序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

1 影視旅游的概念

影視旅游，是又一種新興的主題旅游方式，是一種影視制作與單純旅游活動(dòng)相結(jié)合的旅游產(chǎn)品項(xiàng)目。在理論界比較普遍的定義是把影視旅游稱為“電影引致旅游”，即是在電影或電視里出現(xiàn)的某一場所對(duì)觀眾產(chǎn)生了吸引力或給其留下了深刻印象，吸引游客到影視拍攝地的旅游活動(dòng)。

當(dāng)前，學(xué)術(shù)界對(duì)影視旅游的定義一般有廣義和狹義之分，廣義的影視旅游包含的對(duì)象可以是自然景觀、人造景觀以及任何與影視相關(guān)的活動(dòng)；而狹義的影視旅游一般是指影視拍攝基地或影視外景地因?yàn)槲慰投l(fā)的旅游活動(dòng)。

2 我國影視旅游的形成原因

2.1 影視劇拍攝過程對(duì)游客產(chǎn)生吸引

好的影視作品能使游客對(duì)影視拍攝地產(chǎn)生興趣，增強(qiáng)游客對(duì)拍攝地的求知欲，促使游客前往旅游。影視旅游就是對(duì)鏡頭里拍攝到的自然和人文景觀進(jìn)行專門宣傳和線路設(shè)計(jì)，從而推動(dòng)電影電視觀眾轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的游客。電影電視的制作壞境、制作過程以及影視劇體現(xiàn)的獨(dú)特文化對(duì)觀眾產(chǎn)生吸引，觀眾也憑借實(shí)地的旅游而滿足自己的好奇心。

2.2 忠實(shí)觀眾的影視情結(jié)

不同時(shí)代的不同社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化狀況，使得處在這個(gè)時(shí)代的人有著與時(shí)代相應(yīng)的心理特征，這種社會(huì)心理決定著著他們視野的選擇。以電影電視為代表的大眾傳媒創(chuàng)造了新的文化，促使觀眾實(shí)現(xiàn)影視旅游的根本原因是觀眾與時(shí)代的契合或觀眾的懷舊情結(jié)，一些經(jīng)典影片會(huì)喚起觀眾的懷舊情結(jié)。游客是為了印證、見證有意義的地方才進(jìn)行影視旅游。這是觀眾特定的時(shí)代感和社會(huì)心理的表象，是影視旅游這種新的藝術(shù)產(chǎn)品與影視受眾心理達(dá)成了一致，促使旅游活動(dòng)形成。

2.3 體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代來臨

人類在經(jīng)過農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)經(jīng)濟(jì)和服務(wù)經(jīng)濟(jì)時(shí)代之后，開始進(jìn)入體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代的游客認(rèn)為現(xiàn)代旅游除觀賞之外更在于一種身臨其境的參與與體驗(yàn)。所以，游客進(jìn)行影視旅游也是出于參與、體驗(yàn)的心理動(dòng)機(jī)。

3 我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀

我國影視旅游的開端，可以追溯到上個(gè)世紀(jì)八十年代，1987年，我國規(guī)劃的第一座影視拍攝基地――無錫影視城的建立，標(biāo)志著我國影視旅游的正式興起。二十多年來，影視拍攝與旅游相結(jié)合，豐富了當(dāng)今旅游活動(dòng)的內(nèi)涵，也促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)社會(huì)等各方面的發(fā)展?？偨Y(jié)我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀，可以從旅游資源發(fā)展情況和旅游市場開況兩方面進(jìn)行分析。

3.1 影視旅游資源發(fā)展情況

影視旅游資源主要是指有著巨大旅游吸引力的影視拍攝場地和設(shè)施。影視拍攝地主要有兩種類型：影視拍攝基地和各種影視外景地。

1987年，無錫影視基地落成，中國影視旅游就此興起。無錫基地的影視旅游活動(dòng)，對(duì)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起了顯著促進(jìn)作用。近年來我國電影電視事業(yè)蒸蒸日上，更帶動(dòng)影視旅游進(jìn)一步發(fā)展，浙江橫店影視城、長春電影城、桂林影視城、寧夏鎮(zhèn)北堡西部影視城等一批影視城相繼在全國各地建成運(yùn)營。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前我國已經(jīng)有大大小小的影視城40多座，還有20余座正在規(guī)劃建設(shè)中。

與影視城旅游同步，一些傳統(tǒng)旅游地也在影視作品的帶動(dòng)下也成為熱點(diǎn)旅游地區(qū)。山西喬家大院，自第一部電視劇《上黨戰(zhàn)役》到最新的《喬家大院》為止，已參與了四十多部影視劇的拍攝。電影《臥虎藏龍》中竹林斗劍的精彩場面令人贊嘆，這場戲的外景地安徽黔縣翡翠谷竹林也因此成為黃山的熱門景點(diǎn)之一。廣西省憑借電影《劉三姐》已獲得四個(gè)多億的無形資產(chǎn)。云南省因電影《阿詩瑪》所得經(jīng)濟(jì)收益達(dá)到十幾億。

