界面設計論文匯總十篇

時間：2023-03-23 15:04:37

序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇界面設計論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

界面設計論文

篇（1）

引言

格式塔一詞來源于德文“Gestalt”的音譯，本意指的是形式、形狀、方式、實質(zhì)。格式塔心理學是一種與藝術(shù)有緣的心理學理論，其主要目標是探討視覺感知及其與學習、思維的關(guān)系，它所研究的出發(fā)點就是“形”，“形”是經(jīng)由知覺活動組織成的經(jīng)驗中的整體，與視知覺活動密不可分。而網(wǎng)頁界面設計是視覺傳達設計向網(wǎng)絡媒體的延伸，主要是通過瀏覽者的視覺感知來接受網(wǎng)站信息。因此，研究格式塔理論在網(wǎng)頁界面設計中的運用，無疑對網(wǎng)頁界面的設計具有很大的指導作用。

格式塔理論在網(wǎng)頁界面設計中的應用

網(wǎng)頁設計是將特定的視覺信息要素，根據(jù)主題表達的需求在特定的頁面上進行的一種編輯和安排，其基礎是視覺生理學和視覺心理學。格式塔心理學派通過對視覺感知的生理研究，提出了一系列視感知規(guī)律，其中包含了“圖底”這個核心概念，和“簡明原則”“接近原則”“相似原則”“閉合原則”等視感知特性，將這些規(guī)律引入頁面設計，有助于我們優(yōu)化視覺時代“形象過?！睜顟B(tài)下盲目的網(wǎng)頁設計，提高信息傳達的速度與準確度。

1.圖與底

在人的知覺系統(tǒng)中最基本的一種知覺能力是在圖形與背景間作出區(qū)分。“圖”是居于前部的區(qū)域，“底”被看成是用來襯托圖的背景。相對而言，圖比底，輪廓較為完整、封閉，形狀較為規(guī)則，面積比較小，色彩比較鮮艷；此外，更重要的是，能組織成為一定意義的區(qū)域傾向于被感覺成圖。

由于圖與底之間存在的這種相對性質(zhì)，在網(wǎng)頁設計中，應當明確區(qū)分圖與底，主體與背景。另外,主體自身結(jié)構(gòu)要清晰明了，背景不能過于復雜，這樣才有利于瀏覽者辨別需要了解的信息。在背景的色彩搭配上應盡量選用同一色系的顏色，盡量避免同時使用色相環(huán)中相對的顏色，大面積同一顏色宜采用低對比度，避免用強烈刺激的顏色引起瀏覽者的視覺疲勞與厭煩情緒。格式塔理論的圖－底規(guī)則不僅說明了主體從背景中分離出來的條件,而且指出了背景在一個格式塔中的重要作用。因此在網(wǎng)頁設計中我們同樣不能忽視背景的作用，圖形是依賴于背景而存在的，要使主體感到存在，必然要有底將它襯托出來。因此無論在文字、色彩、圖像，還是動畫和視頻方面都要堅持圖底原則。

2.簡明原則

格式塔心理學家認為，人們的知覺有一種“簡化”傾向，所謂簡化并非僅指一般意義上的“簡單”，即物體中包含的成分少或成分之間的關(guān)系簡單，而是一種將任何刺激以盡可能簡單的機構(gòu)組織起來的傾向。我們的眼睛只能接受少數(shù)幾個不相關(guān)聯(lián)的整體單位，如果一個格式塔中包括太多不相關(guān)的單位，眼睛就會試圖將其簡化，把各個單位加以組合，使之成為一個知覺上易于處理的整體，否則，整體形象將無法被正確感知，這種形象勢必會被人們忽視，以至拒絕接受。

我們可以將這一觀點延伸到網(wǎng)頁界面設計中。首先，在網(wǎng)頁界面結(jié)構(gòu)的設計上，應避免使用過于復雜的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)的設置應盡量簡單明了，符合人的視覺流程，也符合人們對規(guī)則形的喜好，利于瀏覽者以最短的時間找到最需要的信息。

其次，在圖像的選擇上，應避免使用過于繁復雜亂的、容易分散瀏覽者注意力的圖像，這樣會增加瀏覽者找尋信息的難度。

再次，在進行文字編輯時，應該考慮編輯的最終效果。文字應給人以清晰的視覺印象，避免頁面繁雜凌亂，減少不必要的裝飾變化，使人易認、易懂、易讀，不能為造型而編輯，忘記了文字本身是傳達內(nèi)容和表達信息的主體。在字體的選擇上，雖然可供選擇的字體很多，但同一頁面上的字體種類最多只能有三四種，這樣才不會顯得花哨。字體的選擇應依據(jù)段落大小和內(nèi)容層次,由重到輕、由粗到細。字號的選擇也應該依據(jù)內(nèi)容層次由大到小，但到了節(jié)以下的層面，可以選用同一字號但用不同的字體加以區(qū)分。在文本密度方面，文本應該以短小的組塊形式出現(xiàn)，并且應該經(jīng)過編輯，以簡化內(nèi)容。3.接近原則和相似原則

接近原則和相似原則的本質(zhì)上都是簡化和整體化知覺對象的組織原則，與前面的簡明原則類似，人們在傾向于簡化認識對象的同時，也傾向于將近似、接近的元素組合起來作為一個整體加以認知。也就是說如果不同的文字或圖形組成部分位置靠近，瀏覽者就比較容易看出它們是一起的。根據(jù)這一原理，對于頁面上的任何元素，如果在功能或內(nèi)容上是相同或相近的，就應在一定程度上保持相對較小的空間距離，做到“物以類聚”。比如，頁面中用以解釋圖形或用以表明某一部分圖形的文字就應當緊挨其所指的圖形或部分圖形。

相似的物體也很容易被認為是從屬于一個系統(tǒng)，具有相似的功能。因而，需要通過將瀏覽者注意力集中于視覺范圍內(nèi)的關(guān)鍵概念，幫助他們獲得信息。在網(wǎng)頁界面設計中，可以通過強調(diào)、動畫、對比色的使用或其他手段達到這一目的。假如一個圖形中的組成部分都屬于同一風格，這個圖形就被視為一個整體。為了使瀏覽者重點關(guān)注圖形中的特定部分，對這一部分可采用不同的顏色、動畫、閃爍或其他區(qū)分方式。但是，如果一幅畫面中區(qū)別過多，也會使瀏覽者難以注意需要獲得的信息。因此，這些方法應該用于強調(diào)關(guān)鍵信息或圖形的關(guān)鍵部分，而不宜用于大片信息。

4.閉合原則與網(wǎng)頁界面設計

閉合原則是指一種完成某種完形的行動。這一規(guī)則表明，每一種視覺樣式都可以被看成是一種陳述，對于模棱兩可的視覺樣式，人們會根據(jù)以往的經(jīng)驗按照不同的樣式加以組織，這時不同的人會看到不同的東西。因此，在網(wǎng)頁界面設計時,應當避免出現(xiàn)不完整的圖形，以免使瀏覽者花費過多的時間去琢磨圖形的含義，而不是從網(wǎng)頁上獲取信息。

閉合規(guī)則還表明,視覺形象被知覺的形式是首先作為一個統(tǒng)一的整體被知覺，然后再以部分的形式被知覺。因此，在進行網(wǎng)頁界面設計時，要強調(diào)整體風格的統(tǒng)一，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

結(jié)語

將格式塔心理學引入網(wǎng)頁界面設計，目的是希望網(wǎng)頁設計向理性化的方向發(fā)展。隨著網(wǎng)絡的不斷發(fā)展，瀏覽者對頁面的要求也越來越高，但現(xiàn)在的頁面設計大多還是從直覺出發(fā)，離科學的頁面設計還有相當大的距離，因此要想達到科學的頁面設計，就要在設計時遵照人類的認知規(guī)律，并且將這些規(guī)律正確地應用到設計實踐中。而如何將格式塔理論與設計結(jié)合起來,仍是我們需要投入大量精力去研究與探討的問題。

