時(shí)間：2022-05-15 19:22:44
序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇春江花月夜張若虛范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。
這首詩(shī)的韻律結(jié)構(gòu)極具特色。“四句一韻”，共九韻，章法忽平忽仄，跌宕起伏，一唱三嘆，給人以余音繞梁之感。前四韻為一大部分，寫(xiě)春江花月夜之景并即景抒情，由情入理，揭示人生課題。第五韻為過(guò)渡，由思考人生課題轉(zhuǎn)入抒寫(xiě)離愁別緒。后四韻為第二部分，分寫(xiě)游子思婦的離愁別緒。這兩大部分又可分為四個(gè)層次：第一、二韻為一層，扣題寫(xiě)景，渲染意境。三、四韻為三層，重點(diǎn)探索人生，深化題旨，升華詩(shī)意。五韻為過(guò)渡。六、七韻為三層，寫(xiě)思婦的懷人癡想。八、九韻為四層，寫(xiě)游子的相思與盼歸。通過(guò)這樣的編排，全詩(shī)的韻律結(jié)構(gòu)井然有序，使人一目了然。
通篇以雄健的筆力、宏偉的畫(huà)面，寫(xiě)出了春江潮漲，明月初生，并重點(diǎn)突出江與月。明月與江潮共生，著一“生”字，就將明月擬人化了，賦予了明月與潮水活潑潑的生命。而“共”字，則向我們說(shuō)明春江與明月有著脫不開(kāi)、甩不掉的關(guān)系?？偠灾?，月光、江波相互輝映。有春江之處，必有明月。江水穿流于鋪滿花草的原野，在月光的照耀下，一切都顯得那么寧?kù)o、安詳。詩(shī)人妙筆一揮，使之更添一層畫(huà)意詩(shī)情，夢(mèng)一樣的景象，詩(shī)一般的情意?！傲魉挥X(jué)飛”“白沙看不見(jiàn)”，渾然只剩皎潔的月光，一切都不存在了。細(xì)膩的筆觸，使詩(shī)的意境更具朦朧、空靈、恬靜與皎潔。
二、思想藝術(shù)上的超脫
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，吸引著讀者去探索其中美的真諦。
1.多視角寫(xiě)景
古人云“景乃詩(shī)之媒”。這首詩(shī)著重描摹了春江花月夜，集中筆力寫(xiě)了江與月，構(gòu)成了一幅奇妙的、多視角的春江花月圖。寫(xiě)江，則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等為陪襯，使春江的流動(dòng)美更顯俏皮。寫(xiě)月，則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、魚(yú)、雁、海霧等為映照，描繪了月在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)，變換出的不同色彩與形狀。江與月總是相生相伴，相映相融，不可分割的。讓讀者感受它的寧?kù)o、恬美與超凡脫俗。
2.多層次抒情
“情乃詩(shī)之胚”，情越濃厚，詩(shī)越醇美。這首詩(shī)抒情層次豐富，詩(shī)情十分濃郁。這里既有對(duì)自然美景的贊賞，亦有人生之思的感悟，還有離愁別緒的傷感。對(duì)自然美景的贊嘆，使我們?nèi)缗R其境。其中有對(duì)江水海潮雄壯宏偉的贊嘆，有對(duì)芳甸花林如霜如霰浩白優(yōu)美的激賞，也有對(duì)明月處處隨波萬(wàn)里遼遠(yuǎn)闊大的嘆譽(yù)。詩(shī)人身臨美景之中，不覺(jué)悟出人生之思。這里既有人生有限、自然永恒的感嘆，也有人類無(wú)窮、自然卻年年相似的欣慰與達(dá)觀，盡顯哀而不傷、嘆而不悲，使詩(shī)韻裊裊，久久地流淌在讀者的心中。
3.情景理水融
這首先表現(xiàn)在景中含情?！鞍自埔黄瑓^(qū)悠悠”，可以說(shuō)純?yōu)閷?xiě)景，但此景象征游子遠(yuǎn)征，因而景中明顯蘊(yùn)含著思婦的念遠(yuǎn)之情。其次是染情于景。如，“皎皎空中孤月輪”是寫(xiě)景，但著一“孤”字，游子思婦離別后的孤寂之感，便明顯地染于一輪孤月之中。再次是移情于景。如，自月生到月懸、月斜、月落的景的流動(dòng)，不正是抒情主體的情的揚(yáng)起、高漲以及離情的沉重、跌落等感情起伏變化相契合。又如，詩(shī)中月色織成一片柔和、雅潔、清麗、朦朧的藝術(shù)氛圍，又正與人的情愫之細(xì)膩、凄清、纏綿、惆悵等感情波瀾相諧。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”的唐代名作《春江花月夜》，一直使無(wú)數(shù)的讀者為之傾倒。這是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的是樂(lè)府舊題，而作者張若虛更是個(gè)連字號(hào)都不為人詳，滄海一粟的茫然存在于唐朝燦如繁星的詩(shī)人堆里的一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的人物，但是他卻僅僅憑借著這首《春江花月夜》而流芳百世。作者張若虛以全新的視角、全新的結(jié)構(gòu)賦予這首舊樂(lè)府詩(shī)全新的內(nèi)容和意蘊(yùn)。
《春江花月夜》這首詩(shī)歷來(lái)被無(wú)數(shù)專家學(xué)者所研究賞析，并對(duì)其爭(zhēng)論不休。有的學(xué)者認(rèn)為張若虛的《春江花月夜》是一首描寫(xiě)男女之間的纏綿愛(ài)情為主題的詩(shī)篇，也有的學(xué)者認(rèn)為這首詩(shī)全詩(shī)蘊(yùn)含著極其豐富并發(fā)人深省的人生哲理，還有的認(rèn)為《春江花月夜》體現(xiàn)了那個(gè)特定時(shí)代的士人精神風(fēng)貌和審美心理，以及時(shí)代性文學(xué)主題的廣闊文化背景，等等。以上這些觀點(diǎn)是對(duì)《春江花月夜》的一種誤讀，而恰恰由于這些不正確的認(rèn)識(shí)和解讀，掩蓋了作品背后所蘊(yùn)含的真實(shí)情感和結(jié)構(gòu)意義。其實(shí)，《春江花月夜》也和其它的詩(shī)作一樣，在表現(xiàn)主觀情感的時(shí)候，用的是藝術(shù)符號(hào)的表現(xiàn)方法。看到了這一點(diǎn)，從藝術(shù)符號(hào)的角度方面重新對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行分析，就會(huì)產(chǎn)生并發(fā)現(xiàn)新的不同于任何一種觀點(diǎn)的全新含義。
詩(shī)是用藝術(shù)符號(hào)的方式表達(dá)人的情感，一般的語(yǔ)言符號(hào)無(wú)法準(zhǔn)確、精辟地概括并表達(dá)人的情感。藝術(shù)符號(hào)運(yùn)用一般的語(yǔ)言符號(hào)來(lái)創(chuàng)造詩(shī)的意象、結(jié)構(gòu)和形式，它只是一種手段或材料。藝術(shù)符號(hào)是詩(shī)人表達(dá)情感的象征，主要是指意象和結(jié)構(gòu)。這首《春江花月夜》著力于詩(shī)境的融造。全詩(shī)以“江”、“月”映照，圍繞著“春、江、花、月、夜”這五字囊括的豐富意象。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹(shù)這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，通過(guò)與春、江、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了衣服凄美情濃、斑斕迷離的春江夜月圖。
在《春江花月夜》這首詩(shī)中，最讓人津津樂(lè)道、反復(fù)吟唱，同時(shí)也是其中最富含哲理與意蘊(yùn)的是：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月得何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！边@兩句詩(shī)中，反復(fù)出現(xiàn)的是江、月、人這三個(gè)意象。“江畔何人初見(jiàn)月，江月和年初照人？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地在思考著，江邊上是什么人最早見(jiàn)到月亮的？江上的明月又是哪一年第一次照耀著人的呢？緊接著詩(shī)人發(fā)出了這樣的慨嘆，人生一代又一代地綿延繁衍著，無(wú)窮無(wú)盡；人們年復(fù)一年地眺望著江上的月亮，也亙古不變。我們誰(shuí)也不清楚江上的月亮在等候著什么人，人們只看見(jiàn)了長(zhǎng)長(zhǎng)的大江不斷地送走流水，奔涌向前。江、月、人三個(gè)意象反復(fù)出現(xiàn)，將詩(shī)人自身的情感體驗(yàn)投射到這三個(gè)意象上，為自己的情感付型，并創(chuàng)造了客觀同構(gòu)物。隨著空間與時(shí)間的不斷變換，江、月、人也在這不斷變換中發(fā)生著變化，也許現(xiàn)在看到的江、月、人還是初時(shí)所見(jiàn)的那般景象，但是隨著時(shí)間、空間的不斷轉(zhuǎn)換變化已經(jīng)不再是最初的那般了，真的可以說(shuō)是月雖似當(dāng)時(shí)，但是物事人皆非啊。這江、月、人就在這世幻中經(jīng)歷著變與不變的重復(fù)當(dāng)中。