3.2 影視旅游市場開況

總體來說，我國的旅游市場近些年來一直是持續(xù)發(fā)展的，但其中的影視旅游市場卻隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的成長變化略有起伏，90年代是我國影視產(chǎn)業(yè)的一個(gè)低迷期，影視旅游市場也受到影響。進(jìn)入21世紀(jì)以來，電影界通過一系列改革，重燃了社會(huì)各界投資電影的熱情。近年來，我國電視劇制作空前繁榮，作品產(chǎn)量與日俱增。由此帶來的廣大觀眾則順理成章地成為影視旅游的潛在消費(fèi)者，不論是潛在旅游市場還是現(xiàn)實(shí)旅游市場，都有了明顯的回暖及發(fā)展。

目前， 影視旅游線路在我國經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū)己經(jīng)成為旅游線路中的新熱點(diǎn)，影視旅游市場步入了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期。橫店影視城自建立以來旅游業(yè)發(fā)展迅猛，游客接待人數(shù)年增長率高達(dá)500%。以百年老店同仁堂為原型的電視劇《大宅門》也擁有大批香港觀眾。香港許多旅行社推出的北京游線路中，參觀《大宅門》原型同仁堂也是一項(xiàng)旅游項(xiàng)目。根據(jù)韓國旅游局對(duì)中國進(jìn)行的“去韓旅游意愿調(diào)查”顯示， 74.9%的受訪者愿意去韓國旅游，而其中近半數(shù)表示要去游覽影視拍攝外景地。由此可見影視資源對(duì)于游客的吸引力。

4 中國影視旅游發(fā)展中存在的問題

4.1 影視城重復(fù)建設(shè)多，惡性競爭現(xiàn)象嚴(yán)重

影視城項(xiàng)目建設(shè)的高額資金投入性和經(jīng)營的高風(fēng)險(xiǎn)性決定了它必須采取少而精的發(fā)展策略。但現(xiàn)在我國各地盲目建設(shè)的各種影視城旅游項(xiàng)目，大都片面追求經(jīng)濟(jì)利益而忽視科學(xué)規(guī)劃。央視無錫影視基地的良好效益，推動(dòng)國內(nèi)眾多影視城的跟風(fēng)建設(shè)。廣東南海影視城、河北琢州影視城、浙江橫店影視城等三十余座影視城紛紛建成。盲目的開發(fā)使得各影視城千人一面，毫無特色和競爭力，而且為吸引影視劇組來拍攝，都采用降低場地租金和門票的方式，使那些實(shí)力較弱的影視城最終退出市場。

4.2 產(chǎn)品開發(fā)模式單一，缺乏旅游吸引力

在我國，影視旅游的開發(fā)簡單的等同于影視拍攝基地的開發(fā)，影視旅游的形式也簡單的拘泥于傳統(tǒng)的參觀游覽，其它形式的影視旅游活動(dòng)非常少。而現(xiàn)代游客已不能再簡單地從影視基地的觀光功能中獲得滿足感，他們更加期待和注重的是旅游過程的參驗(yàn)性，即參觀與體驗(yàn)相結(jié)合，在影視拍攝景點(diǎn)中通過一系列實(shí)際的互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)，來感受影視作品帶給觀眾的情愫。所以目前仍以觀賞功能為主的影視旅游產(chǎn)品，難以滿足旅游者“體驗(yàn)熒屏經(jīng)典”的愿望。

4.3 前期規(guī)劃不力，旅游功能薄弱

影視旅游是一項(xiàng)新型主題性旅游項(xiàng)目，旅游前期規(guī)劃是否完善直接關(guān)系到此類項(xiàng)目的成敗。但我國很多影視旅游項(xiàng)目只追求經(jīng)濟(jì)利益，盲目開建卻沒有科學(xué)的規(guī)劃和指導(dǎo)，結(jié)果狀況頻出。如在開發(fā)中只重視影視拍攝設(shè)施的規(guī)劃而忽略了突出旅游，或者只重視旅游而忽略影視，產(chǎn)生了諸如景區(qū)規(guī)劃不合理、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)混亂等問題。當(dāng)前我國影視城大都只重視拍攝設(shè)施建設(shè)，忽視旅游功能的完善，使游客難以滿足自己的消費(fèi)需求，從而也限制了影視城旅游的發(fā)展。

4.4 拍攝活動(dòng)管理松散，旅游資源破壞嚴(yán)重

影視拍攝過程需要大量的人力參與，并搭建足夠的人工設(shè)施，但在自然風(fēng)景旅游地，過多的拍攝活動(dòng)和臨時(shí)設(shè)施建設(shè)卻給旅游資源造成了巨大的破壞，由于相關(guān)部門管理松散、劇組人員生態(tài)保護(hù)意識(shí)淡薄，導(dǎo)致“拍攝毀景”事件屢屢發(fā)生。電視劇《申雕俠侶》拍攝時(shí)，對(duì)九寨溝的神仙池景點(diǎn)造成了嚴(yán)重的破壞。電影《無極》在香格里拉拍攝后遺留下的臨時(shí)設(shè)施也對(duì)景區(qū)環(huán)境造成了破壞。

