相關(guān)期刊
時(shí)間：2022-08-21 07:10:13
序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇人生如戲戲如人生范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。
作為北京電影學(xué)院表演系剛上大三的學(xué)生，從高中開(kāi)始佴子茜就篤定了表演的道路，可能對(duì)于很多女孩子而言，子茜同樣是選擇了一條自己喜歡卻沒(méi)有勇氣嘗試的道路，只是相比于Alex而言，她才剛剛登上屬于她的舞臺(tái)，還有太多幕人生的戲在等待著她。關(guān)于青春、夢(mèng)想和未來(lái)，子茜有惶惑也有茫然。
剛?cè)攵谋本┯兄澜缰钠婢啊办F霾”，當(dāng)天地都被一片混沌籠罩的時(shí)候，生活好像也被罩上了一層灰色，就這樣一個(gè)完全不夠明媚的午后，我們?cè)诒本╇娪皩W(xué)院的咖啡廳見(jiàn)到了《昕薇》的平面模特佴子茜。寒暄了幾句之后，子茜要趕去拍攝封面的現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)始準(zhǔn)備。雖然只是簡(jiǎn)單的交流了幾句，但這個(gè)來(lái)自南京的姑娘，還是很快讓人記住了她與年齡不太相符的周到和細(xì)致。
周五、晚高峰、陰雨和霧霾，當(dāng)這四個(gè)詞匯集在一起的時(shí)候，就意味著整個(gè)北京的交通完全處于癱瘓狀態(tài)，接到Alex之后我們比預(yù)計(jì)的拍攝時(shí)間遲到了近一個(gè)小時(shí)才到達(dá)影棚，已經(jīng)等了很久的子茜正在玩《王者榮耀》。這是她真正意義上的第一款競(jìng)技游戲，雖然只是手游，但是子茜卻每天都要和閨蜜玩上很久，自己空閑的時(shí)候還會(huì)對(duì)一些操作不夠數(shù)量的英雄進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的練習(xí)。用她的話(huà)說(shuō)，“這好像是摸到了電競(jìng)的邊”。
我們不能等待命運(yùn)的眷顧，更無(wú)法預(yù)知未來(lái)的世界，二十歲的迷茫，也是馬上就要成年的中國(guó)電子競(jìng)技的迷茫。
子茜也有看過(guò)英雄聯(lián)盟的比賽，在被問(wèn)及有沒(méi)有興趣嘗試電競(jìng)項(xiàng)目的解說(shuō)或者主持人的時(shí)候，她說(shuō)自己之前也有了解過(guò)，還講了很多需要了解和掌握的專(zhuān)業(yè)內(nèi)容，怕自己不能勝任，所以還沒(méi)有做過(guò)嘗試。和子茜聊得多了之后，能夠清楚的感覺(jué)到，雖然她已經(jīng)找到了屬于自己的表演道路，但未來(lái)在哪里，相信也是很多二十歲的年輕人不愿提及的話(huà)題。
整個(gè)封面拍攝的過(guò)程比預(yù)計(jì)的要快一些，所以能有時(shí)間大家坐在一起，聽(tīng)Alex的故事。1999年不再踢職業(yè)足球的Alex開(kāi)始有了更多的空余時(shí)間，就是這段相對(duì)愜意的時(shí)間里，Alex開(kāi)始接觸到CS，一晃十幾年就過(guò)去了，陪在Alex身邊的少了當(dāng)初的隊(duì)友和對(duì)手，多了老婆和孩子，只有CS是從沒(méi)有變過(guò)的。
十幾年如一日，說(shuō)起來(lái)容易，真的做起來(lái)相信每一個(gè)人對(duì)于自己喜歡的東西，無(wú)論是堅(jiān)持下來(lái)的，還是沒(méi)堅(jiān)持下來(lái)的，都會(huì)有難以忘懷的記憶。很多人記住了Alex一路摸爬滾打在首鋼體育館通向中國(guó)CS項(xiàng)目第一個(gè)男子世界冠軍的路程，但是讓子茜留下最為深刻印象的是在拿到冠軍之后，陷入迷茫，又重新帶著四個(gè)新人在09年中國(guó)CS的最低谷重新拿下冠軍，挑戰(zhàn)世界諸強(qiáng)的Alex。
Alex只是說(shuō)，“喜歡就一直做下去，別想那么多?！?/p>
《青年心理》:你怎樣形容自己的性格?
沈傲君:雖然我在電視劇中扮演的“左藍(lán)”一角,冷靜、機(jī)智,但在實(shí)際生活中,我的真實(shí)性格倒有些像劇中的“翠屏”,比較直爽,甚至可以用豪爽來(lái)形容。
《青年心理》:你最欣賞的個(gè)人品質(zhì)是什么?
沈傲君:誠(chéng)實(shí)。我會(huì)真誠(chéng)地對(duì)待身邊的每一個(gè)人,同時(shí),也希望大家同樣真誠(chéng)地對(duì)待我。
《青年心理》:《潛伏》中“左藍(lán)”這個(gè)角色對(duì)你來(lái)說(shuō),是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)嗎?
沈傲君:雖然之前出演過(guò)《大唐情史》、《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》、《天下第一媒婆》、《金婚》等影視劇,但出演英雄角色卻還是第一次,這也是姜偉導(dǎo)演找到我時(shí),我一口答應(yīng)下來(lái)的原因。左藍(lán)終于讓我圓了“英雄夢(mèng)”。
《青年心理》:拍這部戲的時(shí)候,有沒(méi)有壓力?
沈傲君:導(dǎo)演對(duì)我說(shuō)過(guò),在我之前,已經(jīng)為左藍(lán)物色了二三十個(gè)人選了,但一直覺(jué)得沒(méi)有合適的,又不想隨便找人將就著演,而在最后關(guān)頭想起我在《金婚》中的表現(xiàn),覺(jué)得我應(yīng)該能勝任,就來(lái)找我了。雖然左藍(lán)只有55場(chǎng)戲,但演好太難了,所謂“畫(huà)鬼容易畫(huà)人難”。相比之下,有個(gè)性的角色比較好演,這種真實(shí)細(xì)膩的正面人物最難演。不過(guò),我還是慢慢找到了感覺(jué)。
《青年心理》:沈傲君和左藍(lán)是什么關(guān)系?