參考文獻：

[1]曹方著.視覺傳達設計原理，江蘇美術(shù)出版社

篇（2）

農(nóng)業(yè)現(xiàn)場的電子設備通常以監(jiān)測控制為主，監(jiān)測和控制設備一般是在農(nóng)機運行前進行參數(shù)設置，在運行過程中進行數(shù)據(jù)顯示，在很多情況下監(jiān)測和控制是合二為一的，因此要求界面是非阻塞式的，能在各種狀態(tài)下方便的相互切換，并可以通過菜單項選擇實現(xiàn)一定的功能（如：啟動，停止）。農(nóng)業(yè)上常用的計量單位標準尚不統(tǒng)一，通常還需實現(xiàn)計量單位切換功能。工業(yè)控制常用的界面分為5種類型：菜單屏、變量屏、選擇屏、設定屏和顯示屏[5]。與之類似將界面類型分為：菜單選擇屏、靜態(tài)文本屏、動態(tài)文本屏和參數(shù)設定屏。各個類型界面的功能見表1?；谝陨辖缑骖愋?，參照一般人機交互的按鍵系統(tǒng)考慮到通用性及便捷性，系統(tǒng)設計時采用7鍵制，分別為：上、下、左、右、確定、設置、返回。以下介紹各界面的元素類型和操作分析：菜單選擇界面主要用于自頂向下的樹狀界面操作，為界面設計中常用的類型，用戶通過此類界面進行界面跳轉(zhuǎn)，功能設定。靜態(tài)標簽一般為提示性文字，靜態(tài)選項為帶被選擇功能文字。菜單選擇界面的一般操作為：上下鍵變更選項，左右鍵翻頁，確定鍵進入下一界面，或?qū)崿F(xiàn)某一功能，返回鍵返回上一界面，設置鍵的功能一般不使用。靜態(tài)文本界面主要用于顯示固定的內(nèi)容，一般用于信息提示，幫助文檔，版權(quán)信息的顯示，即它只包含靜態(tài)標簽。因為靜態(tài)文本界面本身操作較少，所以其按鍵響應也相對簡單，只包含滾屏和返回，操作方法與菜單選擇界面類似。動態(tài)文本界面主要用于變量數(shù)據(jù)，運行狀態(tài)的實時顯示，用戶主要通過這類界面實現(xiàn)對系統(tǒng)實時狀態(tài)的了解，其界面由靜態(tài)標簽和動態(tài)標簽組成，而動態(tài)標簽又由固定文字，變量文字組成。像靜態(tài)文本界面一樣動態(tài)文本界面本身并不需要太多操作，所以其按鍵響應也相對簡單與靜態(tài)文本界面相同。參數(shù)設定界面也是用戶界面中常用的界面，主要用于用戶對系統(tǒng)中的變量進行設置。它包含了幾乎所有的界面常用功能，其組成如圖1所示。這里的動態(tài)選項指的是既可以被選中，又會因變量和單位的改變而變化顯示內(nèi)容的選項。參數(shù)設定界面的操作相對復雜，因其有兩種狀態(tài)，即選項切換和變量修改，其操作邏輯如圖2所示。以上分析了界面的組成和操作。在操作上采用了和目前大多數(shù)手持設備相仿的操作模式，并且在各種類型界面間保持了操作風格的統(tǒng)一。

2農(nóng)機車載電子設備界面的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)設計

目前常見的界面框架數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)都以菜單為單位，缺少對菜單項的精細化分，這使得界面顯示和操作函數(shù)對各種類型的菜單很難做到通用，而基于菜單項的菜單組織結(jié)構(gòu)可以很好解決這個問題。將以上分析抽象為實際的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)，則形成菜單和項兩種數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)，其中項是菜單的子結(jié)構(gòu)，為了適應較小的屏幕，并簡化顯示和操作函數(shù)，一項即實際屏幕顯示中的一行。

2.1項數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)設計項中含有文本內(nèi)容，即格式化字符串，用于格式化輸出的字符串；含有數(shù)據(jù)變量地址和單位變量地址，用于填入格式化字符串中的變量內(nèi)容；含有項狀態(tài)標志，用于區(qū)別項的類型，以便在顯示和操作時加以區(qū)分；含有跳轉(zhuǎn)菜單指針，用于表明該項所應該跳轉(zhuǎn)的菜單。特別指出將數(shù)據(jù)變量類型定義為無類型指針，從而使得同一種數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)可以實現(xiàn)多種數(shù)據(jù)變量類型的表示。其中第一個元素表示了要顯示的數(shù)據(jù)和變量元素的顯示格式；第二、三個元素分別是數(shù)據(jù)變量地址和單位字符串首地址，在設置模式時可以利用這些指針修改變量原始值，實現(xiàn)數(shù)據(jù)設置和單位更改；第四個元素是項狀態(tài)標志，表示該項是可選中項，用于區(qū)分標題和選項；最后一個元素表示選擇此項后跳轉(zhuǎn)的目標菜單。通常定義項數(shù)據(jù)時是定義一個項數(shù)組用來組成一個菜單，以減少存儲空間，并實現(xiàn)隨機存儲。

2.2菜單數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)設計菜單是用于表達一個界面內(nèi)容和狀態(tài)的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)。它應該含有項數(shù)組首地址，用于表示界面顯示的內(nèi)容；含有界面狀態(tài)標志位，用于表明界面的狀態(tài)和界面的功能；含有被選項，用于表明當前界面的被選項；含有頁頂項，用于控制界面視圖位置；含有最大項數(shù)，用于防止項數(shù)組越界；含有按鍵響應函數(shù)，用于相應按鍵操作。其中按鍵響應函數(shù)采用帶參函數(shù)指針形式，利用界面的狀態(tài)和按鍵共同決定需要執(zhí)行的操作，既實現(xiàn)了統(tǒng)一接口，又增強了可擴展性。菜單間的關(guān)系只由項與菜單的指針決定，而與項的順序無關(guān)。一個常見的菜單數(shù)據(jù)其中第一個元素表示了該菜單對應的項數(shù)據(jù)數(shù)組；第二個元素是菜單狀態(tài)標志，表示該菜單是參數(shù)設置類型，該元素也可以在運行過程中被改為正在設置狀態(tài)；第三、四個元素默認填充0，在程序?qū)嶋H運行中可更改，以變更選項或視圖；第五個元素是菜單最大項，與項數(shù)據(jù)數(shù)組長度相當；第六個元素是操作響應函數(shù)，對應的函數(shù)為參數(shù)設定界面的操作函數(shù)。

3農(nóng)機車載電子設備界面框架實現(xiàn)

3.1菜單顯示將以上數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)作為基礎，菜單的操作實現(xiàn)也呼之欲出。界面顯示函數(shù)，每次從PageTopSelect對應項開始顯示，顯示接下來的若干項到屏幕（受屏幕顯示最大行影響），顯示項數(shù)據(jù)時，先分析項字符串中的變量類型和顯示寬度，再將項數(shù)據(jù)中對應的變量插入到顯示字符串中。同時可以利用MenuSelect變量值反顯選中行。如此可以顯示超過屏幕長度本身的菜單，每次只顯示對應屏幕大小的一部分內(nèi)容，相當于擴展了屏幕。具體流程圖如圖3所示。

3.2操作功能實現(xiàn)樹狀菜單結(jié)構(gòu)使用堆棧，即主界面為棧底，每次執(zhí)行菜單跳轉(zhuǎn)時執(zhí)行壓棧操作，菜單返回時執(zhí)行出棧操作，并且堆棧操作都使用指針方式實現(xiàn)，這樣既可以較少的代價實現(xiàn)多級菜單跳轉(zhuǎn)，又將菜單的操作和菜單數(shù)據(jù)本身分離，使得在修改菜單數(shù)據(jù)時避免了對其他菜單關(guān)系的影響。每個菜單可以使用不同的按鍵響應函數(shù)，相同類型菜單之間還可以共用響應函數(shù)，兼顧了靈活性與復用性。將菜單顯示和操作分開，用戶可以將顯示刷新放在定時中斷中，將操作放在外部中斷中，增強了編程的靈活性。一個典型的界面操作流程如圖4所示。菜單操作對應的軟件實現(xiàn)方式見表2。