5 關(guān)于我國影視旅游發(fā)展的幾點(diǎn)對(duì)策

5.1 發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，提高影視作品質(zhì)量

影視劇作品的質(zhì)量是影視旅游良好開展的文化基礎(chǔ)。作為影視旅游的精品資源的影視產(chǎn)業(yè)是一種高科技產(chǎn)業(yè)，對(duì)人才、技術(shù)的要求很高，所以必須加強(qiáng)對(duì)影視人才的培養(yǎng)和影視技術(shù)的開發(fā)與引進(jìn)，將國際上先進(jìn)的制作理念同我國傳統(tǒng)文化特色結(jié)合起來，使影視作品得到質(zhì)的提升。同時(shí)，政府、電視臺(tái)及影視劇制作公司及演職人員也要積極合作，使影視作品質(zhì)量有顯著提升。

5.2 制定影視旅游行業(yè)準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，加大政府導(dǎo)向

影視旅游的運(yùn)行需要巨大資本投資，又具有較高風(fēng)險(xiǎn)，因此必須獲得規(guī)模經(jīng)濟(jì)，要在激烈的競爭中脫穎而出。為避免我國影視拍攝基地同質(zhì)競爭的局勢繼續(xù)惡化，政府應(yīng)加大宏觀調(diào)控的力度，引導(dǎo)其從數(shù)量上向質(zhì)量上的做精、做強(qiáng)發(fā)展，而不是片面追求大面積。政府管理部門應(yīng)引導(dǎo)我國影視旅游產(chǎn)業(yè)科學(xué)健康的發(fā)展，加強(qiáng)宏觀調(diào)控，制定嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袠I(yè)準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)和科學(xué)完整的審核規(guī)范。

5.3 突出影視特色，以創(chuàng)新思維推動(dòng)產(chǎn)品開發(fā)-

為了解決影視旅游項(xiàng)目的存在問題，需要用一種創(chuàng)新思維來開發(fā)產(chǎn)品：如可以讓游客參演一些為他們編寫的迷你劇，來滿足游客想體驗(yàn)影視拍攝的愿望；讓游客有機(jī)會(huì)與演員近距離接觸，滿足其追星欲求；創(chuàng)造研發(fā)高科技的旅游產(chǎn)品。橫店影視城創(chuàng)立的互動(dòng)體驗(yàn)式旅游項(xiàng)目就是業(yè)界借鑒的典范，如在其明清宮苑推出的 “皇宮游”項(xiàng)目及每周日舉行的與明星接觸的“明星見面會(huì)”， 推出“影視DV游”、“賽車自駕游”等特色旅游項(xiàng)目，依托中國傳統(tǒng)文化和影視資源，用互動(dòng)參與的理念，開發(fā)出獨(dú)特的旅游產(chǎn)品。

5.4 加強(qiáng)理論研究，發(fā)揮實(shí)踐指導(dǎo)作用

目前，我國學(xué)者對(duì)旅游業(yè)的理論研究較為集中 ，但卻疏于研究正蓬勃發(fā)展的影視旅游，使得影視旅游的理論成果滯后于實(shí)踐的需要，也因此導(dǎo)致了我國很多影視旅游項(xiàng)目在開發(fā)過程中多走彎路，所以加強(qiáng)對(duì)該領(lǐng)域的理論研究勢在必行。就影視旅游的客體而言，要加強(qiáng)對(duì)產(chǎn)品開發(fā)條件、市場調(diào)研、可行性調(diào)查等課題的研究；就其消費(fèi)群體而言，要著重研究游客參與此類活動(dòng)的旅游動(dòng)機(jī)、特征、消費(fèi)方式等課題。同時(shí)，要注重理論聯(lián)系實(shí)踐，使得中國影視旅游在科學(xué)理論的指導(dǎo)下快速發(fā)展。

6 結(jié)語

本文簡要概述了在中國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀，并對(duì)影視旅游更好發(fā)展提出幾點(diǎn)對(duì)策。影視旅游涉及影視業(yè)和旅游業(yè)兩大產(chǎn)業(yè)，因而具有廣泛的研究領(lǐng)域，學(xué)生的能力和資料有限，本文的問題與糾紛在所難免，希望教師和專家可以理解。

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉濱誼，劉琴.中國影視旅游發(fā)展的現(xiàn)狀及趨勢[J].旅游學(xué)刊，2004（6）：77-81.

篇（2）

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-0432（2013）-04-0205-2

有人說，氣象影視節(jié)目是一座橋梁，她為億萬農(nóng)民朋友在通往豐收的道路上奠定了關(guān)鍵的基礎(chǔ)，是農(nóng)民朋友進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工作的一顆黃金指南針。