沈傲君:我覺(jué)得左藍(lán)是我心中一直都有的那份對(duì)信仰的那種堅(jiān)持,這種對(duì)信仰的堅(jiān)持我想我也有,而且一直都有。左藍(lán)可能是我生活中的幾分之幾,我這樣想。
《青年心理》:“左藍(lán)”這個(gè)角色對(duì)你有什么感觸?
沈傲君:我自己一直被這個(gè)角色感動(dòng)著,拍攝前我們還接觸了李克農(nóng)等革命者的家人,覺(jué)得現(xiàn)實(shí)比電視劇中的描寫(xiě)更殘酷、更悲壯。為了解放,他們的犧牲太大了。所以在演完這部戲后,我寫(xiě)了個(gè)博文,說(shuō)演這部戲最大的感受是“活在當(dāng)下,真好”。
《青年心理》:出演《潛伏》還給你帶來(lái)了哪方面的影響?
沈傲君:我與我先生的相戀與《潛伏》還有些關(guān)系。我拍《潛伏》時(shí),他把存了兩年的年假騰出來(lái)在劇組陪我,那是我們感情的磨合期,雖然很甜蜜,但也暴露了很多矛盾和問(wèn)題,畢竟是南北半球之隔,聚少離多是回避不了的問(wèn)題。拍完《潛伏》后,經(jīng)過(guò)了三四個(gè)月的冷靜期,我先生爭(zhēng)取到一份可以待在國(guó)內(nèi)的工作機(jī)會(huì),于是兩個(gè)人最終確定了關(guān)系。
《青年心理》:作為演員,你最喜歡哪一類(lèi)的角色?是這類(lèi)的英雄人物嗎?
沈傲君:我最喜歡的是笑中有淚的作品,但并不希望把自己定位在某種類(lèi)型上,所以我不刻意追求去演什么樣的角色,只是耐心地等待。
《青年心理》:最開(kāi)始你是學(xué)電視編輯專(zhuān)業(yè)的,為什么會(huì)改行做演員?
沈傲君:這個(gè)問(wèn)題被許多人問(wèn)過(guò),每一次,我的回答都是一樣的:因?yàn)?我在別人的生活中,得到了釋放。因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè),我活在唐朝、漢代、清朝,甚至武俠劇中虛無(wú)的年代。因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè),在我說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞的時(shí)候,我可以說(shuō)“對(duì)不起,可以再來(lái)一次嗎”?因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè),我進(jìn)入了別人的生活,進(jìn)入了別人的精神世界。
談愛(ài)情:人生如戲
《青年心理》:你平時(shí)有什么愛(ài)好?
沈傲君:除了爬山、旅游、看電影之外,我喜歡的還有美食。我信奉這句話(huà),要想抓住男人的心,必先抓住他的胃。所以拍戲的閑暇,我還苦練廚藝。
《青年心理》:在你不開(kāi)心的時(shí)候,你會(huì)用什么方法讓自己開(kāi)心起來(lái)?
沈傲君:不開(kāi)心的時(shí)候,我會(huì)好好吃飯睡覺(jué),我是一個(gè)美食愛(ài)好者,美食能讓我開(kāi)心起來(lái),這一點(diǎn)也是我和先生的共同愛(ài)好。另外,不開(kāi)心的時(shí)候,我還會(huì)去旅游,在旅行中淡忘不快。
《青年心理》:目前什么是你一直渴望卻又達(dá)不到的?
沈傲君:環(huán)球旅行。我是一個(gè)旅行愛(ài)好者,雖然去了很多地方,泰國(guó)、柬埔寨、馬來(lái)西亞、新加坡、香港地區(qū)……但因?yàn)榕膽虮容^忙,環(huán)球旅行的愿望一直沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
《青年心理》:在一生中,你最難忘的一刻是什么?
沈傲君:我想對(duì)每一個(gè)女孩子來(lái)說(shuō),最難忘的一刻應(yīng)該就是披上嫁衣做新娘的一刻。從婚紗的選擇、婚禮的每個(gè)環(huán)節(jié)、婚房的設(shè)計(jì)到布置,都是我親自操辦的。除此之外,我覺(jué)得比較難忘的一刻就是逢年過(guò)節(jié),一家人團(tuán)聚,圍坐在一起,開(kāi)開(kāi)心心地聊天、吃飯。
《青年心理》:你覺(jué)得金錢(qián)、友情、親情、愛(ài)情和自由自在的生活,哪一個(gè)最重要?
沈傲君:如果讓我對(duì)這些的重要性排序的話(huà),從重要到次要,我想順序應(yīng)該是這樣的:親情、友情、自由自在的生活、愛(ài)情、金錢(qián)。
《青年心理》:你在《金婚》里扮演的李天驕,令男主角佟志到了老年仍無(wú)法忘懷;追溯到最早的《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》,“賽西施”令喜來(lái)樂(lè)想愛(ài)卻不敢愛(ài)。你這類(lèi)女性角色的出現(xiàn),似乎代表了很多人的情感經(jīng)歷。
沈傲君:我當(dāng)然不相信人一輩子只愛(ài)一個(gè)人,漫長(zhǎng)的情感路程中會(huì)有對(duì)比,會(huì)有動(dòng)搖,但最終會(huì)回歸到原始的相依相戀,這就叫相濡以沫。生活中有波折是好的,經(jīng)受得住考驗(yàn)的感情才是真感情。
《青年心理》:你相信一見(jiàn)鐘情嗎?
沈傲君:我相信一見(jiàn)鐘情啊。我和我先生,是相親認(rèn)識(shí)的,雖然算不上一見(jiàn)鐘情,但是我們第一次見(jiàn)面,互相就有了好感,之后就慢慢發(fā)展起來(lái)了。
《青年心理》:理想中的戀人是什么樣子的?