3.3菜單修改對于已經(jīng)編寫好的菜單對其修改非常簡單，以下介紹幾種常見的菜單修改方式：（1）要增加（刪除）菜單中某項，直接增加（刪除）該項數(shù)據(jù)，并修改相關(guān)菜單數(shù)據(jù)的最大項參數(shù)即可。（2）要修改項數(shù)據(jù)顯示格式，直接修改項數(shù)據(jù)中的格式化字符串即可。（3）要調(diào)節(jié)菜單項順序，直接調(diào)整項數(shù)組的順序而不用修改其他數(shù)據(jù)內(nèi)容。（4）要修改某項跳轉(zhuǎn)的菜單，直接替換掉該項數(shù)據(jù)后的跳轉(zhuǎn)菜單指針。（5）要修改某項顯示的變量，直接修改該項數(shù)據(jù)中的變量指針指向即可。（6）要將菜單中的某項移至同類型其他菜單，直接將相關(guān)項數(shù)據(jù)移至目標菜單項數(shù)組，并修改兩個菜單數(shù)據(jù)的最大項參數(shù)即可。（7）要增加（刪除）某菜單只需將與其相關(guān)的項數(shù)據(jù)同時增加（刪除），并修改相關(guān)菜單數(shù)據(jù)的最大項參數(shù)即可。這些修改完全不涉及整個菜單的結(jié)構(gòu)調(diào)整，項與項，菜單與菜單之間沒有直接關(guān)系，在修改時也不會相互影響。

篇（3）

2Photoshop的工具運用

2.1選區(qū)

在處理圖片的時候通常要選取一個選區(qū)來進行處理。大多數(shù)人是人都是用快速選擇工具，魔棒工具來進行模糊選擇，這樣會使圖像處理的很粗劣。也可以事先用魔術(shù)橡皮擦把多余的色塊進行擦除再來進行選擇。也可以調(diào)整色調(diào)明暗呀什么的，讓圖像色塊的區(qū)分更明確一些再進行選擇。也可以利用通道來勾取選區(qū)，這都是比較快速的方法。最精細的也是比較費時間的選擇方法是用快速蒙版以及鋼筆工具?？焖倜砂媸窃诠ぞ邫谧钕旅妫c擊進去之后可以用涂啊畫啊填充的方式來選取選區(qū)，一種比較自由的方式，弊端就是對于一些小細節(jié)可能人手操作就沒有那么精細那么圓滑。用鋼筆工具的話花得時間就更長了，但是對于圖像扣取來說，鋼筆工具還是最好使用的。

2.2曲線調(diào)整

在拍攝照片的過程中可能因為光線不好，曝光不充分而照成圖像效果沒有想象中的好。在PS圖象處理軟件軟件曲線的基本原理來調(diào)整打開圖像，調(diào)整曲線命令（或使用快捷鍵Ctrl+M），出現(xiàn)曲線對話框。然后進行明暗對比的調(diào)整。真正的曲線調(diào)整原則是亮度的重新分布，每個像素的亮度有初始，可以調(diào)整它亮或過暗。如果可以互相學習，問題就解決了。這個時候就可以發(fā)揮作用，在曲線的調(diào)整，是按住Shift可以選擇多個控制點，如果想刪除一個點，該點可以拖出曲線坐標區(qū)外，或按Ctrl并單擊點。

2.3加深減淡工具

在對于鼠繪人物的時候加深減淡工具是必不可少的，但是同時也是非常考究設計者的繪畫功底，這樣用加深減淡工具來表現(xiàn)物體的體塊感是非常重要的一個環(huán)節(jié)，取決于人物最后畫得像不像。跟素描頭像一樣，把加深工具當做是軟炭，把減淡工具當做是硬炭，進行描繪的時候要是把握不大就把強度調(diào)低一些慢慢地繪畫。有個加深體塊感的訣竅就是在高光附近的陰影要對比更加強烈一些，這樣就起到一個很好的效果。

2.4去水印

在有水印的背景修復我覺得比較有用的就是定義圖案和仿制圖章工具。用油漆桶工具來修復的畫可以大面積的修復，仿制圖章工具可以小面積的修復，所以防止盜圖加水印的還是比較好的方式。

2.5混合選項

在眾多工具中效果比較好的就是混合選項，可以直接給圖層加體塊感。大多l(xiāng)ogo設計都用上混合選項，在此設計中，用的比較多的是嵌入字體。就是使用里面的內(nèi)陰影選項調(diào)整好之后，把圖像填充改到0%就有字體嵌在里面。還有一個比較好的小技巧就是ctrl+向上的方向鍵就能弄出縱向立體的。調(diào)整圖像位置用方向鍵最好，它能微調(diào)，通常直接移動不能移到自己想要的位置。

3界面設計的注意事項

3.1配色

對于界面配色，色調(diào)在設計色彩學中是指一個色彩整體構(gòu)成傾向的總概念，即一件包裝設計作品中全部色彩所組成的總的色彩效果，是一個色彩組合與其他色彩組合相區(qū)別的體現(xiàn)。構(gòu)成一幅主色調(diào)的畫面一般主導色約占75%，襯托色約20%，點綴色約占5%。一個界面設計效果的好壞，最終是由色彩來體現(xiàn)的。首先要處理好單個色彩與整個畫面的關(guān)系，應整個面的連續(xù)展示效果，以及遠近距離上的視覺效果。還要考慮“圖像在人們眼中的沖擊力”“造成與眾不同”印象。

3.2圖形設計

圖形設計就是這個圖像色塊放在這里是否合適以及起到美化和輔助作用。就像中國結(jié)和刺繡都是簡單的小結(jié)構(gòu)組成一個大圖案。就要你懂得怎么去組合和運用。就像動畫中的按鈕你也會選擇你也不會遮擋字體和其他元件的地方放置。插圖要考慮到文字的大小和放置的位置，輔助圖形就要起到襯托美化的作用。

篇（4）

（一）快捷的信息傳播

信息傳播的具體速度主要取決于所有物質(zhì)載體具有的傳播速度，同時受到運動相互反應產(chǎn)生的速度影響。在新的媒介下，信息在生產(chǎn)以及傳遞的整個過程中都在推動著信息具體的傳播速度。在當代的廣告設計中，平面設計中的具體信息內(nèi)容，只有擁有相應的硬件支持就可以選擇在任意時間通過媒介，并不像過去一樣還要等到完成印刷才能最終。因此，在新媒介下產(chǎn)生的各種平面設計，在物質(zhì)性方面來說，完全擺脫了以往必須要經(jīng)過印刷環(huán)節(jié)的弊端。在如今互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡上的各種廣告的速度非?？?。由于新媒介具有的這種優(yōu)勢，新媒介擁有的傳播速度超越了傳統(tǒng)的媒介傳播。

（二）有效的視覺傳播

在新媒介下的各種平面設計，通過各種動態(tài)圖形以及各種聲音的綜合運用，能夠為受眾營造一種視覺上的刺激，這種視覺的刺激改變了傳統(tǒng)媒介中單一使用的靜態(tài)視覺語言，使平面設計的視覺傳播更具有表現(xiàn)力，能夠吸引更多的受眾，同時，有效的促進受眾對視覺信息的理解和接受。傳統(tǒng)媒介中的各種平面設計，使用的視覺信息具體的傳播方式主要是通過印刷的基本形式，利用實體展現(xiàn)視覺信息的具體內(nèi)容，通過印刷品完成視覺信息的傳播，例如，海報以及各種產(chǎn)品的包裝等。傳統(tǒng)的視覺傳播停留在一種比較單一的靜態(tài)畫面中，對于一些視覺信息的傳播會造成一定的限制。然而，現(xiàn)階段在新的媒介下，各種平面設計使用的傳播方式以及具體的表現(xiàn)形式都發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，平面設計具體的視覺語言包括文字，圖片，聲音或者是動畫的形式，將各種形式的語言綜合利用，改變了以往單一的設計創(chuàng)意。在平面設計的過程中，設計師可以充分的考慮受眾群體的具體情況以及受眾接受的環(huán)境等多個因素，從整體上分析設計的主要構(gòu)思，從而實現(xiàn)有效的視覺語言的傳播?，F(xiàn)代信息傳播具有的新特點包括全方位的設計以及多種視覺語言的綜合利用，屬于一種新的視覺語言。