實(shí)如所言，我國自古是一個(gè)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大國，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)在我國的社會(huì)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和社會(huì)和諧穩(wěn)定方面確實(shí)發(fā)揮了極為重要的作用。改革開放以來，隨著科學(xué)技術(shù)和配套服務(wù)體系的建立，我國的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)呈現(xiàn)出穩(wěn)定增長的局勢。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局最新數(shù)據(jù)顯示，2012年全國糧食總產(chǎn)量58957萬噸（11791億斤），比2011年增加1836萬噸（367億斤），增長3.2%?？v觀我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的穩(wěn)定發(fā)展局面，電視技術(shù)和氣象影視節(jié)目的發(fā)展在其中發(fā)揮了巨大作用。那么當(dāng)前，我國氣象影視節(jié)目，特別是省級(jí)電視臺(tái)的氣象影視在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)服務(wù)中的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問題是什么？其又能有什么樣的改進(jìn)？同時(shí)我們對(duì)未來氣象影視節(jié)目發(fā)展的推動(dòng)和促進(jìn)策略又有哪些？這是本文主要研究和闡述的話題。

1 我國氣象影視節(jié)目在農(nóng)業(yè)服務(wù)中的發(fā)展現(xiàn)狀

伴隨著我國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展，氣象影視節(jié)目在我國已經(jīng)走過了幾十年的歷程。在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面，氣象影視節(jié)目對(duì)我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)已經(jīng)形成了很好的服務(wù)性作用。從目前我國省級(jí)電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目整體來看，其不僅能提供天氣、溫度、濕度等基本農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需求信息，同時(shí)也能對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)提出相應(yīng)的指導(dǎo)性意見。特別是在對(duì)特殊天氣和災(zāi)害天氣的預(yù)防預(yù)警上，其能夠起到很好的警示和防范性作用。但是從未來我國的農(nóng)業(yè)發(fā)展趨勢和氣象影視節(jié)目的發(fā)展空間來看，特別是從國外同行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來看，我國的氣象影視節(jié)目對(duì)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的服務(wù)確實(shí)還存在一些不足，其主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

1.1 服務(wù)時(shí)效性不夠充分，節(jié)目整合能力不強(qiáng)

從目前我國的電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來看，我國農(nóng)民對(duì)于電視媒體的依賴程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他媒體，收看時(shí)間和信任度也最強(qiáng)。但是從現(xiàn)在的節(jié)目發(fā)展情況來看，在節(jié)目的制作方式、服務(wù)方式以及媒體整合方面還有很多不足。

首先，我國省級(jí)電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目的服務(wù)時(shí)間相對(duì)單一，通常集中在晚6點(diǎn)至7點(diǎn)之間，缺乏一種常態(tài)化和全天化的服務(wù)方式，時(shí)效性理念體現(xiàn)不夠充分，從而為觀眾掌握信息造成了很多不便。

第二，節(jié)目形式相對(duì)單一，缺乏多種類、多形式、圖文并茂的節(jié)目方式。

第三，我國土地遼闊，地大物博，每個(gè)省份，甚至是每個(gè)省份的不同市和地區(qū)都有自身的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)特點(diǎn)。但從節(jié)目的角度來看，目前我國省級(jí)電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目的信息質(zhì)量還相對(duì)不高，節(jié)目的科學(xué)性和針對(duì)性還不足夠強(qiáng)。

1.2 節(jié)目資源利用不夠豐富，部門合作有待提升

從綜合角度來看，目前我國許多省級(jí)氣象影視節(jié)目的資源利用相對(duì)還不豐富，和其他一些相關(guān)部門之間缺乏聯(lián)系性和互動(dòng)性，從而限制了節(jié)目的發(fā)展。

首先，在節(jié)目制作質(zhì)量上，很多省份的氣象影視節(jié)目的信息量不足，缺乏對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面的實(shí)際性和指導(dǎo)性意見，節(jié)目的科學(xué)性難以得到充分體現(xiàn)，缺乏參考價(jià)值和信息利用率。

第二，與農(nóng)業(yè)及相關(guān)部門缺乏合作。氣象影視節(jié)目是一個(gè)以社會(huì)多方面為服務(wù)出口的服務(wù)平臺(tái)，特別是與農(nóng)、林、水等相關(guān)部門的合作則更為重要，但從目前發(fā)展來看，很多省電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目與相關(guān)部門合作關(guān)系和力度相對(duì)較弱，缺乏相關(guān)部門的技術(shù)和資源支持，很難做出高質(zhì)量、多資源的節(jié)目。

第三，目前很多氣象影視節(jié)目只停留在簡單的數(shù)據(jù)共享階段，而對(duì)于更進(jìn)一步的視頻音頻資料、圖片、圖表等資料的共享方面做的還很不夠，需要進(jìn)一步豐富強(qiáng)化。同時(shí)，在節(jié)目的服務(wù)時(shí)效和服務(wù)針對(duì)性方面，還有很大的精細(xì)空間和提升空間。

1.3 節(jié)目的品牌意識(shí)不強(qiáng)，發(fā)展空間不足

隨著我國電視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，商業(yè)化和品牌意識(shí)正在逐漸增強(qiáng)，觀眾越來越注重節(jié)目的品牌效應(yīng)和社會(huì)效應(yīng)，這也是當(dāng)前我國很多氣象影視節(jié)目所缺乏的。