沈傲君:他,要誠(chéng)實(shí)、陽(yáng)光、有上進(jìn)心。要求不高,只是普通人的標(biāo)準(zhǔn)。我現(xiàn)在的先生就是這樣的人,為人踏實(shí)、厚道,雖然不夠浪漫,但卻是可以托付終身的人。
《青年心理》:你憧憬的愛(ài)情是什么樣子的?
沈傲君:踏踏實(shí)實(shí)的。它并非一定是轟轟烈烈的,而是舒緩平和而久遠(yuǎn)的,能讓我看到未來(lái)。善解人意的先生總是以自己的方式給我默默的支持,有時(shí)是一個(gè)擁抱,有時(shí)則是一杯暖暖的咖啡,這時(shí)候總是我感到最踏實(shí)的時(shí)候,多累多苦也忘記了。
《青年心理》:你覺(jué)得婚姻最重要的品質(zhì)是什么?
沈傲君:互相包容。給自己,也給對(duì)方足夠的空間。就像我先生對(duì)我說(shuō)的,另一半的加入應(yīng)該是讓彼此快樂(lè)、幸福更多,而不是把另一半囚禁在自己的世界。
《青年心理》:在2009年你最希望實(shí)現(xiàn)的愿望是什么?
如何演好你的戲份
你還要學(xué)的太多
不要著急
慢慢地
一步一步
總會(huì)有所收獲
你不可能規(guī)劃好自己的人生
劇本也不會(huì)寫(xiě)好結(jié)尾
計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化
不要猜測(cè)前方會(huì)有什么
做好眼前的才是首要
不要因?yàn)橐粓?chǎng)戲的不好而內(nèi)疚
過(guò)去的已然過(guò)去
你既是導(dǎo)演又是主角
如何演好人生的這部戲
在你
我能做的
是傳授做導(dǎo)演和演員的要領(lǐng)
人生這場(chǎng)戲
說(shuō)易也難
說(shuō)難也易
人生這場(chǎng)戲
只有前進(jìn)的口號(hào)
沒(méi)有后退的號(hào)角
只有勇敢的舞臺(tái)
沒(méi)有懦弱的戲份
只有樂(lè)觀(guān)的出場(chǎng)
沒(méi)有遺憾的落幕
只有努力地主奏
沒(méi)有放棄的插曲
人生如戲
戲如人生
楊凈如：影視演員，曾出演《明珠游龍》《暗花》《獵野人》等電視電影
人生比戲精彩
人生不止如戲，而且遠(yuǎn)比戲要更加精彩！能遇到一個(gè)和自己性格很接近的角色很不容易,但目前演得最過(guò)癮的角色就是剛在江西衛(wèi)視熱播的電視劇《明珠游龍》里的張寶珠，很多朋友看完很喜歡，都問(wèn)我是不是我本色出演？生活中的我是否和寶珠一樣活潑？其實(shí)生活中我就是劇組里的開(kāi)心果，拍戲太苦了，我想要讓和我在一起的人都盡量過(guò)得愉快些！
戲劇源于生活
其實(shí)生活中遇到的沖突比戲里的更加激烈，戲劇就是源于生活的嘛！只不過(guò)加入了編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)對(duì)于生活的理解和感悟，再凝聚于這每集短短的45分鐘里，就會(huì)令觀(guān)眾覺(jué)得沖突強(qiáng)烈，劇情跌宕起伏的感覺(jué)。我認(rèn)為最好看的喜劇往往能讓人笑著流淚，而最好看的悲劇是在同情主人翁命運(yùn)的同時(shí)又感覺(jué)到細(xì)膩的溫情與美好！
癡情男女是大熊貓
完美的女人應(yīng)該有美好的性格，幸福的家庭，不錯(cuò)的事業(yè)，美貌智慧，一顆善良的心。羨慕父輩們那些歷經(jīng)風(fēng)雨卻又歷久彌新的感情。我認(rèn)為對(duì)愛(ài)情最大的付出是包容和成全，以對(duì)方喜歡的方式去愛(ài)他。現(xiàn)如今癡情的男女都是大熊貓啊，要好好保護(hù)和疼愛(ài)啊！
中國(guó)電影黃金時(shí)代近在眼前
首先是體制的差別，在國(guó)內(nèi)很多題材受限制，這就勢(shì)必放緩了中國(guó)電影發(fā)展的腳步?，F(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)逐漸繁榮，越來(lái)越多的人有興趣投資拍電影，我認(rèn)為中國(guó)電影的“黃金時(shí)代”就要到來(lái)啦！
沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的最難演
最挑戰(zhàn)自己的應(yīng)該是那種年齡跨度比較大的戲吧，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷過(guò)呀。演一個(gè)完全不同的人多難呀！把自己變成那個(gè)人就簡(jiǎn)單多啦。
戲里戲外的自己
自己形容自己？好怪哦！應(yīng)該別人形容來(lái)得恰當(dāng)吧？戲內(nèi)外最大的不同：戲里我活潑機(jī)靈，戲外我內(nèi)向怕羞，你信么？
影響最深的作品
《明珠游龍》吧，我投入了自己最大的心力和熱情參與創(chuàng)作，把自己最美好的初戀的感覺(jué)融入于角色，被吊上40米的威亞而不用替身，被高溫折磨得在片場(chǎng)數(shù)次暈倒……很多朋友看完之后對(duì)我說(shuō)看到寶珠和皇上在一起有種初戀的感覺(jué)，聽(tīng)得我心里百轉(zhuǎn)千回。
挫折和逆境