二、新媒介下平面設計使用的視覺語言具有的審美特點

（一）平面設計使用視覺語言具有的多樣性

在新的媒介下，平面設計使用的具體視覺語言具有獨特的多樣性，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，比傳統(tǒng)媒介使用的視覺語言更具有挑戰(zhàn)性，受眾審美的角度也發(fā)生了較大的變化，新媒介下，平面設計具體的視覺語言多重整合，產(chǎn)生了一種獨特的審美特點，視覺語言的選擇包括文字，圖片以及動畫等，通過多重整合實現(xiàn)平面設計的多樣性。

（二）視覺語言逐漸改變了信息傳播的環(huán)境

在媒介下，平面設計使用的視覺語言改變了審美特點的同時改變了以往的傳播環(huán)境，包括閱讀模式的轉(zhuǎn)變，受眾不再僅僅停留在以往報紙雜志的閱讀，而是拓寬了閱讀的渠道，在各種閱讀環(huán)境下，受眾都能夠?qū)崿F(xiàn)平面設計的閱讀，欣賞多樣化的視覺語言。

（三）視覺語言推動了傳播藝術(shù)

活動的開展平面設計屬于一種具有藝術(shù)元素的美術(shù)設計，在平面設計中除了展現(xiàn)了人們追求的美感更多的是注重人倫美的設計。在新媒介下，平面設計使用的視覺語言充分的激發(fā)了多樣化的表現(xiàn)形式，并利用多種設計手法展現(xiàn)設計的藝術(shù)內(nèi)涵。并且，在新媒介迅猛發(fā)展的時代，受眾不會局限于一種形式單一的空間閱讀，也不會局限于特定時間特定的信息傳播，通過新媒介的傳播，受眾對信息的選擇會存在多種形式，并結(jié)合自身的審美觀念充分滿足自己的內(nèi)心需求。

篇（5）

1.1新媒介信息傳播特征

由于當前新媒介信息傳播借助于計算機、網(wǎng)絡、遠程通信等技術(shù)條件綜合運用的條件下，導致呈現(xiàn)新的面貌在信息的、接受、反饋的整個過程，與傳統(tǒng)媒介進行比較擁有巨大的優(yōu)勢.一是擁有比較廣的信息覆蓋范圍.通過對新媒介所進行的分析就可以了解到，其在信息的過程中則采用的是超文本格式文件進行實施，伴隨著發(fā)展的技術(shù)，這就導致新媒介不僅具備特別廣的信息覆蓋范圍，而且受眾范圍也顯得特別廣泛，在此基礎上，也就會讓世界逐步成為“地球村”，讓整個世界交流更為頻繁.二是提供無限性信息.新媒介技術(shù)所具備的超文本鏈接方法與非線性特點，可以使用一種更為變化與靈活的方式將信息向讀者呈現(xiàn)，處于互聯(lián)網(wǎng)上的Web站點當中的廣告可以提供不受限制的信息數(shù)量，廣告主能夠?qū)?shù)以千頁記的說明與信息進行提供.三是傳播方面呈現(xiàn)出綜合性感官刺激.通過與傳統(tǒng)媒介進行比較，新媒介所體現(xiàn)出的技術(shù)成分與傳統(tǒng)技術(shù)進行比較往往會顯得更多，這種新媒介就能夠充分的將諸多媒體優(yōu)勢有效融合，通過對其進行研究，就可以了解到其具備的功能則是將動畫、圖片、聲音、文字等功能進行綜合，還具備實時性、動態(tài)性、交互性等特征.四是交互性傳遞信息.處于新媒介下的人們在互動模式就能夠有效的主動性與選擇性接受傳播的信息，難能可貴的就是這種新媒介還能夠做到及時的將信息進行反饋，這就使得人們在信息的獲取過程完全可以做到按照自己的個人喜好，并不如同過去傳統(tǒng)受眾被動接受與單向傳播信息.

1.2新媒介信息上平面設計視覺語言的傳播特征

由于新媒介平面設計視覺語言這是有效結(jié)合藝術(shù)和技術(shù)，可以綜合傳統(tǒng)媒介優(yōu)勢，傳播方式所具備的技術(shù)與知識內(nèi)涵特別高，那么信息傳播中立足新媒介技術(shù)所產(chǎn)生的平面設計呈現(xiàn)出現(xiàn)的特征.一方面是傳播信息是點對點，絕大多數(shù)傳統(tǒng)媒介進行傳播都是屬于點對面，相對來說信息傳播在新媒介條件下相應也會顯得更為靈活，新媒介傳播的形式從傳播的受者和傳者兩個層面進行總結(jié)，就可以發(fā)現(xiàn)其中存在著個人之間、多人之間、個人與多人之間、多人與個人之間等；將傳播放在傳播信息時間與接受信息時間來看，可以是異步也可以是同步.另一方面是傳播信息多元化與數(shù)字化.數(shù)字化就是不管是哪種信息或者是傳播內(nèi)容能夠通過計算機可讀的0與1數(shù)位形式保存下來過程，借助數(shù)碼相機、計算機等設備創(chuàng)造與匯聚視頻、音頻、數(shù)據(jù)、文本等信息，由于轉(zhuǎn)譯程序同樣也能夠做到有效的實施傳輸信息，使得整個傳輸?shù)男畔⒖梢宰龅接行У牧鲃?從本質(zhì)上來看，所謂的新媒介技術(shù)則是將文字、圖片、聲音、視聽等等綜合表現(xiàn)方式實現(xiàn)，電子空間能夠借助一個個數(shù)字字節(jié)流傳播聲音、圖形、文字等，比如網(wǎng)頁界面設計、多媒體設計等.從這可以了解到，通過比較值錢的設計范圍，新媒介平面設計已經(jīng)將以往傳統(tǒng)的范疇進行有效突破，根據(jù)筆者的觀點來看，這種做法勢必使得未來信息傳播發(fā)展肯定會呈現(xiàn)縱向的數(shù)字化和多元化態(tài)勢，通過進一步的比較就能夠了解到，其未來的發(fā)展趨勢肯定是更為縱深的數(shù)字化與多樣化，這種趨勢已經(jīng)部分得到證明.

2新媒介的平面設計視覺語言表現(xiàn)形式

時間觀念在逐步發(fā)展的技術(shù)條件下肯定會做到注入現(xiàn)代平面設計視覺語言的相關(guān)表現(xiàn)要素，通過總結(jié)就可以了解到傳播環(huán)節(jié)肯定會體現(xiàn)出更為廣闊互動空間.除此之外，更為明顯的就是能夠?qū)崿F(xiàn)綜合表現(xiàn)聽覺、視覺等這些器官，而在以往的傳統(tǒng)媒介當中，確實不能將所具備的這些優(yōu)勢進行有效體現(xiàn).一是從靜至動四維表現(xiàn).由于新媒介平面設計環(huán)節(jié)這已經(jīng)突破印刷媒介范疇，視覺信息能夠借助故事情節(jié)形式生動表現(xiàn)某一個概念.新媒介平面設計繼承與采納電影中跳躍性故事線、鋪墊、并列、蒙太奇等語言，設計環(huán)節(jié)還融合貫穿三維、音頻、視頻、文字、影像等元素.從表現(xiàn)上來看字體設計運用新媒介，不僅能夠運用傳統(tǒng)手段，更為關(guān)鍵的體現(xiàn)從靜到動以及運動軌跡環(huán)節(jié)導致的識讀體驗，所有跳躍與旋轉(zhuǎn)的文字，可以將特定意義和情緒進行表達.二是互動性與主動性的視覺認知、傳播.新媒介傳播的主要一個特征就是互動性，能夠?qū)⒏筮x擇權(quán)力賦予受眾.基于這樣的模式，新媒介逐步發(fā)展成為信息發(fā)送者發(fā)送信息與接收者接收信息的交換站，兩者互動借助新媒介，并且所處位置可以互換.由于新媒介傳播信息的互動性，將受眾選擇能力和機會極大增強.三是綜合表現(xiàn)聽覺與視覺.人們相互之間主要信息溝通實現(xiàn)的方式就是聽覺與視覺，新媒介綜合感官運用聽覺與視覺受到技術(shù)特點影響，這樣就可以讓受眾積極參與各類經(jīng)濟交流活動中，將以往傳統(tǒng)媒介下屏幕設計視覺語言純視覺識讀進行改變.