首先，節(jié)目的品牌意識(shí)不強(qiáng)，服務(wù)性體現(xiàn)不夠，不能很好地以農(nóng)民受眾人群來制作節(jié)目。

第二，很多節(jié)目不能樹立不斷發(fā)展的意識(shí)，不能做足服務(wù)功能，不能有效提升收視率和關(guān)注度。

第三，節(jié)目的媒體傳播渠道相對(duì)單一，新媒體操作和開發(fā)能力不強(qiáng)，傳播范圍、傳播能力以及傳播形式存在著許多的提升空間。

2 氣象影視在我國農(nóng)業(yè)服務(wù)中現(xiàn)存問題的解決策略

從之前的研究和分析中我們能夠看到，當(dāng)前我國省級(jí)電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目在發(fā)展上確實(shí)存在許多問題和發(fā)展的空間，需要行業(yè)和相關(guān)人士給予重視和解決。所以從現(xiàn)存問題來看，其問題解決可通過以下幾方面途徑進(jìn)行實(shí)施與改進(jìn)，以達(dá)到理想的節(jié)目發(fā)展效果。

2.1 節(jié)目時(shí)效性、針對(duì)性與整合能力的增強(qiáng)

第一，增強(qiáng)節(jié)目的時(shí)效性和播出頻次。天氣預(yù)報(bào)主題性節(jié)目可以每天分為三個(gè)時(shí)段進(jìn)行播出，同時(shí)，主要的氣象信息和農(nóng)作內(nèi)容可以用文字的形式進(jìn)行多時(shí)段的滾動(dòng)播出，使觀眾及時(shí)掌握最新氣象資訊。

第二，在節(jié)目中增強(qiáng)農(nóng)業(yè)服務(wù)的地區(qū)針對(duì)性，使全省各個(gè)市和各個(gè)地區(qū)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)都能夠在節(jié)目中得到符合自身實(shí)際農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需要的信息，真正發(fā)揮氣象影視節(jié)目的地區(qū)作用。

第三，節(jié)目形式單一方面。可以在氣象節(jié)目中增加視頻、圖片、圖表等資料，增強(qiáng)觀眾對(duì)于節(jié)目信息的吸收與理解，提升節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性。同時(shí)，可以開設(shè)專門的氣象農(nóng)業(yè)節(jié)目，也可在每天的主要?dú)庀蠊?jié)目中開設(shè)農(nóng)業(yè)板塊，進(jìn)一步提升農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的服務(wù)性。

2.2 充分利用節(jié)目資源，豐富信息、提升相關(guān)部門合作力度

第一，對(duì)于提升節(jié)目資源，提升信息的利用率和實(shí)用性方面。氣象影視節(jié)目可以充分發(fā)揮自身的為農(nóng)服務(wù)作用，提供充分而詳盡的相關(guān)農(nóng)業(yè)信息。這些信息不僅應(yīng)包括主要的氣象資料，還應(yīng)當(dāng)包括天氣趨勢、災(zāi)害預(yù)警、糧食產(chǎn)量預(yù)報(bào)、主要農(nóng)作物成長狀況、面積提取和相關(guān)估算、病蟲害情況和防護(hù)要點(diǎn)等等。

第二，強(qiáng)化部門合作。要取得一手信息，同時(shí)最大限度提高節(jié)目信息的實(shí)用性效能，就要最大力度地加強(qiáng)和農(nóng)、林、水等相關(guān)部門之間的合作，提升合作質(zhì)量。關(guān)鍵在于，要在合作基礎(chǔ)上建立起一個(gè)信息交流平臺(tái)，使所有信息能夠得到第一時(shí)間的分享并發(fā)揮服務(wù)作用。另一方面，也可邀請(qǐng)相關(guān)方面的專家進(jìn)行節(jié)目制作，從而提高節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性。

第三，在信息交流方面。要使部門之間的信息交流分享平臺(tái)得到最大程度的功能發(fā)揮，就要豐富信息的內(nèi)容和形式，要將視頻、音頻、數(shù)據(jù)、圖片等多種資料進(jìn)行及時(shí)的資源分享。同時(shí)，要對(duì)信息的作用性和實(shí)效性進(jìn)行實(shí)效化的檢測，從而為信息平臺(tái)和節(jié)目制作提供反饋和保障。

2.3 增強(qiáng)節(jié)目品牌意識(shí)，提升節(jié)目發(fā)展空間

第一，在經(jīng)濟(jì)社會(huì)飛速發(fā)展的當(dāng)前，品牌價(jià)值是節(jié)目社會(huì)影響力的標(biāo)志，使節(jié)目生存與發(fā)展最好的保障。要做到品牌價(jià)值的提升，不僅要注重之前我們闡述的收視率和服務(wù)性，更要注重節(jié)目自身的包裝和宣傳。而從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)服務(wù)的角度，可以將農(nóng)業(yè)服務(wù)作為一個(gè)標(biāo)志性的節(jié)目品牌進(jìn)行宣傳，從而使廣大農(nóng)民朋友不斷提升對(duì)節(jié)目的認(rèn)知度和依賴度，節(jié)目的品牌價(jià)值和社會(huì)影響力也將不斷提高。