每個(gè)人都會(huì)遇到不順心的時(shí)候，我的方法是戳痛處，不停的戳，戳到麻木就好了。換到今天的我依然會(huì)這么做吧，哈哈。我就是典型的知錯(cuò)不改，有時(shí)候要學(xué)會(huì)享受，享受生命給我們帶來(lái)的一切感受，把這些挫折收好作為我們成功的基石，將來(lái)建造屬于自己的堡壘。
如果不做演員
和愛(ài)的人結(jié)婚生孩子吧，哈哈哈哈……
高天：心態(tài)決定了悲劇喜劇的轉(zhuǎn)換
高天：演員，作品有《血滴子》《精武風(fēng)云―陳真》《驚濤駭浪》等
人生如戲
同意人生如戲這句話(huà)，，每個(gè)人的人生都是一部戲，只不過(guò)有的人戲精彩一點(diǎn)，有的平淡而已。尹力導(dǎo)演《母親》，吳子牛導(dǎo)演《大國(guó)醫(yī)》，穆德遠(yuǎn)導(dǎo)演《密戰(zhàn)》，這三部戲雖然是不同年代的，但在這三部戲中我飾演的角色都很接近我自己。
喜劇沖突是戲的生命
戲劇沖突是將生活中的沖突與矛盾以擴(kuò)大化的方式在戲劇中展示出來(lái)，在一部戲中，戲劇沖突直接關(guān)系到整部戲的起承轉(zhuǎn)合，從沖突的開(kāi)始，過(guò)程，結(jié)束，每個(gè)演員在沖突去詮釋自己不同的角色，戲劇沖突是戲的脈搏，是戲劇的生命，就像一個(gè)人如果沒(méi)有了脈，，也就沒(méi)有了生命一樣，悲劇和戲劇，不管是在生活或戲劇中，都是必不可少的，悲劇可轉(zhuǎn)化為喜劇，喜劇也可以瞬間變?yōu)楸瘎。艺J(rèn)為最重要的是用什么樣的心態(tài)去面對(duì)生活了，很多時(shí)候你的心態(tài)決定了悲劇喜劇的轉(zhuǎn)換。
世上無(wú)完美
人無(wú)完人，世上無(wú)完美。三年前，我的一部戲叫《湄瀾傳情》，那部戲里的愛(ài)情純真、樸實(shí)、執(zhí)著，是我很向往的愛(ài)情，愛(ài)情的付出必須是雙方的，一方付出再大，一方不接受，也無(wú)意義。這個(gè)社會(huì)，癡情男和女越來(lái)越少了，我很久沒(méi)見(jiàn)了，好像發(fā)生在大學(xué)里的可能性比較大，因?yàn)橛绊懜星榈囊蛩厣佟?/p>
中國(guó)電影潛力巨大
經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到人說(shuō)，我們的電影制作團(tuán)隊(duì)比國(guó)外的落后n年，這個(gè)差距是時(shí)代的發(fā)展所造成的，所謂的黃金時(shí)代也就是電影制作各種大環(huán)境的成熟期，但大家都在進(jìn)步，相信中國(guó)的電影制作團(tuán)隊(duì)會(huì)隨著社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代的飛速發(fā)展一同進(jìn)步，潛力空間巨大。
演戲就是演自己
演員接到每個(gè)不同的角色，其實(shí)都是在以不同的方式詮釋自己，演戲就是演自己，盡管角色也許和本人有很多的不同，但把本人和角色結(jié)合的越好，角色就會(huì)越成功。
戲里戲外的自己
挺多面性的一個(gè)人，戲里比較理性，戲外比較感性。
影響最深的作品
尹力導(dǎo)演的《母親》影響我最深，《血滴子》讓我成長(zhǎng)最快。
挫折和逆境
演了八年戲遇到很多的困難、挫折，用好的心態(tài)去面對(duì)這些困難很重要，換到今天，也許會(huì)更理性。
如果不做演員
我會(huì)開(kāi)個(gè)餐館，因?yàn)閻?ài)吃。
李明：戲里總演壞人，戲外就是好人
李明：實(shí)力派演員，主要作品有：《舉起手來(lái)》《干得漂亮》《青河絕戀》等
戲如人生
我不同意人生如戲這句話(huà)，因?yàn)槿松莻€(gè)舞臺(tái)，每個(gè)人都在踏踏實(shí)實(shí)生活，不是做戲，是在豐富自己的生命，“”比較有道理！目前最接近我本色的是剛拍完的電影《我是好人》，因?yàn)樾蜗蠼?jīng)常被人誤會(huì)也惹了很多麻煩，其實(shí)我是個(gè)特別善良，對(duì)生活很有熱情的人。
悲劇喜劇相輔相成
戲劇沖突是為了增加感染力而刻意制造的，為了吸引觀(guān)眾的好奇心，情理之中，意料之外的，這在戲劇中是一種必要的手段是不可或缺的！從生活的角度來(lái)講，悲劇和喜劇是相輔相成的；從戲劇的角度來(lái)講悲劇和喜劇對(duì)觀(guān)眾的感染力深度不同，角度不同，但同樣重要！拿我正在播的劇《舉起手來(lái)》來(lái)說(shuō)，就無(wú)法界定它是悲劇和喜劇，劇的形式上是輕松的可以說(shuō)是喜劇，但如果上升到歷史背景來(lái)講他就不是喜劇，是非常沉重的。
癡情只因涉世未深
善解人意，知書(shū)達(dá)理，勤勞，會(huì)享受也會(huì)勞動(dòng)在我心里就是完美女人！《廊橋遺夢(mèng)》和《蒲田進(jìn)行曲》里的銀四郎的感情我比較能接受！癡情男女在我看來(lái)是涉世不深的男女，經(jīng)歷越多的人一般在感情方面都不會(huì)過(guò)于癡情會(huì)比較理性！
中國(guó)電影在起步
中國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)還比較傳統(tǒng)，還在起步階段；國(guó)際制作團(tuán)隊(duì)就比較高科技，模式也比較成熟！我認(rèn)為中國(guó)的黃金時(shí)代還沒(méi)有來(lái)，如果說(shuō)感覺(jué)最好的電影創(chuàng)作時(shí)代應(yīng)該是解放前，那時(shí)候大家都比較平等對(duì)待，現(xiàn)在方方面面差距都比較大！