3新媒介平面設計視覺語言心理

受眾的行為表現(xiàn)與心理現(xiàn)象在傳播活動顯得紛繁復雜，媒介信息與符號不同會影響與制約受眾的行為、心理.一是受眾認知心理特征.基于新媒介傳播，與傳統(tǒng)媒介相比，呈現(xiàn)特別大的變化在信息表現(xiàn)形式、存儲、發(fā)送、接收、生產(chǎn)等方面，勢必讓廣大信息傳播的受者造成極其亞洲的肯定會影響受眾認知心理.通過對其進行分析就可以了解到，首要的就是通過新媒介平面設計的數(shù)字化，借助新媒介向受眾傳達，通過與傳統(tǒng)媒介下信息進行比較，大容量存儲方式與豐富內(nèi)容可以持續(xù)便捷的滿足還可以將其煙草大改革；其次是注意選擇層面.與傳統(tǒng)媒介的強制性注意進行比較，新媒介信息在圖像、文字、聲音、圖形等媒介符號負載，在受眾感覺器官作用，相應的通過平面設計視覺語言，其具備的選擇權(quán)力更為廣泛，按照自身需要決定對信息內(nèi)容是否實施進一步理解.最后是加工信息層面.只有加工原始信息就能夠有用，新媒介傳播過程借助顯示屏呈現(xiàn)視覺符號，有效融合視覺、靜態(tài)、聽覺、動態(tài)等表現(xiàn)方式，協(xié)助受眾接受信息，多方面刺激人的感覺神經(jīng)，將傳達效果增強.二是審美心理特征.新媒介平面設計視覺語言有效結(jié)合新媒介下平面設計與傳統(tǒng)平面設計中美的形式規(guī)律，以便所有單獨媒體并不存在的意義產(chǎn)生，這就造成藝術(shù)欣賞上新的審美趣味與創(chuàng)作上新的藝術(shù)追求.其次是新媒介平面設計背景下的傳播特征不但將存在的環(huán)境模式改變，還會造就新的視覺語言傳播方式，深刻變革人們審美意識.新媒介下已經(jīng)變革顯示方式和信息接收方式，將人們傳統(tǒng)閱讀方式改變，這種與電視、雜志等傳統(tǒng)媒介不同的閱讀體驗產(chǎn)生.最后是交互性的新媒介平面設計還為變化的藝術(shù)活動實現(xiàn).人們并不被動固定空間與時間對相同信息接受，受眾能夠?qū)π畔⑦x擇性與主動性接受，將用戶不同審美需求滿足.平面設計應該對既定美學原則遵循，從本質(zhì)上藝術(shù)美并不局限于形式美，這也是人倫美與人文美.有鑒于此，平面設計視覺語言基于新媒介技術(shù)背景下補單可以將多樣性的藝術(shù)手法與形式鼓勵承認，還應該對新藝術(shù)形式下的內(nèi)涵進行探尋，積極探尋共同創(chuàng)作原則與方式，基本認識美學這是其前提.有效結(jié)合新媒介技術(shù)具體問題與傳統(tǒng)設計美學，將新媒介平面設計美感增加，使得大眾審美需求滿足.

篇（6）

平面設計是時尚的代言詞，通常代表著時展的需求和方向，但是這種流行、時尚的元素很難真正經(jīng)得住來自時間的考驗。因此，有大多數(shù)的流行藝術(shù)通常隨著時間的流逝被另外一種流行藝術(shù)所取代。現(xiàn)代性是平面設計發(fā)展的要求，而流行性則是平面設計本身具有現(xiàn)代性的短暫體現(xiàn)。所以，平面設計要想穩(wěn)定持久的發(fā)展，重點在于保持其現(xiàn)代性的內(nèi)在潛質(zhì)，這就必須要和我國傳統(tǒng)的藝術(shù)元素結(jié)合在一起，這樣才能保留傳統(tǒng)藝術(shù)長盛不衰的形意，同時也能表達出設計者的神意，從而成為一部優(yōu)秀的設計作品。

1.2藝術(shù)競爭性的要求

競爭性是平面設計和其他藝術(shù)類別不同的地方，傳統(tǒng)藝術(shù)和時尚藝術(shù)之間必然存在著一定的沖突惡化矛盾，而且這其中也始終摻雜著市場的競爭性，而這種競爭性就直接影響了平面設計的發(fā)展。但是通過借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)就能夠有效煩人提升平面設計所具有的競爭力，而且這種競爭力主要體現(xiàn)在對傳統(tǒng)藝術(shù)文化的借鑒和改良方面。所以，在多個方面，如產(chǎn)品包裝、品牌標志以及廣告等都屬于其設計的范圍，競爭性非常濃厚。所以設計者通常都會依據(jù)消費者的心理需求來加以設計，而傳統(tǒng)藝術(shù)無疑就非常符合消費者的心理需求。

1.3藝術(shù)民族性的需要

傳統(tǒng)藝術(shù)包含著民族性的元素在其中，所以平面設計要想真正發(fā)展，就必須要在思想和風格上形成一種傳統(tǒng)藝術(shù)的文脈和延續(xù)，通過這種民族性的平面設計理念來實現(xiàn)現(xiàn)代設計理念和傳統(tǒng)藝術(shù)理念的有效融合。［2］平面設計在和傳統(tǒng)藝術(shù)真正融合之后，其所具有的民族特性也將越來越突出，這不僅僅是懷舊或者仿古，而是一種跨時代的設計理念，不但實現(xiàn)了平面設計現(xiàn)代化的要求，同時也繼承和延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)文化的風格。

2平面設計對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒

2.1借鑒中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)

中國傳統(tǒng)繪畫具有獨特的創(chuàng)作傳統(tǒng)和藝術(shù)風格，隨著多個時代的發(fā)展和交替，形成了多元化的發(fā)展格局，如水彩繪和水墨畫、寫意與工筆以及文人畫等多種迥異風格的交錯發(fā)展。這些都為平面設計的理念和方向敞開了一扇全新的大門，其中水墨畫的風格通常比較隨意和灑脫，只求“通意”二字，主要是針對虛與實之間的交替和考量以及對畫中的空間和陰陽變化的關(guān)系，底蘊非常的深厚。而工筆畫則主要需要通過一些精致的作畫風格和形式，如以筆觸的方式來充分地表現(xiàn)出作畫對象的結(jié)構(gòu)，非?？季慨嬚叩墓P力。很多現(xiàn)代平面設計都開始借鑒中國繪畫藝術(shù)的元素，特別是水墨畫的效果，更是起到了強烈的反響，不但有效地開拓了平面設計者的創(chuàng)作思維，同時極大地擴大了其設計作品的張力，有效地和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)結(jié)合在一起。

2.2借鑒中國漢字書法藝術(shù)

漢字是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要載體，其主要涵蓋了多種方式在其中，所以，漢字藝術(shù)的造字方式在平面設計當中借鑒得最為廣泛。同時，書法也是我國傳統(tǒng)文化的精華所在，書法的類別有很多，不論哪一種類別都在其發(fā)展和演變的過程當中，直接成了一種獨特的造型藝術(shù)，大多數(shù)的包裝設計使用的都是文字藝術(shù)設計風格。所以，漢字和書法這兩者獨特的藝術(shù)，有效地將中華民族的個性以及藝術(shù)的特性凸顯而出，為平面設計的發(fā)展提供了豐富的創(chuàng)作素材和靈感，賦予了現(xiàn)代平面設計深刻的內(nèi)涵，為其展現(xiàn)出廣闊的發(fā)展空間。

2.3借鑒中國傳統(tǒng)裝飾圖案藝術(shù)

中國傳統(tǒng)的裝飾圖案，豐富多樣、品種繁多，大多數(shù)都是由象征吉祥的圖案發(fā)展和演化而來，因而也被統(tǒng)稱為“華紋圖案”。這種華紋圖案深受廣大民眾們的喜愛，非的符合現(xiàn)代平面設計的創(chuàng)作設計理念，同時也深刻地表達出中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的品位。目前在平面設計領域當中所采用最多的圖案樣式為云紋、方勝、水紋、回紋以及太極、中國結(jié)等，這些都直接反映出中國特色的設計風格。因此，現(xiàn)代平面設計要想成功地借鑒其中的深厚內(nèi)涵，就必須要實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代視覺形態(tài)當中的完美對接，并在其中發(fā)現(xiàn)并培育出能夠真正符合當代審美要求的藝術(shù)元素，這樣才能真正展現(xiàn)出獨特的民族特色藝術(shù)的魅力。