第二，在與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新方面，國外的一些氣象影視節(jié)目給予了我們很多的借鑒經(jīng)驗(yàn)，特別是在氣象影視的農(nóng)業(yè)服務(wù)方面，美國的各大電視臺(tái)都已經(jīng)將節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性做得較為完善，甚至也在節(jié)目中增加了許多娛樂性和生活服務(wù)的色彩，值得我國行業(yè)工作者學(xué)習(xí)和借鑒。

第三，在媒體資源利用和拓展方面，在科技飛速發(fā)展的現(xiàn)代，只將自身的節(jié)目固定于電視媒體，其帶來的結(jié)果不是停滯不前，而是不斷落后。所以在做好節(jié)目質(zhì)量的同時(shí)，我們必須不斷拓展節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)、廣播、報(bào)紙等其他媒體的合作形式和空間，進(jìn)一步增強(qiáng)節(jié)目的傳播力和影響力，發(fā)揮傳播能力和服務(wù)性作用。

“精誠所至、金石為開?！睆闹暗姆治鲅芯縼砜矗覈鴼庀笥耙曉跒檗r(nóng)服務(wù)的發(fā)展空間是廣闊的，需要我們每一位行業(yè)工作者用不斷發(fā)展和不斷提升的意識(shí)和行動(dòng)做好自身工作，推動(dòng)行業(yè)前進(jìn)，從而用高質(zhì)量的氣象影視節(jié)目為我國農(nóng)業(yè)發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 張建華.農(nóng)業(yè)氣象節(jié)目之我見[C].氣象影視技術(shù)論文集，

篇（3）

科技的迅速發(fā)展使得人們的眼界和思想不斷的進(jìn)行沖擊和發(fā)展，現(xiàn)代媒體產(chǎn)業(yè)也進(jìn)入了并購重組發(fā)展的時(shí)期，市場發(fā)展速度較快，競爭與機(jī)遇并存，存在的方式也發(fā)生著巨大的變化。計(jì)算機(jī)智能技術(shù)的發(fā)展帶領(lǐng)著傳媒產(chǎn)業(yè)朝著一個(gè)新的環(huán)境進(jìn)行調(diào)整，我國傳媒行業(yè)也在自我創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程中不斷的得到發(fā)展。

一、傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀

我國傳媒產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下出現(xiàn)了自己所特有的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)也是我國傳媒產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)狀下的具體境遇。

（一）涉及領(lǐng)域廣泛，發(fā)展速度極快

根據(jù)2013年我國文化傳媒板塊統(tǒng)計(jì)，我國發(fā)生了56僅并購的案例，涉及到影視、游戲、廣告和出版等多個(gè)領(lǐng)域，同比市場的價(jià)值也翻倍的增長，這種發(fā)展的速度在科技的引領(lǐng)下發(fā)展的更快，已經(jīng)發(fā)展成為了跨行業(yè)、跨地區(qū)的產(chǎn)業(yè)，極大的打破了行業(yè)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)優(yōu)化升級(jí)，符合我國發(fā)展戰(zhàn)略的同時(shí)，增加了我國文化發(fā)展的實(shí)力。

（二）傳媒行業(yè)的綜合性不斷加強(qiáng)

傳媒行業(yè)在進(jìn)行并購重組計(jì)劃轉(zhuǎn)型時(shí)，跨行業(yè)、跨領(lǐng)域的行業(yè)之間進(jìn)行已經(jīng)成為了一種趨勢。我國傳媒行業(yè)除本產(chǎn)業(yè)進(jìn)行聯(lián)合，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，增加產(chǎn)業(yè)的競爭力的同時(shí)，還加大了與電信業(yè)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、金融業(yè)等多重靈域的融合，在帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長的同時(shí)，也開辟了傳媒業(yè)發(fā)展的新趨勢和新熱點(diǎn)。在現(xiàn)況下，傳媒行業(yè)和游戲行業(yè)、科技行業(yè)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展已經(jīng)屢見不鮮，我們?？吹挠耙晞∑芬惨桓耐５陌l(fā)行方式，轉(zhuǎn)向依靠網(wǎng)絡(luò)這個(gè)品臺(tái)進(jìn)行游戲和作品的雙重發(fā)展，必然的就會(huì)造成這個(gè)行業(yè)的綜合性，它不再需要單純依靠某一領(lǐng)域進(jìn)行發(fā)展。

（三）并購的方式多樣

在我國，傳媒行業(yè)的并購重組方式主要包括橫向并購、縱向并購以及混合并購的模式。為了最大程度的擴(kuò)大企業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模，減少企業(yè)發(fā)展的成本，提高經(jīng)濟(jì)效益而主要采取橫向并購的方式，我們了解最多的華誼兄弟，曾經(jīng)收購其他影視的股權(quán)，壯大自身發(fā)展的規(guī)模，增家經(jīng)濟(jì)實(shí)力。為更好的進(jìn)行產(chǎn)品的流通，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的流暢度，可以進(jìn)行傳媒產(chǎn)業(yè)的縱向并購重組。我們最熟悉的樂視網(wǎng)就曾經(jīng)完全購買花兒影視的股權(quán)，更好的將自身的產(chǎn)業(yè)和流通渠道相銜接?；旌喜①彽姆绞骄褪墙Y(jié)合橫向并購和縱向并購的特色，進(jìn)行多元哈的經(jīng)營方式，在很大程度上降低企業(yè)的并購風(fēng)險(xiǎn)，提高盈利能力，也是現(xiàn)狀下最常見的并購模式。