演戲前的準(zhǔn)備
演員必須做的準(zhǔn)備工作：好好看劇本，認(rèn)真體驗(yàn)生活，好好自己的再創(chuàng)造！
戲里戲外的自己
我表面溫和，內(nèi)心狂燥，一般都挺好的，遇到不被理解，有理說(shuō)不清，無(wú)門(mén)傾訴的時(shí)候比較郁悶，比較容易著急！戲里戲外區(qū)別很明顯，戲里總演壞人，戲外就是好人。
影響最深的作品
影響最深的是電影《黃河絕戀》，因?yàn)檫@部戲得到馮曉寧導(dǎo)演對(duì)我的指導(dǎo)和肯定，對(duì)我后面的生活有了非常深遠(yuǎn)的影響，觀(guān)眾也從那部戲知道了有個(gè)演員叫“李明”。我成長(zhǎng)最快的戲是臺(tái)灣沈怡導(dǎo)演的《青河絕戀》，從那部戲開(kāi)始找到戲的節(jié)奏，也開(kāi)始了跟港臺(tái)團(tuán)隊(duì)的合作！
挫折和逆境
相對(duì)來(lái)講我比較順，最不順的可能就是多年前為了等一部戲會(huì)等很長(zhǎng)時(shí)間，那種等的心理比較煎熬，但好在這段時(shí)間并不長(zhǎng)！沒(méi)戲拍的日子也要有計(jì)劃的學(xué)習(xí)和提升自己，多跟朋友交流，多反省，取長(zhǎng)補(bǔ)短！換做今天也一樣要提升自己，可能心態(tài)會(huì)更淡定！
如果不做演員
我會(huì)去做老師，去教我的學(xué)生真善美，要踏實(shí)生活，要珍惜時(shí)間！
萬(wàn)思維：人生就是悲喜交加
萬(wàn)思維：影視劇演員，主要作品有《非常女生》《愛(ài)上單眼皮男生》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《徽娘宛心》等
人生和戲相近
只能說(shuō)人生和戲有相近的地方，戲可以任意改變過(guò)程和結(jié)局，人生卻不能任意顛覆，戲雖來(lái)源于生活，但生活中也有很多人在演戲，剛剛結(jié)束拍攝的抗戰(zhàn)大戲《國(guó)家記憶》中的形象是比較接近我的，其中段振國(guó)這個(gè)角色最為接近我內(nèi)心！ 悲喜劇只是形式
熱鬧的街頭，一個(gè)人在寂寥地甩袖，周?chē)鷣?lái)來(lái)往往的行人，止不住的喧囂，依舊穿透不了她的世界，她骨子里的悲傷是誰(shuí)也模仿不了的。莫名地，如今想起青衣，總免不了想起筱燕秋最后的畫(huà)面。那一瞬間，或許她是最悲哀的，她的舞臺(tái)徹底被春來(lái)所替代，但是，或許她又是幸福的，因?yàn)樗嬲兂闪随隙穑粋€(gè)別人永遠(yuǎn)無(wú)法替代的嫦娥。
一
有時(shí)候，戲如人生，人生如戲，演著演著連自己都騙了。而筱燕秋就是這樣的人。不得不說(shuō)，畢飛宇的確稱(chēng)得上是寫(xiě)女性心理最好的男作家。筱燕秋的嫉妒、執(zhí)著、不甘、沉迷……都被他刻畫(huà)得十分細(xì)膩。但是，也可以很明顯地發(fā)現(xiàn)，男人寫(xiě)女人和女人寫(xiě)女人，還是有很大差別的。男人寫(xiě)女人，文字里總是透著一份理性，一種淡然、旁觀(guān)者的姿態(tài)，讀完依舊可以感受到他寫(xiě)小說(shuō)時(shí)的仔細(xì)斟酌、小心翼翼。這一點(diǎn)，從作品中一段對(duì)女人的評(píng)論就能體現(xiàn)出來(lái)：“女人就是女人，她學(xué)不來(lái)也趕不走，青衣是接近虛無(wú)的女人，或者說(shuō)青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。”①（1）在畢飛宇的筆下，女人比男人來(lái)得復(fù)雜得多，男人只有一張臉譜，而女人的基本形態(tài)卻總是在不斷變化?；蛟S，正因?yàn)槿绱耍咃w宇對(duì)筱燕秋的心理描寫(xiě)才會(huì)顯得尤為細(xì)膩小心，感覺(jué)生怕將她刻畫(huà)得超出了某個(gè)屬于她的形象圈子。但是，同時(shí)，我們又可以很清楚地感覺(jué)到，作者并沒(méi)有帶著批判審視的目光去評(píng)價(jià)過(guò)，甚至沒(méi)有憐憫，而僅僅是以一種淡淡的筆韻勾勒著這個(gè)女人，勾勒著這個(gè)戲劇世界，他是帶著理解與傷感的，但是也僅止于此。
而女人寫(xiě)女人通常是憑著一份情感，一份屬于自己的情感，融入到人物當(dāng)中，無(wú)形之中，總是有那么一份契合和共鳴，讓人覺(jué)得仿佛自己也走過(guò)這么一段路，有過(guò)這樣一種情緒。就如張愛(ài)玲在《金鎖記》中的一段描寫(xiě)：“七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒(méi)有透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她――一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚?！雹趶垚?ài)玲在小說(shuō)中對(duì)于人物心理的刻畫(huà)也是非常成功的，她通常采用通感的方式來(lái)反映人物的心理狀態(tài)，及其容易感染人。就如上述那段描寫(xiě)，七巧的眼淚仿佛也浸濕了你我的心，那是一個(gè)女人對(duì)自己愛(ài)情的窒息絕望，是無(wú)助的?？吹竭@段文字，我感覺(jué)仿佛自己也在輕輕地抽咽，那一瞬間，我會(huì)想起自己的經(jīng)歷，我會(huì)感覺(jué)我就是七巧。而相比較而言，畢飛宇筆下的筱燕秋，我永遠(yuǎn)只能表示理解，卻永遠(yuǎn)無(wú)法感到能走入她的世界，永遠(yuǎn)無(wú)法與她產(chǎn)生心靈上的共鳴。