篇（7）

新媒體在版面設計上帶來顛覆性體驗的同時，也存在其固有的缺陷，如信息海量帶來的焦點渙散、虛假信息帶來的困擾和誤導、新聞內(nèi)容的粗制濫造對閱讀體驗產(chǎn)生消極影響等。新媒介版面通過層層嵌套和鏈接應用，承載了大量的信息，但信息量過于龐大，超出了讀者所需要和真正能夠消化的范圍，讀者在瀏覽中耗費大量的時間，卻難以找到自己的焦點。久而久之，讀者可能會失去持續(xù)關(guān)注和利用信息的能力。一些新媒介版面是一個開放互動的平臺，其弊端在于虛假信息滿天飛，對個人理解及輿論導向都帶來極大的誤導，一些還對現(xiàn)實生活產(chǎn)生了不小的影響。另外，由于強調(diào)實時更新和信息量，許多新媒體缺乏足夠的能力和時間來對新聞或信息進行高質(zhì)量的編輯或深入報道，在內(nèi)容編排上，往往簡單地以標題、圖片和簡短文字的形式進行復制，對于內(nèi)容的要求也主要是突出抓眼球的關(guān)鍵詞或圖片。對于讀者而言，很多新聞并沒有太強的可讀性。

二、基于閱讀體驗的報紙版面優(yōu)化設計

通過研究門戶網(wǎng)站及新聞網(wǎng)站的手機終端頁面，筆者認為報紙版面可以從以下方面進行優(yōu)化。合理運用新媒體，提升內(nèi)容的吸引力。讀者在進行文字閱讀時需要投入更多的專注度和時間，如果僅僅是大量的文字，則讀者會產(chǎn)生閱讀疲勞。新媒體中一則新聞的開始往往采用吸引人的標題及圖片，文字描述較少，并穿插視頻、圖片等。對于報紙而言，需要保持深入和嚴肅，可以將核心的描述及評論放到文中，而對于其他支撐信息可采用圖片圖表的方式附注；在頁面中如能夠優(yōu)先使用一張或少數(shù)經(jīng)典圖片，不僅能夠提升關(guān)注度，還能夠大大提升轉(zhuǎn)載率。精彩而簡練的評論同樣能達到此效果，因此報紙需要以新媒體的形式來體現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。提升易用性，形成差異化的版面風格。新媒體出現(xiàn)后，讀者面對五花八門的界面，已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，報紙需要樹立自己穩(wěn)定的版面風格，并從讀者閱讀時對色彩、結(jié)構(gòu)等的心理反應來指導設計。首先，在顏色搭配上應采用能夠使人心情放松和平靜的冷色調(diào)，以緩解讀者在長時間閱讀中形成的心理壓力；其次，對界面進行清晰的具有等級差異的板塊劃分，不出現(xiàn)交叉或雷同，能夠幫助讀者在海量信息中梳理線索及路徑，從而減輕迷亂及煩躁感；最后，保持風格的穩(wěn)定，突出個性。無論是主頁或分頁的結(jié)構(gòu)、用色，還是每種新聞的編排，都需要形成固定的版面，從而加深讀者的印象，提升辨識度。

篇（8）

90年代，電信國際化以及相應的商業(yè)國際性特征，在理解文化及國家差異這一問題上賦予了新的意義。尤其當各國在金融及貿(mào)易交往中相互依賴中變的越來越重要的時候，就更是如此。同時在文化方面，尤其是青年文化，變的越來越全球化，音樂和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結(jié)合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代。在平面設計領域，圖形是其視覺語言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點是追求國際視野，使設計具備一流品質(zhì)。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創(chuàng)造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀。在構(gòu)思和表現(xiàn)上現(xiàn)代平面設計的語言表述是一致的。“簡練、達意、巧妙、智慧，觀看世界現(xiàn)代設計的走勢，研究現(xiàn)代社會對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現(xiàn)代世界設計接軌顯得十分需要。

（三）時空化設計需求。平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。平面設計以往多在二維狀態(tài)中進行創(chuàng)作。在經(jīng)歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開新的思維空間?？萍歼M步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時空化與科技化為我們展現(xiàn)出豐富的空間符號。宇宙之外的奧秘，天際星體的存在。東、西方空間想象因式，設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間。符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在視覺空間上創(chuàng)造失控景觀，以平面版式為例，20世紀80年代傳統(tǒng)期刊設計者在同樣字體的版面內(nèi)往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區(qū)分大小標題，而不是把大標題中的所有文字都列在一起，并將它們與大小標題分開。而現(xiàn)在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列無疑會使版面給人一種立體感，在平面設計者跨入其他媒介設計過程中，超越二維的設計是一個重要的需求。

另外，重點內(nèi)容的突出方式也發(fā)生了改變。設計者不再把整個標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規(guī)則，使他們可以以任何一種自認為恰當?shù)男聵邮絹碓O計一行行的文字，通過這樣的設計，文字圖形便形象生動的跳躍在頁面上，屏幕上，包裝盒面上，瓶子標簽上或更多地方，這種動態(tài)感覺是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時代設計的需求。

（四）地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環(huán)境通過思考，而逐漸形成的設計思想。無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式?jīng)Q定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師所處地域成長決定了它對設計的認知觀。設計師若能立足于本土文化來完成平面設計作品，其創(chuàng)作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過這樣，令人們領悟到歷史發(fā)展的文脈?，F(xiàn)代設計觀念無論形態(tài)還是形式上從藝術(shù)發(fā)展的角度來看，與中國傳統(tǒng)視覺造型元素還是有著一定的淵源的。我們知道現(xiàn)代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代繪畫風格，而這些西方近現(xiàn)代派繪畫在其啟蒙時或多或少地受了東方藝術(shù)的影響，特別是中國傳統(tǒng)繪畫所強調(diào)的散點透視，虛實疏密，留白等形式和形態(tài)上的處理方法，對于它們的啟示是不容置疑的。通過這樣的梳理，應該說找到舊有造型元素與現(xiàn)代設計的契合點并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態(tài)上的改造，則使元素不僅傳遞了現(xiàn)代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現(xiàn)代信息，符合現(xiàn)代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。

（五）人性化設計需求與綠色設計。人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。年輕人購買商品是為了張揚個性和煥發(fā)蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老者則懷著一股懷舊感和飽經(jīng)滄桑的平靜感。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，平面設計也不例外，刺激消費的美學觀念曾經(jīng)成為現(xiàn)代平面設計唯一的評判標準，從而導致能源浪費，資源破壞，生態(tài)失調(diào)。工業(yè)文

明帶來的危機正在喚醒越來越多的人。

綠色設計需求給平面設計師提出了一個嚴肅的課題，它強調(diào)在保護自然，生態(tài)，充分利用資源，以人為本，與環(huán)境為善。作為平面設計行業(yè)與其外沿，無論從意念到表現(xiàn)，都會給設計帶來新的生命內(nèi)涵，隨著時展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足，另一方面，順現(xiàn)代審美潮流，追求美的情調(diào)。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓平面設計維持合理的視覺秩序，制止視覺污染，完善設計作品與人類的協(xié)調(diào)非常必要，另一方面，通過傳達對環(huán)境的關(guān)注與自然相關(guān)的圖象以及單字，詞組也具有非常重要的意義，平面設計專業(yè)語也已開始逐漸適應這些變化，設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術(shù)應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年，美國平面造型藝術(shù)學院出版了“平面設計中環(huán)境責任指南”。又為某紙張制造商起草“設計之生態(tài)學”手冊，為美國設計師提供了關(guān)于減少對環(huán)境沖擊的指導方針。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發(fā)展歷程的長期需求。