詩(shī)的藝術(shù)符號(hào)不僅是一個(gè)一個(gè)意象、象征意義的疊加，而且是整體結(jié)構(gòu)形式的象征，詩(shī)的意義最終由整體結(jié)構(gòu)來(lái)決定。詩(shī)的藝術(shù)符號(hào)歸根結(jié)底是在創(chuàng)造一種抽象的形式，而這種抽象的形式是由詩(shī)的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)的。在《春江花月夜》全詩(shī)當(dāng)中，出現(xiàn)的所有意象只是為了形成整體詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式所創(chuàng)造出來(lái)的。它們實(shí)際上是一種內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，它們按著某種排列方式構(gòu)成了這種內(nèi)在結(jié)構(gòu)，而這內(nèi)在的整體結(jié)構(gòu)就是詩(shī)人人生生命感受的整體造型?！洞航ㄔ乱埂分蟹磸?fù)出現(xiàn)的這“江、月”意象是人體驗(yàn)到和理解到的人生短暫，每年都在這變化的空間和時(shí)間當(dāng)中不斷成長(zhǎng)，消磨。也許還是當(dāng)時(shí)的景物，但是如今看來(lái)卻不一定還似當(dāng)時(shí)那樣親切，這就是變與不變的情感糾結(jié)所在。人的一生變幻莫測(cè)，有些物事人早已隨著歲月的流逝不似當(dāng)年，但是那些給我們留下美好回憶的物事人確實(shí)不會(huì)因?yàn)槿魏瓮饨缡挛锏母淖兌淖兊模驗(yàn)樵谖覀冃睦锼麄冞€是像最初那般那么值得我們珍惜。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式表現(xiàn)著情感結(jié)構(gòu)的形式抽象，而無(wú)須表現(xiàn)造成情感事件的具體內(nèi)容，《春江花月夜》是符號(hào)的，是情感的象征。張若虛在《春江花月夜》中，創(chuàng)造了一種隱形的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，他用春、江、花、月、夜等種種意象為詩(shī)人張若虛的情感付型，創(chuàng)造了許多客觀同構(gòu)物，并通過(guò)這些客觀同構(gòu)物的排列組合創(chuàng)造了《春江花月夜》幻化于外的整體結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們分析作品的時(shí)候，不能只看到作品外部所表達(dá)出來(lái)的那些顯而易見(jiàn)的東西，這些東西是次要的，而最重要也是最容易讓我們忽視的卻是隱含在這些外在東西背后的內(nèi)在結(jié)構(gòu)形式。這才是最重要、最值得我們認(rèn)真發(fā)現(xiàn)和研究的?！洞航ㄔ乱埂氛菍⑦@種內(nèi)在的結(jié)構(gòu)形式隱匿于種種背后，用這些意象表達(dá)了人生雖短暫，每每卻都在不斷的變與不變的自然法則中成長(zhǎng)、磨練，而恰恰是通過(guò)這種變與不變的時(shí)空轉(zhuǎn)換才讓人們不斷的追求著人生的夢(mèng)想和希望。雖然一些東西、一些人都會(huì)隨著歲月的流逝空間的轉(zhuǎn)換而變得物是人非，但是一切真善美的東西卻永遠(yuǎn)地留在了我們的心中，亙古不變。人生的變與不變是一種必然存在，只是要看我們自己如何的來(lái)看待。
江、月是《春江花月夜》中被反復(fù)拓展并不斷深化的兩個(gè)主題意象，詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月，而是那一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終?！洞航ㄔ乱埂繁憩F(xiàn)了一種人生道路上的變與不變之情，這種變與不變的情感被造型成一種形式，當(dāng)人們讀到這種形式時(shí)，這種情感就被激活了。因此，《春江花月夜》表現(xiàn)的不僅僅是張若虛自己的情感體驗(yàn)和人生感受，而是人類共同普遍存在的一種情感模式。
一千多年過(guò)去了，在張若虛之后，再也無(wú)人能把這一夕江月渲染的這般淋漓盡致，雖然歷盡了人世的滄桑變幻，但是今天我們讀到《春江花月夜》的時(shí)候，詩(shī)篇不朽而情感依舊，江月依舊。
參考文獻(xiàn)：
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中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）32-0010-01
《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛僅存的一首被聞一多推崇為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”的名詩(shī)，是被王]運(yùn)稱為“孤篇橫絕，竟為大家”的著作?！叭欢?，其迄今1300年接受史，并非“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”的蔚為大觀的景象，而是跌宕起伏的坎坷之路。它誕生后近400年都無(wú)處尋覓，直到宋代借郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》方才重現(xiàn)詩(shī)壇，又近500年后在《詩(shī)藪》中得到第一次闡釋。胡應(yīng)麟之后的400年才真正進(jìn)入接受史的黃金時(shí)代。”《春江花月夜》的由最初的被摒棄于詩(shī)品之外到成為“抒情詩(shī)的最好標(biāo)本”，這種間到底經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的跌宕起伏的接受過(guò)程？是什么樣的因素推動(dòng)了它的經(jīng)典文本地位的確立？本文試圖從延時(shí)修辭接受的角度對(duì)《春江花月夜》經(jīng)典文本地位的確立做接受修辭分析。
對(duì)于《春江花月夜》的修辭接受歷史，我們以陳文忠《唐人青春之歌走向頂峰之路〈春江花月夜〉1300年接受史考察》中對(duì)其接受史的劃分為依據(jù)，分為唐宋金元時(shí)期、明清時(shí)期、近代三個(gè)歷史時(shí)期進(jìn)行考察。
一、延時(shí)的修辭接受――經(jīng)典地位的確立過(guò)程
（一）唐宋金元時(shí)期的接受
《春江花月夜》創(chuàng)作后的唐宋金元時(shí)期是其接受的第一時(shí)期，也是其文藝價(jià)值被埋沒(méi)的黑暗時(shí)期。
在唐、五代時(shí)期，張若虛的名字僅僅是因?yàn)橐栏接谒藗饔洠ā睹骰孰s錄》鄭處誨、《舊唐書(shū)?賀知章傳》、《新唐書(shū)?劉晏傳》）才得以保留。
到了宋代，郭茂倩才在《樂(lè)府詩(shī)集》中收錄張若虛之《春江花月夜》，并且只是以“清商曲詞、吳聲歌曲”系列作品面貌出現(xiàn)，郭茂倩并沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，實(shí)質(zhì)上也不能算真正意義上的修辭審美接受。宋元時(shí)期，詩(shī)話大盛，可是宋元幾百種詩(shī)話中，居然沒(méi)有只言片語(yǔ)對(duì)《春江花月夜》的論及。唐宋金元時(shí)期令人驚嘆不已的詩(shī)評(píng)家們對(duì)《春江花月夜》的集體無(wú)視，是一個(gè)十分怪異的現(xiàn)象。
（二）明清時(shí)期的接受
明清時(shí)期的接受過(guò)程是《春江花月夜》被經(jīng)典化的過(guò)程，是接受者使得它從“藝術(shù)作品”到“審美對(duì)象”的審美化過(guò)程，也是接受者成為自覺(jué)審美主體的延時(shí)接受過(guò)程。
從明到清，高的《唐詩(shī)品匯》第一次對(duì)《春江花月夜》做了精選，胡應(yīng)麟的《詩(shī)藪》、賀裳《載酒園詩(shī)話》、王]運(yùn)《論唐詩(shī)諸家源流〈答陳完附問(wèn)〉》分別從風(fēng)格鑒賞到“盛唐第一家”再到“孤篇橫絕，竟為大家”，最終奠定了《春江花月夜》的經(jīng)典地位。
（三）近代“宮體自贖”時(shí)期的接受
聞一多在他的《宮體詩(shī)的自贖》中對(duì)《春江花月夜》進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)，這引起了80年代對(duì)聞一多“宮體自贖”說(shuō)持對(duì)立觀點(diǎn)的程千帆、周振甫和李澤厚、吳小如兩派爭(zhēng)論。通過(guò)聞一多的評(píng)價(jià)和這兩派的論爭(zhēng)，接受者更加深入地對(duì)《春江花月夜》進(jìn)行了自覺(jué)地審美審讀，《春江花月夜》的經(jīng)典地位也更加牢固。