二
佛洛伊德認(rèn)為，放縱自己的感覺(jué)和情緒，追求自我從一開(kāi)始就具有破壞性，與社會(huì)規(guī)范和約束格格不入。從燕秋成為青衣開(kāi)始，或許她自己就不存在了，存在的就只有嫦娥。畢飛宇在小說(shuō)中說(shuō)道：“出色的青衣最大的本錢(qián)是你是一個(gè)什么樣的女人。哪怕你是一個(gè)七尺須眉，只要你投了青衣的胎，你的骨頭就再也不能是泥捏的，只能是水做的，飄到任何一個(gè)碼頭你都是一朵雨做的云?！雹郏?）在戲臺(tái)上，筱燕秋是嫦娥，并且戲臺(tái)要求她必須是徹徹底底的嫦娥，這是毋庸置疑的，然而，其實(shí)，她對(duì)藝術(shù)的美的追求指引著她在生活中也與嫦娥慢慢同化。漸漸地，她的一切都變成了嫦娥。盡管外在的存在形式是不同的但是她們的精神世界是互通的，是合二為一的。從某種程度上來(lái)說(shuō)，筱燕秋生來(lái)就是演嫦娥的。她用自己一生的命運(yùn)闡釋了嫦娥，那在風(fēng)雪中忘情舞唱的幾許悲涼，那執(zhí)著扮演嫦娥不容許別人上臺(tái)的幾許瘋狂，那因嫉妒而錯(cuò)失戲臺(tái)的幾許悔恨，那因不甘而年華老去的幾許焦慮……隱隱中似乎總是透著一股子嫦娥的氣息。
看完《青衣》，總是不免想起一部電影《黑天鵝》，總覺(jué)得兩部作品有異曲同工之妙。從內(nèi)容上來(lái)講，兩部作品都是講述的女主人公扮演角色扮演得把自己都忘了，以達(dá)到藝術(shù)上的最高境界。從作品主題上來(lái)講，它們都凸顯藝術(shù)精神達(dá)到完美境界時(shí)肉體的局限，最終通過(guò)放棄肉體來(lái)追求她們心中的“完美”。從表面上看，這是她們?nèi)松谋瘎。菍儆趥€(gè)人的小悲劇，但其實(shí)，從整體上來(lái)講，這是藝術(shù)的大悲劇。最后的她們精神與肉體都已經(jīng)分離，或許，以正常人的眼光，她們是瘋了，但她們自己知道，她們自己想要的、堅(jiān)持的，她們追尋著自己的靈魂，此時(shí)，她們的人生就只剩下自己扮演的那個(gè)角色了。無(wú)論是《青衣》中的筱燕秋，還是《黑天鵝》中的Nina，她們都是藝術(shù)的殉道者。其實(shí)在精神與肉體徹底分離之前，燕秋也迷惘過(guò)，掙扎過(guò)，她曾試圖用愛(ài)情來(lái)填補(bǔ)她失去舞臺(tái)的空虛，但最終不過(guò)像流沙滑進(jìn)了水里，泛起些許漣漪后就歸于平靜了。她既沒(méi)有擁有真正的愛(ài)情，又無(wú)法擺脫失去舞臺(tái)的空白。她最大的悲劇就是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的無(wú)法調(diào)和，而她在藝術(shù)的天堂里得到的安慰與滿(mǎn)足將她內(nèi)心深處的悲哀得到了淋漓盡致的釋放。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，筱燕秋，也是個(gè)典型的理想主義者，她的世界是干凈的，沒(méi)有其他任何雜質(zhì)的，因?yàn)?，她只關(guān)注她所在乎的戲而已，其它她什么都是無(wú)所謂的，因?yàn)槲枧_(tái)是她唯一的愛(ài)。她將她所有的精力與愛(ài)都奉獻(xiàn)給了《嫦娥》。但現(xiàn)實(shí)是殘酷的，現(xiàn)實(shí)容不下她的簡(jiǎn)單與純粹。生活在世上，總有紛繁雜事，總有別人投來(lái)的目光，她的無(wú)聲的反抗與倔強(qiáng)讓她連自己也輸了。但其實(shí)她的人生就已經(jīng)是她出演的最好的一出戲了。當(dāng)她踏上青衣這條路的時(shí)候，她就已經(jīng)開(kāi)始沒(méi)有選擇了，她的悲劇性是早就注定好的了。
三
畢飛宇刻畫(huà)女性，也總是首先從人出發(fā)，他不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)主人公的性別，但青衣這篇文章卻流露出一種特屬女子的陰柔之美，除了筱燕秋的執(zhí)念與抗?fàn)幍哪枪蓜倧?qiáng)之外。這也是本部作品的一大特色。無(wú)論是筱燕秋在舞臺(tái)上的一顰一笑，還是對(duì)于種種人生遭遇的反應(yīng)，都體現(xiàn)了她作為一名青衣的特質(zhì)。從再次登上舞臺(tái)，這條路是漫長(zhǎng)的，一段沉重的路途，就這樣擱在一個(gè)女子柔弱的肩膀上，在誰(shuí)也不知道終點(diǎn)是什么的情況下，這女子是讓人憐惜的，但她又不需要?jiǎng)e人的憐惜，她自己在精神上就是獨(dú)立自強(qiáng)的，有了自己堅(jiān)持的方向，再柔弱的人都會(huì)剛強(qiáng)起來(lái)的。她完全意識(shí)不到自己的可憐之處。她仿佛真的變成了嫦娥，只是淡淡地站在一定距離之外看著一個(gè)叫筱燕秋的女子的悲喜，她完全是另一個(gè)世界里的另一個(gè)女人。