（四）國際化進(jìn)程加快

隨著世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展一體化的進(jìn)行加快，世界越來越小，不同的人們之間的交流不斷加強(qiáng)，我國傳媒行業(yè)的國際化進(jìn)程也在進(jìn)行。從世界范圍內(nèi)看，從2000年開始，傳媒行業(yè)突破了國界的限制，在科技時(shí)代下尤其是計(jì)算機(jī)智能技術(shù)的發(fā)展，大量信息進(jìn)行交流和交換，在這樣的大背景下，我國傳媒行業(yè)也走出國界，在世界的舞臺(tái)上演繹自己的精彩，雖然用大型的并購重組方式進(jìn)行的極小，在科技化的這種情況下我們有理由相信我國傳媒產(chǎn)業(yè)的國際化進(jìn)程將會(huì)得到進(jìn)一步的發(fā)展。

（五）多種領(lǐng)域聯(lián)合發(fā)展的模式持續(xù)發(fā)展下去

首先，互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，例如百度、騰訊等公司近兩年來加大了對(duì)影視行業(yè)的收購，尤其是阿里巴巴近年來在各大影視行業(yè)的持股數(shù)不斷的增加，可以說是將科技領(lǐng)域和影視行業(yè)以及文化娛樂等多領(lǐng)域聯(lián)合起來，并且這種并購的模式呈現(xiàn)出擴(kuò)大化的發(fā)展趨勢。傳媒行業(yè)進(jìn)行并購重組在擴(kuò)大企業(yè)規(guī)模、提高企業(yè)的競爭優(yōu)勢，降低生產(chǎn)的成本、增加經(jīng)濟(jì)效益，為企業(yè)占據(jù)更多的市場等多方面起著重要的作用。

二、我國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景展望

我國傳媒行業(yè)發(fā)展的不足，當(dāng)今世界各行業(yè)的流通很大程度上與信息的收集與處理有著很大的關(guān)系，但我國信息行業(yè)發(fā)展較晚，相關(guān)的體系依舊不成熟、不完善，為了盡早的建設(shè)一個(gè)具有創(chuàng)新性代表性的傳媒行業(yè)體系，我們要清晰的認(rèn)識(shí)到我們自身不足。誠如上文所言，我國傳媒行業(yè)在不斷的發(fā)展，進(jìn)步速度快，但依舊存在不足。

（一）傳媒運(yùn)行的法律規(guī)范有待健全

改革開放以來，雖然我國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大的變化，但在市場準(zhǔn)入、市場的運(yùn)營、相關(guān)的監(jiān)管體系建設(shè)方面依舊存在很大的不足，沒有嚴(yán)格的法律規(guī)范來做最后的保證，這樣傳媒產(chǎn)業(yè)運(yùn)行的安全性、穩(wěn)定性就缺乏保障。

（二）傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理模式有待優(yōu)化

傳媒產(chǎn)業(yè)進(jìn)行優(yōu)化結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)升級(jí)的時(shí)候，相關(guān)經(jīng)營管理的人才并沒有足夠的培養(yǎng)，且我國傳媒行業(yè)長期以來以行政手段進(jìn)行的居多，在市場經(jīng)濟(jì)情況下進(jìn)行產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級(jí)，尤其是進(jìn)行產(chǎn)業(yè)的并購重組這種大型的變革時(shí)，更加應(yīng)該注意管理模式的改變，通過合理的管理模式實(shí)現(xiàn)不同文化、不同領(lǐng)域的融合。

（三）傳媒產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力的發(fā)展

傳媒行業(yè)向著綜合性和多領(lǐng)域的方向邁進(jìn)，這就要求我們不斷加強(qiáng)對(duì)傳媒產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力不斷加強(qiáng)。首先，思想決定高度。我們要對(duì)傳媒行業(yè)的理論研究進(jìn)行不斷創(chuàng)新，大膽設(shè)想，在新理論的帶領(lǐng)下不斷向前。其次，科技、人才、管理模式等多方面進(jìn)行創(chuàng)新，在綜合了科技、經(jīng)營管理、影視行業(yè)等多領(lǐng)域的傳媒行業(yè)，需要我們不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，最大化的降低成本，增加經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

綜上所述，我國傳媒行業(yè)并購重組的現(xiàn)狀將會(huì)不斷擴(kuò)展，在解決現(xiàn)有問題的同時(shí)，我國傳媒產(chǎn)業(yè)將會(huì)不斷的向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖葉飛.我國傳媒產(chǎn)業(yè)并購重組之現(xiàn)狀[J].新聞戰(zhàn)線，2014，11：78-80

[2]嚴(yán)三九.世界傳媒產(chǎn)業(yè)兼并重組及其啟示[N].廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002，11：72-77