二、延時(shí)的修辭接受――經(jīng)典地位確立的修辭分析
（一）文內(nèi)和文外接受語(yǔ)境對(duì)《春江花月夜》延時(shí)接受的修辭制約
首先，是詩(shī)歌本身的文內(nèi)語(yǔ)境。
我們知道《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭?吳聲歌曲》舊題，張若虛的《春江花月夜》是一首宮體詩(shī)。這種文內(nèi)語(yǔ)境是決定了《春江花月夜》在以后各個(gè)時(shí)代沉浮不同境遇的文本自身決定因素。
其次，是詩(shī)歌本身存在的不同時(shí)代文學(xué)思潮的文外語(yǔ)境。
在唐代，當(dāng)時(shí)初唐四杰歌行深受齊梁余習(xí)影響，當(dāng)在文學(xué)方面針對(duì)初唐的浮艷詩(shī)風(fēng)，力主恢復(fù)漢魏風(fēng)骨，反對(duì)齊、梁以來(lái)的形式主義文風(fēng)的陳子昂為人認(rèn)識(shí)后，四杰地位便陡然下降。遠(yuǎn)在吳越遠(yuǎn)離政治文化中心的張若虛，更難以進(jìn)入主流審美視野。在初唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)期，可以說(shuō)張若虛的《春江花月夜》是生不逢時(shí)，它宮體詩(shī)，歌行體的文內(nèi)語(yǔ)境對(duì)它在唐宋金元時(shí)期重視詩(shī)律漢魏風(fēng)骨的文外語(yǔ)境下長(zhǎng)期不被接受埋下了伏筆。
到明代，特別是明代中葉以后的社會(huì)風(fēng)氣更為開(kāi)放，浪漫思潮更為盛行。融合詩(shī)歌母題“春、江、花、月、夜”的《春江花月夜》自然受到了廣泛的關(guān)注。何景明在《明月篇序》中從詩(shī)學(xué)“性情”論出發(fā)，對(duì)四杰做了“重新評(píng)價(jià)”。他對(duì)否定四杰的言論作了徹底顛覆，甚至認(rèn)為四杰歌行還在杜甫之上，并把愛(ài)情題材和愛(ài)情主題置于至高無(wú)上的地位。這個(gè)大膽的見(jiàn)解顯然是時(shí)代的產(chǎn)物。正因?yàn)橛辛诉@樣的適合的文外語(yǔ)境以及它自身的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的文內(nèi)語(yǔ)境的制約，《春江花月夜》的重現(xiàn)光輝也就不足為奇了。
到了近代，學(xué)者們站在前人研究的基石上，不再局限于對(duì)《春江花月夜》的詩(shī)歌體式、詩(shī)歌主旨、用韻規(guī)律、構(gòu)建方式、藝術(shù)特色等方面的鑒賞。學(xué)者們?cè)谖膶W(xué)接受史的層面對(duì)《春江花月夜》的接受意義進(jìn)行了深入的論爭(zhēng)。這些文外語(yǔ)境中的論爭(zhēng)從另外一個(gè)方面反向地鞏固了它的經(jīng)典地位，深化了接受者對(duì)它的認(rèn)識(shí)。
《春江花月夜》的文內(nèi)語(yǔ)境和文外語(yǔ)境的相互關(guān)系：或統(tǒng)一、或迥異，在一開(kāi)始的被排斥到最終成為經(jīng)典接受的歷程中，無(wú)疑具有相當(dāng)?shù)淖饔谩?/p>
（二）語(yǔ)境遷移對(duì)《春江花月夜》延時(shí)接受的修辭制約
“修辭接受往往是與接受語(yǔ)境的遷移聯(lián)系在一起的活動(dòng)”，每一次語(yǔ)境的歷時(shí)遷移，都會(huì)對(duì)接受產(chǎn)生影響。
縱觀《春江花月夜》的延時(shí)接受過(guò)程，它的每一次被接受和不被接受無(wú)一不是與語(yǔ)境遷移密切相關(guān)的。在唐宋金元時(shí)期，當(dāng)時(shí)的主流詩(shī)學(xué)語(yǔ)境是格律詩(shī)的興起，而《春江花月夜》作為一首有這濃厚齊、梁形式主義文風(fēng)的宮體詩(shī)，顯得與當(dāng)時(shí)的主流詩(shī)學(xué)風(fēng)潮格格不入，這種語(yǔ)境的負(fù)遷移很明是《春江花月夜》長(zhǎng)期被忽視甚至是漠視的主要原因之一；在明代，對(duì)“四杰”地位的重新認(rèn)識(shí)以及“春、江、花、月、夜”詩(shī)學(xué)母題的重新崛起的詩(shī)學(xué)新風(fēng)尚與《春江花月夜》的語(yǔ)境首次重合，語(yǔ)境的正遷移在這個(gè)時(shí)候?qū)Α洞航ㄔ乱埂方?jīng)典地位的確立無(wú)疑是具有這舉足輕重的作用；在近代，詩(shī)學(xué)研究氛圍更加開(kāi)放，各種懷疑和肯定的風(fēng)潮盛行，而這種肯定與懷疑的爭(zhēng)鳴在某種意義上正好正向遷移到了《春江花月夜》的地位確立過(guò)程中。
總之，當(dāng)當(dāng)下語(yǔ)境（唐宋金元時(shí)期）和文本的修辭接受的信道受阻時(shí)，它自然就被那個(gè)時(shí)代的接受者集體盲視；當(dāng)當(dāng)下語(yǔ)境（明清時(shí)期到現(xiàn)代）和文本的修辭接受的信道接通時(shí)，它的經(jīng)典地位便一步一步被確立了。
（三）接受者不斷地自我調(diào)整對(duì)《春江花月夜》延時(shí)接受的修辭制約
接受修辭學(xué)認(rèn)為“在更廣闊的視野上，修辭接受活動(dòng)的每一次現(xiàn)實(shí)化，都意味著接受的可能性延伸?！?/p>
我們?cè)谶@里所說(shuō)的“接受者”不是一個(gè)具體的概念，而是一個(gè)集體的認(rèn)證，是不同時(shí)代接受者和同一時(shí)代不同接受者的統(tǒng)稱。從唐宋金元的不被接受，到明清的經(jīng)典地位確立，這是《春江花月夜》本身的魅力所在，也是接受者不斷自我調(diào)整，對(duì)它的不斷深化認(rèn)識(shí)過(guò)程。后時(shí)代的接受者站在前人的接受基礎(chǔ)上對(duì)它進(jìn)行著不斷深入的審美接受，每一次真正意義上的審美接受都是對(duì)它的經(jīng)典地位的進(jìn)一步價(jià)值論證。
總之，《春江花月夜》的經(jīng)典化過(guò)程也是一部其延時(shí)修辭接受的審美接受過(guò)程，這個(gè)延時(shí)修辭接受過(guò)程有起始點(diǎn)卻沒(méi)有終點(diǎn)，隨著這個(gè)過(guò)程的無(wú)限制延伸，接受者對(duì)《春江花月夜》的認(rèn)識(shí)也將繼續(xù)深化著。
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在這五個(gè)意象中，又以“月”為全篇之焦點(diǎn)，正如王堯衢所言，“月字十五見(jiàn)”?！洞航ㄔ乱埂啡?，以月統(tǒng)領(lǐng)所有景物，問(wèn)月而感悟宇宙的永恒，并由月引發(fā)游子與思婦之間的相思。由此可見(jiàn)“月”之關(guān)鍵。故而，分析“月”這一意象，對(duì)于理解《春江花月夜》至關(guān)重要。
一、流光如夢(mèng)：“月”的意象分析
上文論及“春”“江”“花”“月”“夜”，五者“環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣”，依照這一思路我們可以得出《春江花月夜》之“月”的主要特征：春月、江月、花月和夜月?！按骸薄盎ā薄耙埂迸阋r之“月”，其主基調(diào)是陰柔之美?！瓣帯比缭?，如夜，是情緒的負(fù)面，指向哀傷和惆悵；“柔”如春，如花，歲月的伊始，生命的華年，指向年輕的生命和嬌弱敏感的心靈。李澤厚先生說(shuō)：“《春江花月夜》是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，一種‘獨(dú)上高樓，望斷天涯路’的憧憬和悲傷。所以，盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈?！@示的是，少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的莫名惆悵和哀愁?！盵2]“春江花月夜”是整首詩(shī)呈現(xiàn)的美景，如夢(mèng)境般淡淡的哀傷之美是整首詩(shī)的情感基調(diào)。那么，“月”是如何與“春”“江”“花”“夜”婉轉(zhuǎn)相合，從而呈現(xiàn)出流光如夢(mèng)的美景和美感的呢？
概言之，月是對(duì)所有景色的統(tǒng)領(lǐng)。
對(duì)于一首寫(xiě)景抒情詩(shī)而言，《春江花月夜》呈現(xiàn)出少見(jiàn)的、完整而圓美如月的結(jié)構(gòu)。一般的詩(shī)歌寫(xiě)景多是局部的或選擇的，而《春江花月夜》則描繪了從月出到月落的完整過(guò)程，并且在月之升與落的過(guò)程中一一“照亮”其他景物。月出而春、江、花、夜等情感活動(dòng)的舞臺(tái)布景被逐漸照亮，月落而所有的人物、景色被一一收起。