有時(shí)候，筱燕秋的無(wú)奈與困頓會(huì)讓人不禁想起林黛玉，她們都是現(xiàn)實(shí)的獻(xiàn)身者，在精神上也都是獨(dú)立的，但她們最終還是都沒(méi)能戰(zhàn)勝自己的命運(yùn)。兩人在性格上也是有一定的相似點(diǎn)的，首先，她們都是驕傲的，都有份骨子里流露出來(lái)的傲氣，但有時(shí)候，一個(gè)人的傲氣也不過(guò)是為了掩飾她內(nèi)心的無(wú)助與自卑。這也是她們倆的不同之處吧，當(dāng)然，兩人的傲氣都是源于對(duì)自己的一定程度上的肯定，但林黛玉的傲氣其實(shí)也是為了掩飾自己內(nèi)心對(duì)寄人籬下的一種自卑，而筱燕秋不同，她天生就有傲氣的資本，她骨子里就是嫦娥，嫦娥是傲氣的，她就也是傲氣的，她因?yàn)榕c嫦娥融為一體而有一份優(yōu)越感，但是，現(xiàn)實(shí)給她潑了一盆冷水，她因嫉妒而被懲罰，只能去學(xué)校任教，此時(shí)的筱燕秋就像只受傷的小貓，雖然時(shí)不時(shí)的揮舞著她的爪子，但旁觀(guān)者卻只是當(dāng)撓癢一般，她一下子變得無(wú)力，就像林黛玉得知寶玉要和寶釵結(jié)婚的時(shí)候一樣?；貧w生活的她，反而像闖入了一個(gè)不屬于她的世界，她排斥著身邊的一切，她覺(jué)得局促不安，但她一直堅(jiān)持著她所堅(jiān)持的。而林黛玉在失去賈寶玉的那一刻，也是了無(wú)生機(jī)的，但是她不像筱燕秋一樣有所堅(jiān)持，她徹底放棄了她的愛(ài)情，包括她的生命。說(shuō)到底，林黛玉還是為愛(ài)而死的，但是筱燕秋不同，她是為她所堅(jiān)持的而死的。在逝去的意義上來(lái)說(shuō)，筱燕秋的意義來(lái)得遠(yuǎn)大得多。在嫦娥出現(xiàn)的那一刻，筱燕秋就注定活不了了。其次，她們的身上都被披上了一層與眾不同的色彩，筱燕秋是廣寒宮的嫦娥仙子的化身，而林黛玉是前來(lái)報(bào)恩的絳珠仙草的今生，她們仿佛本來(lái)就不屬于人間，所以她們的毀滅仿佛是一種升華，一種脫去凡胎真正獲得自由的升華。最后筱燕秋在街上舞唱，那一刻，誰(shuí)也說(shuō)不清她到底是悲傷的，還是自由恣意的。在那一刻，她達(dá)到了別人永遠(yuǎn)無(wú)法企及的高度。筱燕秋身為青衣的舞唱時(shí)的陰柔之美和她無(wú)所畏懼的堅(jiān)持的陽(yáng)剛之美，以及她對(duì)藝術(shù)至高境界的追求與她遭遇的現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大落差，畢飛宇就是通過(guò)這種陰與陽(yáng)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想這種強(qiáng)烈的矛盾對(duì)比，而達(dá)到故事的，使整個(gè)作品能夠時(shí)不時(shí)地?fù)碛幸环N爆發(fā)力，一種讓讀者婉轉(zhuǎn)之后又直爽的暢快。無(wú)論是筱燕秋受不了李雪芬對(duì)她扮演的嫦娥的侮辱沖動(dòng)地將開(kāi)水澆在臉上的那個(gè)場(chǎng)景，還是筱燕秋時(shí)隔二十年重新登臺(tái)的那個(gè)場(chǎng)面，作者都在強(qiáng)烈的沖突對(duì)比下達(dá)到了表達(dá)力度上的高峰，盡管畢飛宇的文筆很樸素，但那一瞬間的爆發(fā)力還是讓讀者酣暢淋漓。對(duì)這兩個(gè)場(chǎng)景作者都沒(méi)有很濃墨重彩地描寫(xiě)，只是以在極其平淡客觀(guān)的立場(chǎng)上講述著發(fā)生的事情，卻能夠讓讀者能夠感受到如此強(qiáng)烈的沖擊，可見(jiàn)其文字功底。
有時(shí)候，性格即命運(yùn)，命運(yùn)主宰了人生。筱燕秋最后消失了，只留下一個(gè)純粹的嫦娥，繼續(xù)著如戲的人生。她是寂寥的，她又是至上的。她所追求的決定了她的寂寥，藝術(shù)的道路上注定無(wú)人能同行。但是，同時(shí)，又是她所堅(jiān)持的賦予了她無(wú)限的力量，讓她攀登上了別人達(dá)不到的藝術(shù)的高度。她以?huà)仐壸晕覟榇鷥r(jià)，換回了一個(gè)永生的藝術(shù)形象。她既是凄涼的，但她同時(shí)又是滿(mǎn)足的。她擁有人性的嫉妒，但她又有超脫人性的追求……這一切的沖突，都在筱燕秋的身上得到了完美的結(jié)合。
筱燕秋的悲劇性質(zhì)常常引人唏噓，但其實(shí)，悲劇的背后往往都存在著更加讓人堅(jiān)定的閃光的東西。她的悲劇是挽回不了的，但是她對(duì)藝術(shù)的自始至終的追求卻是可以被繼承的。畢飛宇通過(guò)細(xì)節(jié)對(duì)筱燕秋的心理狀態(tài)描寫(xiě)得十分到位，雖有異于女作家描寫(xiě)女性，但依舊將她的性格與遭遇、堅(jiān)持與無(wú)力表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，又能強(qiáng)烈地引起讀者對(duì)于人生意義以及藝術(shù)成就的深刻思考。人生如戲，不演到最后，誰(shuí)也不知道自己將去往何處！
注釋?zhuān)?/p>
①③青衣.
②金鎖記.