在經(jīng)歷了分解與重構(gòu)后的現(xiàn)代平面設計藝術(shù)，未來的設計將著眼于與平面設計相關(guān)環(huán)境的設計上，其關(guān)系是相連的，內(nèi)在的，互動的，廣義的。當然，要設計師們和企業(yè)家們立即改變觀念，設計出符合未來標準的作品決非易事。這將面臨太大的難度。特別是在當今刺激消費，市場經(jīng)濟的大形勢籠罩著整個世界的氣氛下，要做一點真正有利于人類長遠利益的好的設計是非常難的一件事。不過，工業(yè)“文明”，市場經(jīng)濟給人類帶來的危機正在喚醒越來越多的有良知的人。從每天用的各類設計產(chǎn)品，到自認摩登的現(xiàn)代化國際性大都市，其中究竟有多少是必要的？。“合理消費”，“道德經(jīng)濟”變是必然。也是未來人類自救的方向。未來，平面設計的職責就是維護倫理性和道德性。

好的設計，將是未來正確價值觀的體現(xiàn)。

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參考書目

《邊緣設計》凱恩.費舍爾編著中國輕工業(yè)出版社

《非物質(zhì)社會》滕守堯著四川人民出版社

《藝術(shù)文化學》丁亞平著文化藝術(shù)出版社

《今日先鋒》天津社會科學院出版社

篇（9）

在社會快速發(fā)展的進程中，人們在生活和生產(chǎn)中對能源資源的需求越來越大，直接導致了全球能源緊張加劇，資源短缺嚴重，這種現(xiàn)象使人們不得不正視節(jié)能理念的應用與推廣。到目前為止，節(jié)能理念幾乎已經(jīng)滲入到各個行業(yè)的發(fā)展過程中，并成為其未來發(fā)展的主要方向。建筑業(yè)作為一個消耗能源較大的行業(yè)，若其能夠充分實現(xiàn)建筑節(jié)能，那將會對緩解能源危機起到重要作用。建筑的平面體形設計是建筑設計中的一項重要環(huán)節(jié)，是建筑所要表現(xiàn)出的形狀的直接體現(xiàn)，其除了要滿足建筑技術(shù)設計的要求以外，還要實現(xiàn)一定的文化藝術(shù)要求。在今天，設計人員又為其提出了一種新的要求，即節(jié)能效應。那么如何利用對建筑平面體形的設計來實現(xiàn)建筑節(jié)能呢？以下本文就來詳細探討這一問題。

1、建筑平面體形概述

體形系數(shù)是目前常用的體形控制指標之一，以比值FO/VO來描述，物理意義是指圍合建筑物室內(nèi)單位體積所需建筑圍護結(jié)構(gòu)的面積，從節(jié)能建筑原理來講，是用盡量小的建筑外表面積來圍合盡量大的建筑內(nèi)部單位體積。FO/VO越小則意味著外墻面積越小，也就是能量流失途徑越少，越具節(jié)能意義。

我國有關(guān)規(guī)范對FO/VO作了界限，居住建筑或類似建筑以FO/VO=0.3為界限，當FO/VO〈0.3時體形對節(jié)能帶來幫助，能為今后建筑實施節(jié)能目標提供有利條件。至于FO/VO在節(jié)能建筑設計中的變化規(guī)律和應用、在操作過程中的價值討論甚少，使建筑師對FO/VO了解不多，重視不夠。

2、平面體形節(jié)能的設計原則

通常而言，在建筑的平面體形設計中，為了實現(xiàn)節(jié)能效應，設計人員往往需要遵循三個基本設計原則，即建筑體形的整體原則、組合原則以及定量原則。其各自不同的設計要求具體如下分析所述：

2.1建筑體形整體原則

所謂整體原則，就是指在進行建筑設計時，要盡量避免將建筑平面過分分割或變形，要保證平面體形的整體性特點，而不是凌亂、隨機的特點。這是體現(xiàn)節(jié)能理念的一種方式，因而在建筑的體形設計中，對于主體建筑來講，最好選擇較為典型的平面體形，比如方形或三角形等，然后再在這些典型的平面圖形上做出相應變化，以實現(xiàn)良好的美學效果。但在你建筑的平面設計上，最好不要將其設計成凸凹不平的結(jié)構(gòu)體形，而是以簡單整齊統(tǒng)一的完成外墻設計，這樣更易完成富有特點的體形設計。

2.2建筑體形組合原則

有效的組合設計對于實現(xiàn)建筑的節(jié)能效果也是有著很大意義的。如在對建筑的外墻平面設計中，可以通過對單元之間外墻的相互結(jié)合，來減少整體外墻所占面積，實現(xiàn)土地資源的合理有效規(guī)劃。但這種組合設計必須要在符合消防、景觀等要求的基礎上進行有效重疊組合，并且要注意西山墻的設計，要盡量減少夏季西曬而增高建筑室內(nèi)溫度，增大空調(diào)負荷，而不利于實現(xiàn)節(jié)能效應。

2.3建筑體形定量原則

21世紀的建筑設計應注意對環(huán)境的影響及環(huán)境對建筑使用帶來的制約和作用，并應十分強調(diào)必要的定量控制，以貫徹建筑業(yè)的節(jié)能和可持續(xù)發(fā)展。一般而言，高層建筑的FO/VO一般控制0/10-0.15在之間，對于高密度聚居區(qū)的建筑開發(fā)、環(huán)境控制和小氣候改善，應將FO/VO 列入建筑設計技術(shù)指標，以控制高能耗區(qū)域的節(jié)能狀況，意義甚大。

3、體形形態(tài)節(jié)能控制

體形形態(tài)是指建筑物平面所構(gòu)成的形狀特征。它取決于多項因素：城市景觀、功能要求、技術(shù)條件、設計靈感等。建筑體形形態(tài)控制就是研究平面形狀對建筑節(jié)能的影響。雖然建筑圍護結(jié)構(gòu)材料、構(gòu)造相同，但是由于平面形狀不同，建筑受太陽影響程度和建筑室內(nèi)外通過外墻表面的熱交換情況均有所差異。

通過各種分析，研究體形形態(tài)與建筑節(jié)能的關(guān)系和規(guī)律，對千姿百態(tài)的平面形狀進行優(yōu)化和對比，使建筑師在進行設計構(gòu)思和選擇方案過程中，對不同的平面形狀有正確的節(jié)能評價，使建筑成為節(jié)能建筑。

4、基本平面形狀的節(jié)能效果

若就基本平面形狀的各種參數(shù)進行分析對比，分析其各自的節(jié)能效果，對于提高建筑的平面體形設計節(jié)能技術(shù)水平有著很重要的意義。將平面形狀與建筑的相關(guān)原理結(jié)合起來的節(jié)能效果分析如下所示：

4.1體形系數(shù)分析

從體形系數(shù)FO/VO的計算值可以看出，圓形的FO/VO最小，三角形最大，F(xiàn)O/VO與nl和B成反比，即多邊形邊數(shù)越多其FO/VO成遞減關(guān)系。顯而易見，以體形系數(shù)來評價，其對節(jié)能的意義順序為：圓、多邊形、正方形、長方形、三角形，圓和多邊形為推薦平面形狀，三角形對節(jié)能不利。

4.2輻射得熱分析

建筑物所處的室外環(huán)境并不是只與溫度有關(guān)，尚與太陽輻射、風、雨等有關(guān)。其中太陽輻射是主要因素，建筑的外立面由于朝向不同其得到（或失去）的太陽能量也不同。以太陽輻射得熱而論，正方形比長方形更合理，南側(cè)較長的長方形平面形狀的得熱將較大，因此建筑師在外墻面積相同的情況下應盡量擴大南立面減小北立面。

4.3傳熱理論分析

從建筑傳熱理論分析，一個室內(nèi)空間如果所形成的角越多，那么由于熱橋、傳熱方式變化，其傳熱就越快。因此，建筑師在選擇平面形式時，除了要討論FO/VO外，尚應充分考慮角系數(shù)問題，以盡量少的角系數(shù)為好。

4.4體形的風流分析

篇（10）

漢代是我國歷史上的繁榮時代，經(jīng)濟、文化發(fā)展迅速，尤其嵲謐笆喂ひ樟煊潁器物造型設計古樸無華，裝飾紋飾看似隨意卻嵅皇а轄鰨表現(xiàn)手法更是繁復、多元，成為古代工藝史上不容忽嵤擁吶匾槐省H紓漢代漆器、磚瓦、絲織、石雕等裝飾藝術(shù)各具嵦厴。當代平面設計在迎來新的創(chuàng)新發(fā)展契機的情況下，可以嵈雍捍裝飾藝術(shù)中尋找靈感，挖掘漢代裝飾藝術(shù)的紋樣、造型、嵣彩及其他內(nèi)涵，推動當代平面設計的蓬勃發(fā)展。