春江潮水連海平，
一切處于黑暗和靜默的狀態(tài)。
海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
月亮的升起點(diǎn)亮了黑夜中的所有景色！潮水變得波光粼粼；春江如鏡，江面上浮動(dòng)著一層明亮而晃眼的月光。帶著月光顏色的江水又如一條銀白色的火龍一般點(diǎn)燃了黑暗的芳甸。月光如束，打在了夜間的花林上，花光和月光混雜在一起，如雨和雪交雜而下。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
月光進(jìn)一步向整個(gè)黑暗的世界彌漫，將詩(shī)人的四周點(diǎn)染為一個(gè)澄澈明亮的世界。詩(shī)人的世界好像被包裹在一整團(tuán)的月光之中，四周空氣里流動(dòng)的冰霜在月光的包裹中靜止了。月光像是透明的膠體，將空中的流霜固定住，像是琥珀。“空里流霜不覺(jué)飛”這一句是詩(shī)人對(duì)月光凝固著流霜的觀察，一種微距的觀察。在進(jìn)行這微距的觀察時(shí)，世界顯得極靜極幻，流霜不飛，月光不動(dòng)，仿佛時(shí)間也在這一瞬間靜止了。
白沙在夜間本該很顯眼，但這不是一般的夜晚。在這個(gè)月色明亮的晚上，月光將整個(gè)世界都照亮了，故而顯眼的白沙也完全融入了月光的世界。
詩(shī)歌意脈流轉(zhuǎn)到此處，詩(shī)人當(dāng)時(shí)身處之景已經(jīng)被全部點(diǎn)亮，所有的景物都浸泡在月光之中，并且因?yàn)樵鹿獾恼樟炼玫搅嗽?shī)人的注視。一個(gè)澄凈明亮的背景世界已經(jīng)搭建完成，詩(shī)人的思緒和情感即將飛舞。
以上是隨著月出，萬(wàn)物在黑夜中被一一照亮和喚醒的過(guò)程，下面是詩(shī)歌的最后三聯(lián)，春、江、花、夜等景物再次隨著月的變化而收攏，漸漸淡出讀者的視界。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
明月西斜，沉入暗色的海霧，沒(méi)有月光照亮的江水流向遠(yuǎn)方的海水，也同歸于黑暗之中。這個(gè)春天即將到達(dá)盡頭，這個(gè)流光如夢(mèng)的夜晚也迎來(lái)了天明。同樣消散的還有詩(shī)人的想象和情感，詩(shī)人的問(wèn)語(yǔ)“不知乘月幾人歸”也沒(méi)有得到回答，世界回歸于寧謐。如此花月良夜就此收?qǐng)觯匦禄氐皆?shī)歌開(kāi)始時(shí)的黑暗和靜默，回到一個(gè)輪廓隱約的暗色背景中。
將“月”作為詩(shī)篇所有景物得以呈現(xiàn)的光源，或者說(shuō)，以月光所著之物的描寫(xiě)來(lái)觀察“月”、突出“月”，這樣的寫(xiě)法是張若虛此詩(shī)的一個(gè)重要特征。恰好是這種用“月”來(lái)統(tǒng)領(lǐng)景色的描法最終營(yíng)造了《春江花月夜》迷蒙清幽而又純凈明亮的夢(mèng)境氛圍。
不同的歷史時(shí)期，會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)，如歐洲音樂(lè)的發(fā)展就可以分為巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、民族樂(lè)派時(shí)期等等。不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格各異，這與當(dāng)時(shí)的歷史背景有著很大的聯(lián)系。筆者在教學(xué)中注意把歷史知識(shí)貫穿到音樂(lè)欣賞教學(xué)中，讓學(xué)生既復(fù)習(xí)了歷史知識(shí)，又掌握了音樂(lè)知識(shí)。如講“美國(guó)音樂(lè)”這節(jié)課，筆者講了美國(guó)的歷史：美國(guó)是一個(gè)年輕的國(guó)家，是一個(gè)移民國(guó)家，而且在資本原始積累時(shí)期，大量的非洲黑奴被賣(mài)到美洲，被賣(mài)去的黑奴，也把黑人音樂(lè)帶到了美洲，美國(guó)于1776年獨(dú)立后，黑人音樂(lè)就成了美國(guó)音樂(lè)的重要組成部分。由于美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，來(lái)自歐洲、非洲等不同國(guó)家的人聚集在一起，使美國(guó)音樂(lè)形成了豐富多彩、風(fēng)格各異的特點(diǎn)。美國(guó)音樂(lè)在黑人音樂(lè)、歐洲音樂(lè)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，到20世紀(jì)才具備了獨(dú)特的風(fēng)格，并取得了與西方音樂(lè)文化同樣重要的地位。
二、音樂(lè)與文學(xué)的整合
文學(xué)與音樂(lè)是姐妹藝術(shù)。在音樂(lè)教學(xué)中適當(dāng)加入一些文學(xué)知識(shí)，有助于學(xué)生正確理解音樂(lè)作品。在欣賞《春江花月夜》時(shí)，筆者布置學(xué)生在課前找到唐朝詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)歌《春江花月夜》進(jìn)行學(xué)習(xí)，再找到民族管弦樂(lè)《春江花月夜》的音響資料進(jìn)行課前欣賞，并指導(dǎo)學(xué)生在預(yù)習(xí)時(shí)做到：一邊朗讀張若虛的《春江花月夜》，一邊欣賞民族管弦樂(lè)《春江花月夜》。正式上課時(shí)，筆者制作了包含張若虛《春江花月夜》詩(shī)歌的投影片，一邊講一邊讓學(xué)生欣賞音樂(lè)，還一邊讓學(xué)生觀賞那些景色優(yōu)美的投影片。學(xué)生在欣賞過(guò)程中由于做到了眼、耳并用，對(duì)《春江花月夜》所描寫(xiě)的藝術(shù)意境就有了深刻的印象。再加上有聞一多先生高度評(píng)價(jià)的“詩(shī)中的詩(shī)，高峰上的高峰”的唐朝詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》對(duì)音樂(lè)欣賞相襯托，學(xué)生就做到了既較好地理解了音樂(lè)作品的意境，又對(duì)唐詩(shī)《春江花月夜》有了音樂(lè)上的理解。課后，筆者布置學(xué)生根據(jù)《春江花月夜》優(yōu)美的音樂(lè)意境寫(xiě)一首詩(shī)或散文。從學(xué)生交上來(lái)的作業(yè)看，有不少文章、詩(shī)歌寫(xiě)得相當(dāng)不錯(cuò)，既有詩(shī)歌的優(yōu)美，也有音樂(lè)的韻味。
三、音樂(lè)與美術(shù)的整合
音樂(lè)與美術(shù)也是姐妹藝術(shù)。人們常常把音樂(lè)稱作“凝固的畫(huà)面”，把美術(shù)稱為“流動(dòng)的音樂(lè)”。在音樂(lè)欣賞課中，加入一些美術(shù)作品，對(duì)加深對(duì)音樂(lè)作品的理解是有很大幫助的。在欣賞《伏爾加船夫曲》時(shí)，筆者把列賓的油畫(huà)《伏爾加河上的纖夫》展示出來(lái)，讓學(xué)生一邊聽(tīng)音樂(lè)，一邊欣賞這幅世界著名的油畫(huà)。學(xué)生通過(guò)聽(tīng)音樂(lè)、看油畫(huà)，就能更深地理解音樂(lè)作品的意義了。
在音樂(lè)欣賞課中，需要?jiǎng)?chuàng)造一種濃郁的藝術(shù)氛圍，這種氛圍首先來(lái)自于教師的語(yǔ)言。在欣賞之前，用抒情的語(yǔ)調(diào)、優(yōu)美的語(yǔ)言描述樂(lè)曲的意境，為學(xué)生營(yíng)造聯(lián)想的空間，當(dāng)樂(lè)曲結(jié)束后，又可以讓學(xué)生自由談?wù)撔蕾p的感受，這時(shí)學(xué)生的表述會(huì)比較貼切、生動(dòng)，也有的比較直觀化。在學(xué)生表述的同時(shí)，教師除了要注意與學(xué)生進(jìn)行交流外，還要注意在這些表述里搜索素材，當(dāng)學(xué)生表述接近尾聲時(shí)，便把這些素材進(jìn)行組織做一個(gè)簡(jiǎn)要的總結(jié)，這樣上欣賞課才不會(huì)使課堂沉悶，把教師與學(xué)生對(duì)樂(lè)曲的感受和理解融合在一起，加深學(xué)生對(duì)樂(lè)曲美感的體驗(yàn)和感悟。如，在欣賞《黃河大合唱》時(shí)，首先我向?qū)W生介紹這好似黃河兩岸窮苦的勞動(dòng)大眾的血淚控訴，然后再聽(tīng)一下激動(dòng)人心的樂(lè)曲前的朗誦詞（課本中的《黃水謠》配有朗誦詞）：“我們是黃河的兒女，我們艱苦奮斗，一天天地接近勝利。但是，敵人一天不消滅，我們便一天不能安身，不信，你聽(tīng)聽(tīng)，河?xùn)|民眾痛苦的”，學(xué)生聽(tīng)完之后不但情緒被感染，更會(huì)仔細(xì)地去聽(tīng)音樂(lè)的歌詞，切身感悟音樂(lè)，然后再引導(dǎo)學(xué)生觀看一些抗日影片片段，通過(guò)音、像結(jié)合，讓學(xué)生想象體會(huì)當(dāng)時(shí)的黃河兩岸的人們所遭受的一切災(zāi)難，這樣才能調(diào)動(dòng)學(xué)生的情感，同時(shí)在他們的心靈深處也會(huì)引起更強(qiáng)烈的共鳴。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