作為本劇的主角，約翰遜和伯德都參與到了劇本的創(chuàng)作之中。一向謙虛的伯德表示：“我很幸運(yùn)自己的故事可以搬上舞臺(tái)。那段歲月也是我人生中最重要的一部分?！弊鳛椴隆耙簧臄橙恕保s翰遜這次同意了“大鳥(niǎo)”的觀(guān)點(diǎn)：“我很高興，這段故事能夠搬上舞臺(tái)，讓現(xiàn)在的年輕人所了解。我非常尊重伯德，正是因?yàn)橛兴@么偉大的對(duì)手，我才能夠取得那些成就?！?/p>
如果這場(chǎng)戲是沒(méi)有悲哀的，那么就是乏味的，就無(wú)法讓人們記得你曾經(jīng)在這個(gè)世界上生活過(guò)．
如果這場(chǎng)戲是沒(méi)含有快樂(lè)的成分的，那么就是傷感的，那誰(shuí)又愿意去觀(guān)看這場(chǎng)戲呢？
每個(gè)人只能演一場(chǎng)戲，那么，為什么不給觀(guān)眾留下一些深刻的印象呢？
所以，在每個(gè)人主演的這場(chǎng)戲里，就應(yīng)該會(huì)有悲和歡．
雖說(shuō)人生如戲，但這部戲是不需要?jiǎng)”镜模心銇?lái)把握，只要你懂得人生的真理，就懂得怎樣去演好這場(chǎng)戲．
每個(gè)人都不能因?yàn)槿松拇煺鄱詾檫@場(chǎng)戲的主角不是你．如果你是這樣想的，那么你很可悲，因?yàn)槟氵€無(wú)法去演好這場(chǎng)戲．
我們應(yīng)該都要抱著滿(mǎn)滿(mǎn)的自信心去演好這場(chǎng)戲．這樣，我們?cè)谡嬲娜松缆飞喜挪换厮さ梗涀?，不要讓別人忘了你才是主角．但你也不用給別人提示，因?yàn)檫@樣很可笑，明明你是主角，為什么好要千方百計(jì)地去討好別人，讓別人知道呢？你應(yīng)該不管是什么時(shí)候，心里都裝有自己，才不會(huì)被受到傷害．
如何演好你的戲份
你還要學(xué)的太多
不要著急
慢慢地
一步一步
總會(huì)有所收獲
你不可能規(guī)劃好自己的人生
劇本也不會(huì)寫(xiě)好結(jié)尾
計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化
不要猜測(cè)前方會(huì)有什么
做好眼前的才是首要
不要因?yàn)橐粓?chǎng)戲的不好而內(nèi)疚
過(guò)去的已然過(guò)去
你既是導(dǎo)演又是主角
如何演好人生的這部戲
在你
我能做的
是傳授做導(dǎo)演和演員的要領(lǐng)
人生這場(chǎng)戲
說(shuō)易也難
說(shuō)難也易
人生這場(chǎng)戲
只有前進(jìn)的口號(hào)
沒(méi)有后退的號(hào)角
只有勇敢的舞臺(tái)
沒(méi)有懦弱的戲份
只有樂(lè)觀(guān)的出場(chǎng)
沒(méi)有遺憾的落幕
只有努力地主奏
沒(méi)有放棄的插曲
人生如戲
戲如人生
每個(gè)人都要有自己的目標(biāo)，也就定位人生。人生如游戲，有得有失，起起落落，漂浮不定。所以，我悟出了一個(gè)道理：一場(chǎng)游戲，定位人生。
記得一個(gè)炎熱的下午，我和萬(wàn)某同學(xué)到陰涼的地方避暑，隨便玩起了游戲——“大富翁”(職業(yè)類(lèi))。首先我們將各自的人物放在起步線(xiàn)上，然后劃拳確定誰(shuí)先后扔骰子。游戲開(kāi)始了，銀行先給我倆同樣多的創(chuàng)業(yè)基金。由她先扔，第一次就扔到了彩票中心，不一會(huì)兒，就賺了四千元。而我卻扔到了醫(yī)院那里，倒虧了五百元。我心里直撓撓癢，又羨慕又嫉妒。難道她走狗屎運(yùn)了?接著，她又扔到了農(nóng)業(yè)那里，直需支付五百元，就可進(jìn)入。這次，我扔到了彩票那里，總算還贏了點(diǎn)福利回來(lái)。幾經(jīng)周折，她到農(nóng)業(yè)那里闖蕩一番，又賺了不少錢(qián)。我憑著已剩不多的錢(qián)過(guò)著平平淡淡的日子，偶爾有點(diǎn)小收入。現(xiàn)在，我們懸殊可大了，她有上萬(wàn)元資產(chǎn)，而我靠幾千元維持生計(jì)，真是天壤之別啊!可“天公不作美”，一次意外就讓她損失了幾萬(wàn)元，只剩下一些小錢(qián)。這就應(yīng)證了一句話(huà)“大意失荊州”。哦!原來(lái)這才是大風(fēng)大浪啊!幸好，我比較穩(wěn)定。這時(shí)，便是我的高峰期，眼前是一片金色的海洋。而她只能小心翼翼地走一步算一步吧!可好景不長(zhǎng)，萬(wàn)某同學(xué)的的遭遇降臨到我頭上來(lái)了。但我還是有幾分運(yùn)氣，沒(méi)虧多少。不久她就追上了我，我倆實(shí)力相當(dāng)，難分上下。最后，我們統(tǒng)一意見(jiàn)，就平局了吧!
人生如這場(chǎng)游戲，必定會(huì)遇到狂風(fēng)暴雨，也會(huì)名利雙兼。所以，事業(yè)上或生活上的艱難困苦，我們應(yīng)該迎難而上，絕不屈服。面對(duì)“巨山”，我們應(yīng)像挑戰(zhàn)者一樣，向它示威，并攻破它的奧秘，而打倒它。在得勝時(shí)，我們不可得意洋洋，飄飄然。否則，成功將離你遠(yuǎn)去。
我們應(yīng)當(dāng)選擇前者，去奮斗，去拼搏，并不斷告誡自己：人生如戲，戲如人生。
人生其實(shí)如戲，演戲，一定要有真情實(shí)感，要有味道，要擁有情感！