一、漢代裝飾藝術(shù)與當代平面設計的融合

漢代裝飾藝術(shù)代表了我國古代裝飾設計的鼎盛與繁榮，雷嵐繚在《幾何形圖案》中提出：“漢代地磚與墓壁磚的四方連續(xù)紋嵮都可以歸入幾何形象的構(gòu)造一類，細觀其構(gòu)造方法，是依據(jù)崱米字格’的基礎，定出形象的方位，組成富有變化而又統(tǒng)一齊整嵉母窬幀！鋇貝平面設計實踐應該立足于過去與當下的藝術(shù)審嵜潰借鑒和挖掘漢代裝飾藝術(shù)的特色，促進當代平面設計創(chuàng)新實嵓?；仡櫇h代裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程可知，其在藝術(shù)、技術(shù)和材料嵮襠隙季哂薪細叱刪汀H紓漢代漆器，無論是造型、色彩還是嵨蒲設計，都體現(xiàn)了低調(diào)中蘊含奢華的表達意趣。又如，云氣紋嵉謀浠手法、紅與黑的生動彩繪，以及以古絲綢為載體的服飾藝嵤酰更是成為溝通東西方文明的重要載體。漢代不同工藝設計嵵械淖笆偽硐鄭所呈現(xiàn)的裝飾動感更具時代特色。如，漢代方磚嵕哂星苛業(yè)鬧魈獗硐至卷云紋多在圓形器物上進行四等分，變嵒較多；四神紋成為漢代瓦當?shù)拇砑y樣，呈現(xiàn)出韻律美。在石嵉窳煊潁圓雕以石頭為載體進行刻飾，活靈活現(xiàn)而質(zhì)樸古拙；平嵉褚閱故搖㈧秈媒裝飾為主，富有生活氣息，表達情節(jié)內(nèi)容。嵥孀攀貝的變遷，各類海報設計、商標設計、包裝設計不斷涌嵪幀T嚼叢蕉嗟納杓剖將目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)元素，如靳埭嵡?、陈訙梳等置O計師，不斷挖掘傳統(tǒng)裝飾文化，豐富當代平嵜嬪杓拼醋髁楦校吸收東方文化的神韻，展現(xiàn)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的魅嵙?。?/p>

二、當代平面設計中對漢代裝飾藝術(shù)的應用實踐

漢代裝飾藝術(shù)所表現(xiàn)的獨特藝術(shù)神韻和視覺語言形式，吸嵰了眾多當代平面設計師的目光，并在當代平面設計中得到了嵔杓和應用。

1．對漢代裝飾藝術(shù)中色彩的運用

從漢代裝飾藝術(shù)的色彩發(fā)展來看，紅色與黑色是最具有典嵭托院痛表性的色彩。如，在漢代漆器工藝中，不同器型結(jié)構(gòu)中嵉那線形表現(xiàn)最為豐富。一些漆盤、漆盒、耳杯等，造型別致，既嵤滌糜指揮兇笆渦浴：焐、黑色的相間使用，以及輔以白色、黃嵣、粉綠等色彩，逐漸成為漢代裝飾藝術(shù)色彩使用的獨特風格。嵑焐和黑色在視覺表現(xiàn)上富有沖擊力，華美且不失穩(wěn)重。當代嵠矯嬪杓剖Τ掠準嶸樸詿雍捍裝飾色彩中提煉創(chuàng)作靈感，將紅、嵑諏繳融入平面設計。如，陳幼堅在某月餅包裝盒的設計中就嵱昧撕捍漆器的色彩與造型，通過融入傳統(tǒng)文化氣息表達明嵖?、优阎Z慕諶綻衿販瘴?。?/p>

2．對漢代云氣紋等傳統(tǒng)紋飾的應用

從漢代裝飾紋樣發(fā)展來看，云氣紋、人物紋、動物紋、植物嵨?、钾摀腩l冉銜常見，其流動、神秘、輕靈的風格具有藝術(shù)審美嵦厴。在漢代的一些織造工藝中，云氣紋的運用較廣，它既可以嵉ザ朗褂茫也可以組合使用，其緊密、勻稱的流動風格，增強了藝嵤醴瘴АT破紋源自中國傳統(tǒng)文化中對自然的崇拜，在藝術(shù)氣嵵噬希云氣紋裝飾具有整體的和諧美，既隨意又不失靈動，既奔嵎龐志哂兄刃蛐裕為不同的裝飾載體營造了靈動的空間。靳埭嵡吭諫杓浦欣鐘諭誥蠐胩崍洞統(tǒng)紋樣，特別是對水墨意境、吉祥嵨剖?、唇y(tǒng)民俗文化元素的巧妙運用，使其作品更加具有傳統(tǒng)文嵒意蘊。如《漢字》海報，將“山、水、風、云”四字融為一體，結(jié)合嵙慫墨畫的創(chuàng)作表現(xiàn)形式，在視覺呈現(xiàn)上輕靈飄逸，造型變化多嵮，大量的留白也凸顯了傳統(tǒng)文化的人文思想。

3．對漢代裝飾風格的運用

漢代裝飾藝術(shù)具有獨特的風格，云氣紋所表達的動靜之美，嵓扔兇笆畏繚希又有征服氣勢。此外，不同粗細線條的融合，也嵢迷破紋的紋飾風格更加鮮明。簡言之，可以將漢代裝飾風格嵏爬ㄎ“質(zhì)”“動”“緊”“味”四個字。所謂“質(zhì)”，就是質(zhì)樸無華、不嵈舭澹充滿了古拙之氣；所謂“動”，就是流動感，富有變化的裝飾嵎瘴В增強了裝飾體的生動與氣勢，如飛禽走獸栩栩如生、花鳥嵆嬗懔槎勁??；所謂“緊”，就是結(jié)構(gòu)布局疏密有序，圓滿而不顯嵉昧杪遙緊湊而不顯得繁縟，充實而不顯得堆砌；所謂“味”，就是嵔裝飾美作為意蘊表現(xiàn)的主題，突顯了漢代裝飾寫意風的韻嵨丁：捍裝飾風格蘊含豐富的人文思想與情感，擯棄了藝術(shù)設嵓浦卸哉媸瞪活的純粹性表達，而是將境界的打造作為裝飾的嵵匾方向，在取舍之間升華了藝術(shù)氛圍。

4．對漢代裝飾手法的運用

裝飾手法是裝飾藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，主要有以下幾種嵗啾稹R皇潛湫問址ǖ撓謾：捍在人物形象刻畫上，以剪影嵎ń行側(cè)面處理，從而表現(xiàn)人物形象的獨特特征與性格特色。嵍是分割手法的應用。分割手法也是畫面構(gòu)圖的一種表現(xiàn)形嵤健：捍裝飾繪畫實踐中多用線進行分割處理。如，漆器、石嵪瘛⒅錦等中的云氣紋，往往利用直線進行分割，融入散點透視嵭。三是填充手法的應用。漢代裝飾藝術(shù)中往往不留白，而嵤翹畛涓骼嘍物、植物、文字等紋飾。如，漢畫像石中的人物之嵓涮畛淦淥紋飾，表現(xiàn)動靜融合的意境。四是見地法的應用。嵑捍畫像石、圓雕裝飾往往剔除紋樣外的空間，獲得了良好的藝嵤跎竺佬。在當代平面設計中可以借鑒漢代裝飾藝術(shù)的多種嵶笆問址ǎ特別是剪影法，應用廣泛，觀者能夠通過視覺聯(lián)想體嵒嶙髕返納竺酪庠獺7腡栽凇都且洌保泊巍紛髕返納杓浦校借鑒漢嵈畫像石的分割法、剪影法，將童年記憶中的葫蘆、荷、龍舟等形嵪蠼行歸納、簡括，表現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的深刻詮釋，既溫馨又別具嵰桓瘛3滔嬡繚凇斷采廈忌搖紛髕返納杓浦校利用漢字結(jié)構(gòu)形式，嵧誥蚍指畹悖在對四個漢字的結(jié)構(gòu)對稱化處理中，將“喜”字進行嵙聳泳跎系謀湫斡臚騁弧＃