――張若虛《春江花月夜》
初中時(shí)的大課間，會(huì)放周杰倫《青花瓷》的伴奏帶，我喜歡踩著節(jié)奏背《春江花月夜》，順著人群慢慢走回教室去，像是魚(yú)群洄游。彼時(shí)，《春江花月夜》于我只是一串朗朗上口的音節(jié)，不過(guò)抑揚(yáng)頓挫與《青花瓷》神似，且此詩(shī)不甚傷感，故而時(shí)常念誦。雖讀不太懂，但它給了我一片開(kāi)闊又晴朗的深藍(lán)，月華如雪，藍(lán)的是月下江水，白色則是閃耀的沙洲。春江花月，確實(shí)挺美。
后來(lái)去往川藏腹地的九寨希一路車行顛簸，至山頂推門(mén)而出，入目寒山如簇，飽滿的顏色化成瀑布傾瀉于我年輕的雙目間，而凝凍的碧波在腳下結(jié)成一泓。斷裂的古木橫臥于水底，這靛青的湖泊便是時(shí)間的琥珀，而那再未移動(dòng)的巨大枝干仿佛時(shí)間的斷片，在我到來(lái)之前，在我離去之后，時(shí)間流動(dòng)，木色卻永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)封印在湖底。我忽然便想起了《春江花月夜》中的一句：人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
是否千年前的扁舟子也曾這樣？他會(huì)看到什么？是不是同樣流動(dòng)的江水，映出一輪不變的月亮。他會(huì)想起什么？是不是和我一樣追思故人，千年前夫子太息“逝者如斯夫”，還是暢想千年后的我吟詩(shī)到溪頭？曾將銀輝披滿詩(shī)人的月亮，也曾將清光斟滿太白酒觴。人生代代無(wú)窮已，但那個(gè)春江花月的夜晚，千百年來(lái)僅此一個(gè)夜晚，孤篇便蓋了全唐。而那晚唯一的月亮，跨越千年照在我手中的紙上，又從我口中吟出：人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
千余年后再也沒(méi)有那晚的月亮，張若虛的生平蹤跡也早已模糊，再不可追了。但那晚的詩(shī)歌卻渡過(guò)了流動(dòng)的時(shí)間，蟄伏在我腦海，等待一瞬的頓悟與整個(gè)余生的感動(dòng)。它勢(shì)必會(huì)流傳下去，等待在某個(gè)有月亮的晚上被人想起。因?yàn)槿松鸁o(wú)窮無(wú)已，江月年年望來(lái)相似。
明白了這一句的我回到學(xué)校里，這時(shí)已是高中了。我做著古詩(shī)詞賞鑒的高考真題，忽然又遇到這一句詩(shī)。便笑笑，想起的不是答題術(shù)語(yǔ)，而是初中時(shí)踩著《青花瓷》回教室的日子，或是九寨的水中斷木以及我自己的倒影。還有往后不斷的閱讀里，異國(guó)他鄉(xiāng)蒙塵的旅榻，人去竹猶翠的瀟湘館，泰山之巔為風(fēng)雨刮平的無(wú)字碑，我都能看到這一種變與不變，這份開(kāi)闊的充實(shí)與荒涼。人生代代間有流動(dòng)的時(shí)間與江水，也有望來(lái)相似的古木和月亮，而這么多有幸敘述這份感悟的作品，如《春江花月夜》般能跨越時(shí)間，與我們相見(jiàn)。
于是我答：此句從久遠(yuǎn)不斷的時(shí)間來(lái)看同一輪月亮，歌頌時(shí)間改變而自然萬(wàn)物之美永恒。
【中圖分類號(hào)】G633.95 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1009-5071(2012)03-0330-01
音樂(lè)課堂教學(xué)應(yīng)進(jìn)一步增強(qiáng)學(xué)生參與音樂(lè)的興趣，開(kāi)闊學(xué)生的視野，豐富學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，培養(yǎng)學(xué)生感受、體驗(yàn)和鑒賞音樂(lè)美的能力，使他以往，音樂(lè)欣賞課一般是這樣進(jìn)行的：（1）簡(jiǎn)介作品背景及作者生平。（2）初聽(tīng)作品，感受形象。（3）分段欣賞作品，分析作品的音樂(lè)要素及表現(xiàn)作用。（4）完整聽(tīng)賞作品，熟記音樂(lè)主題。這種教學(xué)模式以“老師講，學(xué)生聽(tīng)”為核心。教師一講到底，學(xué)生被動(dòng)聽(tīng)講、簡(jiǎn)單聽(tīng)賞，沒(méi)能真正參與音樂(lè)欣賞活動(dòng)，因此，他們也沒(méi)能真正理解音樂(lè)作品的內(nèi)涵，不能有效地走進(jìn)音樂(lè)，深入體驗(yàn)音樂(lè)。有鑒于此，本人根據(jù)高中學(xué)生的年齡特點(diǎn)和文化知識(shí)結(jié)構(gòu)，結(jié)合音樂(lè)課教學(xué)目標(biāo)，在實(shí)際教學(xué)中提出了“聽(tīng)、唱、看、想、動(dòng)、議”相結(jié)合的教學(xué)模式，試圖通過(guò)促進(jìn)學(xué)生積極主動(dòng)地參與到整個(gè)音樂(lè)欣賞全過(guò)程，以有效培養(yǎng)學(xué)生的豐富想象力和創(chuàng)新意識(shí)。
1 音樂(lè)與歷史、地理學(xué)科的綜合
不同的歷史時(shí)期，會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)，如歐洲音樂(lè)的發(fā)展就可以分為巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、民族樂(lè)派時(shí)期等等。不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格各異，這與當(dāng)時(shí)的歷史背景有著很大的聯(lián)系。我在教學(xué)中注意把歷史知識(shí)貫穿到音樂(lè)欣賞教學(xué)中，讓學(xué)生既復(fù)習(xí)了歷史知識(shí)，又掌握了音樂(lè)知識(shí)。如講“美國(guó)音樂(lè)”這節(jié)課，我講了美國(guó)的歷史：美國(guó)是一個(gè)年輕的國(guó)家、是一個(gè)移民國(guó)家，而且在資本原始積累時(shí)期，大量的非洲黑奴被賣(mài)到美洲，大量黑奴被賣(mài)到美洲，也把黑人音樂(lè)帶到了美洲，美國(guó)于1776年獨(dú)立后，所以黑人音樂(lè)就成了美國(guó)音樂(lè)的重要組成部分。由于美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，來(lái)自歐洲、非洲等不同國(guó)家的人聚集在一起，使美國(guó)音樂(lè)形成了豐富多彩、風(fēng)格各異的特點(diǎn)。美國(guó)音樂(lè)在黑人音樂(lè)、歐洲音樂(lè)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，到20世紀(jì)才具備了獨(dú)特的風(fēng)格，并取得了與西方音樂(lè)文化同樣重要的地位。 又如，我在講“中國(guó)民歌”時(shí)，講了各地民歌的不同特點(diǎn)，也結(jié)合各地的地理特點(diǎn)來(lái)講，比如：南方地區(qū)氣候溫和，土地肥沃，自然景觀秀麗，音樂(lè)風(fēng)格便也委婉秀麗；西北地區(qū)石山崢嶸，藍(lán)天下一望無(wú)垠的黃色土地，氣候寒冷，所以民歌的音調(diào)也高亢、嘹亮，質(zhì)樸中帶著嚴(yán)峻和深沉。
2 音樂(lè)與文學(xué)的綜合
文學(xué)與音樂(lè)是姐妹藝術(shù)。在音樂(lè)教學(xué)中適當(dāng)加入一些文學(xué)知識(shí)，有助于學(xué)生正確理解音樂(lè)作品。在欣賞《春江花月夜》時(shí)，我布置學(xué)生在課前找到唐朝詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)歌《春江花月夜》進(jìn)行學(xué)習(xí)，再找到民族管弦樂(lè)《春江花月夜》的音響資料進(jìn)行課前欣賞，并指導(dǎo)學(xué)生在預(yù)習(xí)時(shí)做到：一邊朗讀張若虛的《春江花月夜》，一邊欣賞民族管弦樂(lè)《春江花月夜》。正式上課時(shí)，我制作了包含張若虛《春江花月夜》詩(shī)歌的投影片，一邊講解樂(lè)曲所描寫(xiě)的意境，一邊讓學(xué)生欣賞音樂(lè)，還一邊讓學(xué)生觀賞那些景色優(yōu)美的投影片。學(xué)生在欣賞過(guò)程中由于做到了眼、耳并用，對(duì)《春江花月夜》所描寫(xiě)的藝術(shù)意境就有了深刻的印象。再加上有聞一多先生高度評(píng)價(jià)的“詩(shī)中的詩(shī)，高峰上的高峰”的唐朝詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》對(duì)音樂(lè)欣賞相襯托，學(xué)生就做到了既較好地理解了音樂(lè)作品的意境，又對(duì)唐詩(shī)《春江花月夜》有了音樂(lè)上的理解。課后，我布置學(xué)生根據(jù)《春江花月夜》優(yōu)美的音樂(lè)意境寫(xiě)一首詩(shī)或散文。從學(xué)生交上來(lái)的作業(yè)看，有不少文章、詩(shī)歌寫(xiě)得相當(dāng)不錯(cuò)，既有詩(shī)歌的優(yōu)美，也有音樂(lè)的韻味。
3 音樂(lè)與美術(shù)的綜合
音樂(lè)與美術(shù)也是姐妹藝術(shù)。人們常常把音樂(lè)稱作“凝固的畫(huà)面”，把美術(shù)稱為“流動(dòng)的音樂(lè)”。在音樂(lè)欣賞課中，加入一些美術(shù)作品，對(duì)加深對(duì)音樂(lè)作品的理解是有很大幫助的。在欣賞《伏爾加船夫曲》時(shí)，我把列賓的油畫(huà)《伏爾加河上的纖夫》展示出來(lái)，讓學(xué)生一邊聽(tīng)音樂(lè)，一邊欣賞這幅世界著名的油畫(huà)。學(xué)生通過(guò)聽(tīng)音樂(lè)、看油畫(huà)，就能更深地理解音樂(lè)作品的意義了。
音樂(lè)欣賞教學(xué)中,音樂(lè)作品與其他學(xué)科的關(guān)系猶如繁花與綠葉的關(guān)系。在音樂(lè)欣賞教學(xué)中,注意把音樂(lè)與有關(guān)的學(xué)科綜合起來(lái),對(duì)提高學(xué)生的音樂(lè)、文化素質(zhì)有著非常重要的作用。下面結(jié)合我的教學(xué)體會(huì),談?wù)劯咧幸魳?lè)欣賞與學(xué)科綜合的做法。
一、音樂(lè)與歷史、地理學(xué)科的綜合
不同的歷史時(shí)期,會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè),如歐洲音樂(lè)的發(fā)展就可以分為巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、民族樂(lè)派時(shí)期等等。不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格各異,這與當(dāng)時(shí)的歷史背景有著很大的聯(lián)系。我在教學(xué)中注意把歷史知識(shí)貫穿到音樂(lè)欣賞教學(xué)中,讓學(xué)生既復(fù)習(xí)了歷史知識(shí),又掌握了音樂(lè)知識(shí)。如講貝多芬的《愛(ài)格蒙特》所寫(xiě)的十段配樂(lè)中的序曲,這部戲劇的主人公愛(ài)格蒙特是十六世紀(jì)荷蘭人,他領(lǐng)導(dǎo)荷蘭人民反抗西班牙統(tǒng)治和爭(zhēng)取獨(dú)立斗爭(zhēng),是人民所崇敬的英雄。如果不了解這段歷史那么也就很難體驗(yàn)到這部序曲中戲劇性的感情變化:痛苦的、激烈的反抗、悲壯的頌歌和勝利的狂歡。
二、音樂(lè)與文學(xué)的綜合
文學(xué)與音樂(lè)是姐妹藝術(shù)。在音樂(lè)教學(xué)中適當(dāng)加入一些文學(xué)知識(shí),有助于學(xué)生正確理解音樂(lè)作品。在欣賞《春江花月夜》時(shí),我布置學(xué)生在課前找到唐朝詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)歌《春江花月夜》進(jìn)行學(xué)習(xí),再找到民族管弦樂(lè)《春江花月夜》的音響資料進(jìn)行課前欣賞,并指導(dǎo)學(xué)生在預(yù)習(xí)時(shí)做到:一邊朗讀張若虛的《春江花月夜》,一邊欣賞民族管弦樂(lè)《春江花月夜》。正式上課時(shí),我制作了包含張若虛《春江花月夜》詩(shī)歌的投影片,一邊講講解樂(lè)曲所描寫(xiě)的意境,一邊讓學(xué)生欣賞音樂(lè),還一邊讓學(xué)生觀賞那些景色優(yōu)美的投影片。學(xué)生在欣賞過(guò)程中由于做到了眼、耳并用,對(duì)《春江花月夜》所描寫(xiě)的藝術(shù)意境就有了深刻的印象。再加上有聞一多先生高度評(píng)價(jià)的“詩(shī)中的詩(shī),高峰上的高峰”的唐朝詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》對(duì)音樂(lè)欣賞相襯托,學(xué)生就做到了既較好地理解了音樂(lè)作品的意境,又對(duì)唐詩(shī)《春江花月夜》有了音樂(lè)上的理解。課后,我布置學(xué)生根據(jù)《春江花月夜》優(yōu)美的音樂(lè)意境寫(xiě)一首詩(shī)或散文。從學(xué)生交上來(lái)的作業(yè)看,有不少文章、詩(shī)歌寫(xiě)得相當(dāng)不錯(cuò),既有詩(shī)歌的優(yōu)美,也有音樂(lè)的韻味。
如,我在上欣賞課《十面埋伏》時(shí),為了把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)講得更精彩一些,我引用了項(xiàng)羽的《垓下歌》“力拔山兮氣蓋世,時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?！卑秧?xiàng)羽在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中面臨失敗的焦慮及兒女情長(zhǎng)很好地表現(xiàn)出來(lái)。為了讓學(xué)生更好地理解樂(lè)曲最后兩段“項(xiàng)王敗陣”與“烏江自刎”中所表現(xiàn)的蒼涼、悲哀與明朗歡快交替的情緒,我把李清照的《絕句》“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東。”抄寫(xiě)在黑板上,學(xué)生就容易理解這兩個(gè)樂(lè)段中“明朗歡快”的情緒是為了表現(xiàn)楚王項(xiàng)羽的最后英姿,以及后人對(duì)楚王項(xiàng)羽的較高評(píng)價(jià)。這節(jié)欣賞課引用了兩首古詩(shī),增進(jìn)了學(xué)生對(duì)樂(lè)曲的理解。
三、音樂(lè)與美術(shù)的綜合
音樂(lè)與美術(shù)也是姐妹藝術(shù)。人們常常把音樂(lè)稱作“凝固的畫(huà)面”,把美術(shù)稱為“流動(dòng)的音樂(lè)”。在音樂(lè)欣賞課中,加入一些美術(shù)作品,對(duì)加深對(duì)音樂(lè)作品的理解是有很大幫助的。在欣賞《伏爾加船夫曲》時(shí),我把列賓的油畫(huà)《伏爾加河上的纖夫》展示出來(lái),讓學(xué)生一邊聽(tīng)音樂(lè),一邊欣賞這幅世界著名的油畫(huà)。學(xué)生通過(guò)聽(tīng)音樂(lè)、看油畫(huà),就能更深地理解音樂(lè)作品的意義了。
四、音樂(lè)與政治的綜合
音樂(lè)作為一種文藝手段,是“為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的,《義勇軍進(jìn)行曲》鼓舞了億萬(wàn)人民起來(lái)保家衛(wèi)國(guó),《延安頌》號(hào)召了多少年輕人投身到革命圣地延安,投身到解放全國(guó)人民的偉大斗爭(zhēng)中。但在一定的歷史時(shí)期,我們的音樂(lè)作品也為當(dāng)時(shí)的政治服務(wù),也打上了深深的政治烙印。如著名的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是一部經(jīng)典作品,樂(lè)曲以為歷史背景,以黃河象征中華民族,歌頌中華民族的雄偉氣概和中國(guó)人民的英勇斗爭(zhēng)精神。由于這部作品創(chuàng)作于1969年,不免打上了“”的政治烙印,在第四樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》中加上了《東方紅》的曲調(diào)。雖然加上了《東方紅》的曲調(diào),但并不影響這部鋼琴協(xié)奏曲的價(jià)值。在欣賞鋼琴協(xié)奏曲《黃河》時(shí),我向同學(xué)介紹了鋼琴家殷承宗在回憶改編、創(chuàng)作《黃河》時(shí)的一些文章,使同學(xué)們更好地了解了當(dāng)時(shí)的政治背景。
中圖分類號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-6097（2012）12-0083－04
作者簡(jiǎn)介：陳靜薇（1984―），女，四川成都人，碩士研究生學(xué)歷，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)銀川學(xué)院中文系講師。研究方向：外國(guó)文學(xué)、比較文學(xué)。
中國(guó)是一個(gè)盛產(chǎn)詩(shī)歌的國(guó)度，從《詩(shī)經(jīng)》到現(xiàn)代的新詩(shī)，我們有數(shù)不清的名篇佳作，而唐詩(shī)更是中國(guó)詩(shī)歌史上最輝煌的一座高峰。其中，中宗時(shí)的張若虛，一生僅在《全唐詩(shī)》中留下了兩首詩(shī)，但其中的《春江花月夜》卻千百年來(lái)廣為傳頌，張若虛也因此“孤篇橫絕，竟為大家”。
二十世紀(jì)的英國(guó)，英美文壇出現(xiàn)“新批評(píng)”理論（The New Criticism）?！靶屡u(píng)”之名，源于蘭色姆（J.C.Ransom）的著作《新批評(píng)》。新批評(píng)主要的著眼點(diǎn)在于詩(shī)。他們認(rèn)為，文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注詩(shī)本身，而不是游離于作品之外，要求詩(shī)應(yīng)該既重視內(nèi)涵，又看重外延；同時(shí)，新批評(píng)倡導(dǎo)“細(xì)讀法（close reading）”，在今天的歐美教學(xué)中，它依然是最重要的教學(xué)方法。而這，也同樣適用于中國(guó)的詩(shī)歌，適用于這首《春江花月夜》。
一、永恒的月
基于“細(xì)讀”這個(gè)基本原則，新批評(píng)的代表之一燕卜蓀提出了詞義分析批評(píng)（verbal analysis criticism）。他主張通過(guò)仔細(xì)的閱讀，找出其中的關(guān)鍵詞，從作品的語(yǔ)言來(lái)全面分析詩(shī)所傳達(dá)的意義。
《春江花月夜》本是樂(lè)府《清商曲?吳聲歌》曲名，相傳是南朝陳后主叔寶所作的艷曲之一。原詞今早已失傳，“吳中四士”之一的張若虛沿用此曲，創(chuàng)作出了一首別具韻味而又意味深長(zhǎng)的佳作。其詩(shī)曰：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。[1]?。≒ P.18-19 ）
詩(shī)的題目名為《春江花月夜》，而詩(shī)人也的確在詩(shī)中描述了春、江、花、月和夜。但通過(guò)對(duì)全詩(shī)的仔細(xì)閱讀，能夠發(fā)現(xiàn)全詩(shī)共有36句，在這36句中，“江”字共出現(xiàn)了12次，“月”字一共出現(xiàn)了15次，其頻率之高，很顯然是全詩(shī)的關(guān)鍵所在。在這兩個(gè)字中，“江”為“月”的輔佐，月出江上，以江襯月，可以見(jiàn)出，“月”是全詩(shī)最為關(guān)鍵的字眼。
張若虛面對(duì)皎潔的月亮，心有所感。只是，他不像屈原那樣充滿懷疑，也不像其他詩(shī)人那樣探求主客體的關(guān)系，而是把月亮當(dāng)作自己的一個(gè)說(shuō)話對(duì)象來(lái)平等對(duì)話。站在江邊，望著天上散發(fā)著清輝的明月，再看看腳畔奔流的江水，作者不禁對(duì)月發(fā)問(wèn)：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！笔裁慈俗钤缫?jiàn)到了你，美麗的月亮？而你又是什么時(shí)候?qū)⒛愕那遢x灑向江邊，照到了江邊的人？人不停地輪回，代代更替，而月亮卻亙古不變，依舊高懸天際，照耀大地。不知道奔流的江水和明亮的月亮是否也有期待，不停地滾滾東流。明媚的春夜江邊，詩(shī)人在月下感嘆著宇宙的永恒和人生的短暫，探索著生命的本源。
月亮，自詩(shī)歌誕生以來(lái)就代表著哀愁與相思。在《春江花月夜》中，月亮依然承載著相思。“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?！薄氨庵圩印敝复巫樱懊髟聵恰庇靡灾复紜D。今夜，在這江月下，舟中的游子在思念著遠(yuǎn)方的家人，而明月照到的高樓上，深閨的也在思念遠(yuǎn)游的丈夫。兩句詩(shī)，兩處情，無(wú)限愁思?！翱蓱z”八句，更是形象地表現(xiàn)了相思之情?！翱蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)?！庇巫釉谥壑兴寄钭约旱钠拮?，看見(jiàn)這月光，不禁想到它照到妻子梳妝臺(tái)的樣子。曹子建《七哀》詩(shī)中有言：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”張若虛在這里化用了曹子建的詩(shī)句，從游子著筆，更寫(xiě)出了游子極深的思念。后面兩句，可以說(shuō)是思婦的寫(xiě)照，也可以說(shuō)是游子的想象。“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?！痹鹿庹杖胧覂?nèi)，思婦想趕走它，可窗簾可卷，月光卻卷不去；映在搗衣砧上的光，用手拂去了，卻又復(fù)現(xiàn)。思念也如這趕不走的月光，延延不停?！按藭r(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。”此時(shí)此刻，游子和思婦各自在對(duì)月思懷，卻苦于不能聽(tīng)見(jiàn)彼此的傾訴，但愿我能隨著這流動(dòng)的月華（即月光），照到你的身上?！傍櫻汩L(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文?！惫湃擞恤~(yú)雁傳書(shū)的典故，作者在這里反用之。即使是飛得再快的鴻雁，也不能乘著這月光來(lái)到你身旁；擅長(zhǎng)游泳的魚(yú)，也只能在這水中激起層層漣漪，更不能替我傳書(shū)了。一時(shí)間，惆悵溢滿詩(shī)面。
“昨夜”以下，到全詩(shī)結(jié)束，依舊是游子的哀嘆。詩(shī)人把以上的詩(shī)句，都?xì)w結(jié)為昨夜的哀思。“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！庇巫铀技?，在夢(mèng)里也在想念，可是卻只見(jiàn)落花不見(jiàn)家。時(shí)間已經(jīng)到了“春半”，春天已經(jīng)過(guò)去一半了，游子依然在外遠(yuǎn)游。春將去，月將落，何時(shí)是歸期？“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。”月亮西沉，漸漸隱藏于茫茫海霧之后，可游子和思婦之間的距離，依然像碣石到瀟湘一樣遙遠(yuǎn)。在這里，“碣石”指代北方，而“瀟湘”則指代南方，游子思婦南北相隔，如何不叫人思念。在這春天的夜晚，有幾個(gè)游子能乘著這月光，回家和思婦們團(tuán)聚？無(wú)人可以回答。只有那落月的余暉，帶著攪動(dòng)人心的惆悵，灑滿江面，以及江邊的樹(shù)木。至此，全詩(shī)結(jié)束，留給人們無(wú)限愁思，無(wú)限遐想。
二、格律韻腳細(xì)讀
若把詩(shī)歌和散文放在一起，詩(shī)歌總是能讓我們一眼就看出二者的不同。因?yàn)?，?shī)是聲音的綜合體，有兩個(gè)相應(yīng)的特征：格律和樂(lè)句。詩(shī)歌中的語(yǔ)音短句并不比散文中的更特別，但在散文中，它們完全看不見(jiàn)，也根本不成其為樂(lè)句。[2]?。≒.182?。?/p>
《春江花月夜》本是古樂(lè)府，對(duì)詩(shī)歌韻律的要求不如之后的律詩(shī)那樣嚴(yán)格。它并不要求詩(shī)句一定要對(duì)仗平仄工整，也不要求一韻到底。詩(shī)人可以自己選擇韻腳，可以換韻，也可以像律詩(shī)那樣一韻到底。全詩(shī)幾次變換韻腳，押“en”“an”“ai”“ou”“u”等韻，在變換韻腳之時(shí)，也變換著詩(shī)句所傳達(dá)的意思。
詩(shī)從開(kāi)篇到“皎皎空中孤月輪”，除了中間有兩句押了“an”韻外，看起來(lái)就沒(méi)有其他的韻了，也可以說(shuō)，中間那兩句是不小心對(duì)上了。但在詩(shī)歌中，“en（eng）”和“un”“in（ing）”屬于寬韻范疇，在“庚”韻部里。這樣，詩(shī)人是四句一換韻。詩(shī)人并未將他想傳遞的愁思在一開(kāi)篇就展露出來(lái)，而是先為我們描繪了一幅美麗的春江夜景圖。春夜的江畔，潮水陣陣，海天一色，而明月在漸高的潮水中升起，流光奕奕，照在花林上，花林如雪片閃光，照在淺沙上，水月花光交映，只見(jiàn)白茫茫一片。月色如霜，孤月皎潔，這是何等美妙的夜景。文字在讀者面前轉(zhuǎn)化為畫(huà)面，引起我們內(nèi)心的印象，同時(shí)“惹起了一種激動(dòng)，這種激動(dòng)愈向深處進(jìn)行，我們總必須緊緊跟著” [3]?。≒.14），因而，緊追不舍地往下文看去。
“江畔何人初見(jiàn)月”到“但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，從現(xiàn)代文法上，詩(shī)人依然沒(méi)有押韻，但我們閱讀起來(lái)，卻仍然瑯瑯上口。詩(shī)人以對(duì)話聊天的口吻，看似不經(jīng)意地寫(xiě)下了這幾句詩(shī)，卻蘊(yùn)涵著豐富的內(nèi)涵。上文已經(jīng)提到了，詩(shī)人在追尋著生命的本源。在看到那么美妙的夜景后，詩(shī)人面對(duì)這明月，由詢問(wèn)月亮，感受到了人生的短暫，愁思頓生。
“白云”四句，詩(shī)人押“ou”韻，一個(gè)愁，一個(gè)樓，兩個(gè)字均是平聲，讀來(lái)順暢，自然而然地接續(xù)下文。同時(shí)，也將詩(shī)意從對(duì)月的發(fā)問(wèn)，引向了游子和思婦彼此的思念?！翱蓱z”四句，押“ai”韻，“徊”“臺(tái)”“來(lái)”三字，亦是平聲。這四句寫(xiě)思婦的思念，承接前文而來(lái)，不突兀而又形象，思婦思念游子的形象躍然紙上?！按藭r(shí)”四句，從現(xiàn)代讀音上來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有押韻的。但前文已經(jīng)提到，在古詩(shī)韻律中，“en”與“un”屬于寬韻范疇，押韻成立?！白蛞埂币韵滤木?，再度換韻，押“a”韻?！癮”韻為開(kāi)口呼，讀時(shí)須張開(kāi)雙唇，更使惆悵長(zhǎng)久。最后四句，換為“u”韻，且由平聲換為仄聲，收尾深沉，更使意味深長(zhǎng)。
全詩(shī)共有三十六句，四句一換韻，共換九韻。以平聲庚韻起首，中間依次為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互交錯(cuò)，高低音相間，順次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）――細(xì)微極（紙）――柔和級(jí)（尤、灰）――洪亮級(jí)（文、麻）――細(xì)微級(jí)（遇）。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》的文字并不復(fù)雜，幾乎可以說(shuō)明白如話。但他畢竟不是話語(yǔ)，依然有不符合語(yǔ)法習(xí)慣的地方。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花”其實(shí)是“昨夜夢(mèng)閑潭落花”的倒文，本來(lái)，“夢(mèng)閑潭落花”也沒(méi)什么不對(duì)的地方，作者在這里將“閑潭”提到了動(dòng)詞前面，使其符合七言“四――三”的讀法，同時(shí)，也讓整個(gè)句子讀起來(lái)更順暢。句子的意思是說(shuō)，昨晚在江邊賞月，思念著遠(yuǎn)方的家人，晚上在夢(mèng)中，卻只看見(jiàn)了江潭里點(diǎn)點(diǎn)落花。游子思念家鄉(xiāng)，不能回去，只能期盼在夢(mèng)中能看一回家，可是，就是這小小的期盼也沒(méi)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樵趬?mèng)中只見(jiàn)落花不見(jiàn)家。當(dāng)然，我們也可以說(shuō)，“閑潭”本來(lái)就是“夢(mèng)”字的狀語(yǔ)。游子漂泊不定，晚上就在舟中小憩。在一個(gè)幽靜的江潭里，希望能夢(mèng)見(jiàn)家鄉(xiāng)，夢(mèng)見(jiàn)家人，但夢(mèng)中只有點(diǎn)點(diǎn)落花。這就是“復(fù)義”，同一個(gè)詞，同一句話，有著不同的解釋。一時(shí)間，深深的愁思感染著每一個(gè)人，而作者，也就達(dá)到了他的目的。
“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”，也是值得反復(fù)吟誦的兩句詩(shī)。前面已經(jīng)分析過(guò)，這兩句詩(shī)利用窗簾和搗衣砧，形象地描寫(xiě)了那“卷不去”“拂還來(lái)”的月光。永恒的月亮，俯視著人間，灑下同樣永恒的月光，無(wú)論用什么辦法，都無(wú)法讓它從眼前消失。就如同那思念，也是那般的悠長(zhǎng)，無(wú)論怎樣也不能消去。詩(shī)句表面上是寫(xiě)月光，實(shí)際上，是在寫(xiě)相思?！熬怼焙汀胺鳌眱蓚€(gè)癡情的動(dòng)作生動(dòng)地傳達(dá)出思婦內(nèi)心相思的執(zhí)著、純潔以及由此而生的難以入眠的愁懷。
蘭色姆說(shuō)：“格律與意義的動(dòng)態(tài)互動(dòng)過(guò)程就是詩(shī)歌的全部有機(jī)活動(dòng)。它包含了詩(shī)歌所有的重要特征。” [2]?。≒P .201-202?。┑拇_，在這首《春江花月夜》中，通過(guò)韻腳的變幻，詩(shī)人的感情也在不停地變幻，把讀者從春江夜景圖，帶入對(duì)人生的真諦思考，再到游子思婦的愁思，最后在一片惆悵中結(jié)束。
三、詩(shī)的情感細(xì)讀
燕卜蓀指出：“偉大的詩(shī)歌在描寫(xiě)具體的事物時(shí)，總是表達(dá)出一種普通的情感，總是吸引人們探索人類經(jīng)驗(yàn)深處的奧妙，這種奧妙越是不可名狀，其存在便越不可否認(rèn)?！薄4] （P.62 ）《春江花月夜》便是如此。詩(shī)人為我們描述的，僅僅是最最常見(jiàn)的事物：春、江、花、月、夜，但其中所探討的人生問(wèn)題，所透露出的深深離愁相思苦，卻深深地打動(dòng)了每一個(gè)讀者。
春夜的江畔，皎皎明月，春花爛漫，詩(shī)人獨(dú)立江邊，抬首望月，思緒便如流水一般滾滾而來(lái)了。望月，問(wèn)月的永恒，嘆人生的短暫。自古明月最相思，越看這明月，思念就越濃，再也化不開(kāi)。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景還是情，竟叫讀者難以區(qū)分，只能沉醉于其中了。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
整首詩(shī)的每一句話，可以說(shuō)都是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，正是這一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)，喚起了讀者的情感，使得讀者和作者的感情產(chǎn)生了共鳴。而占全詩(shī)大部分篇幅的，是相思之情。游子和思婦的兩地相思在作者的筆下緩緩鋪呈開(kāi)來(lái)，濃濃的相思情令讀者不自覺(jué)身陷其中。那“卷不去”“拂還來(lái)”的相思，那“光不度”“水成文”的惆悵，那“夢(mèng)落花”“春半不還家”的哀傷，一點(diǎn)點(diǎn)滲入讀者的心。而結(jié)句的“搖情”，更讓那不絕如縷的思念之情，和月光之情、游子之情、詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
方才提到，“江畔”四句，詩(shī)人在感嘆人生短暫的同時(shí)，體會(huì)到了人類的綿延久長(zhǎng)，而之后的相思愁，也是同樣的久長(zhǎng)。一個(gè)人的相思，當(dāng)他團(tuán)聚或是逝去之后，就不會(huì)再存在了，但，人類的相思，卻可以永久不散，如同月光一般。只要有人類存在，就會(huì)有游子思婦，那么，相思離愁就會(huì)一直流傳下去。
整首詩(shī)運(yùn)用多角度寫(xiě)景，從月生、月照、月徘徊、月華、月斜，一直寫(xiě)到月落，再以江潮、江流、江天、江畔、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景為襯托，構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)畫(huà)面，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子思婦的離愁。詩(shī)人緊扣“月”這個(gè)意象來(lái)謀篇布局，做到了情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。整首詩(shī)仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
細(xì)讀整首詩(shī)，我們完全沉醉于詩(shī)人為我們營(yíng)造的氛圍中，體會(huì)到了詩(shī)人的感觸。春夜江畔的景是美麗的，也是永恒的，年復(fù)一年，都有春夜美景。而月亮，更是永恒的，俯視著大地，照耀著人類。我們?nèi)说囊簧驮铝帘绕饋?lái)，是何等的短暫，不過(guò)滄海一粟而已，但人類綿延不絕，代代相傳，便也和月亮一般永恒。一代一代的游子思婦，在月夜思念著彼此，那思念，也如這月光一般，永恒久遠(yuǎn)。人生短暫的哀嘆，被人類代代繁衍的永恒所替代，思念恒長(zhǎng)，代代均是如此，詩(shī)人用清新的語(yǔ)言，給了讀者完全不同于唐初宮體詩(shī)的體驗(yàn)。渾然天成的詩(shī)句，使得《春江花月夜》最終成為了“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。
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