篇（4）

2.中美兩國影視產(chǎn)業(yè)國際競爭力的比較研究——基于全球價(jià)值鏈視角 

3.產(chǎn)業(yè)融合視角下的影視旅游發(fā)展研究 

4.影視節(jié)目名稱的法律保護(hù)路徑探析 

5.影視旅游研究:一個(gè)應(yīng)有的深度學(xué)術(shù)關(guān)照——20年來國內(nèi)外影視旅游文獻(xiàn)綜述

6.我國影視旅游發(fā)展與規(guī)劃探析 

7.國內(nèi)外影視旅游研究進(jìn)展及啟示  

8.從韓劇旅游熱論中國影視旅游的深度開發(fā) 

9.“文化帝國主義”的傳播擴(kuò)張與中國影視文化的反彈──加入WTO,中國影視藝術(shù)的文化傳播學(xué)思考

10.影視主題公園旅游體驗(yàn)質(zhì)量研究——以無錫影視主題公園為例 

11.影視旅游者動(dòng)機(jī)細(xì)分及其形成機(jī)制——新西蘭霍比特村案例 

12.影視型主題公園旅游開發(fā)“共生”模式研究及其產(chǎn)業(yè)聚落訴求——以央視無錫影視基地為例

13.影視湘西:想象共同體及其與湘西旅游的共生發(fā)展 

14.影視旅游:旅游目的地營銷推廣新方式 

15.中國影視文化產(chǎn)品“走出去”的問題與對(duì)策

16.論影視作品的法律關(guān)系  

17.高職高專影視動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)模式的探索與實(shí)踐

18.《紅樓夢》影視改編與傳播研究述評(píng)

19.影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀、影響及問題 

20.論影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建 

21.論影視翻譯課程的技術(shù)路徑 

22.中國影視旅游發(fā)展的現(xiàn)狀及趨勢 

23.影視旅游形成、發(fā)展機(jī)制研究——以山西喬家大院為例 

24.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究 

25.數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期制作中的運(yùn)用 

26.論文學(xué)作品的影視改編 

27.影視大數(shù)據(jù):影視互動(dòng)體驗(yàn)與量化認(rèn)知的根本

28.中國影視文化貿(mào)易現(xiàn)狀及原因分析

29.旅游目的地形象感知與游客旅游意向——基于影視旅游視角的綜合研究

30.我國影視城旅游發(fā)展的實(shí)證研究——以無錫影視基地、橫店影視城為例

31.影視主題公園游客旅游體驗(yàn)質(zhì)量評(píng)價(jià)研究——以橫店影視城為例 

32.影視翻譯的語言特點(diǎn)及翻譯技巧

33.中國影視翻譯研究14年發(fā)展及現(xiàn)狀分析

34.影視翻譯──翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域 

35.影視文化時(shí)代大學(xué)生思想政治教育的對(duì)策 

36.影視史學(xué)的思考  

37.影視字幕翻譯的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢 

38.中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)策 

39.西方語境下的影視翻譯研究概覽 

40.中國的影視翻譯研究 

41.影視營銷對(duì)游客旅游決策影響實(shí)證分析——以張家界借力《阿凡達(dá)》營銷為例

42.影視字幕對(duì)詞匯附帶習(xí)得的影響

43.基于影視旅游動(dòng)機(jī)的城市居民出游意向研究:以天津市為例 

44.影視的傳播與文學(xué)的接受 

45.功能對(duì)等理論在影視翻譯中的應(yīng)用 

46.民俗的影視整合及審美價(jià)值  

47.服飾是影視藝術(shù)無聲的語言  

48.影視拍攝對(duì)外景地旅游發(fā)展的影響分析——以浙江新昌、橫店為例 

49.中國影視貿(mào)易國際化目標(biāo)市場選擇模型研究

50.新世紀(jì)以來文學(xué)作品的影視改編研究述評(píng)  

51.“韓流”給我國影視旅游的啟示  

52.旅游景區(qū)影視營銷模式研究  

53.影視教學(xué)法在初級(jí)階段日語語體教學(xué)中的必要性與可行性研究

54.體育影視作品及其價(jià)值取向探析 

55.大電影產(chǎn)業(yè)鏈的完善之路——長影集團(tuán)影視資源衍生價(jià)值開發(fā)與影視文化拓展

56.影視人類學(xué)——人類學(xué)的擴(kuò)展 

57.影視產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)深度契合研究  

58.中國影視文化貿(mào)易逆差形成的原因及對(duì)策分析 

59.中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)策 

60.論中國影視文化安全——基于韓劇與國產(chǎn)影視劇比較的視角 

61.全球價(jià)值鏈視閾下我國影視產(chǎn)業(yè)升級(jí)策略探究  

62.橫店:中國影視文化產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的一個(gè)樣本——基于共享性資源觀理論的案例分析 

63.簡論中、美、日三國當(dāng)代動(dòng)畫影視風(fēng)格差異  

64.論影視藝術(shù)的文化屬性  

65.影視文化及其審美教育的理論與實(shí)踐 

66.影視旅游者旅游動(dòng)機(jī)研究——鐵嶺龍泉山莊旅游者實(shí)證分析 

67.文學(xué)與影視:雙重視域中的糾結(jié)與互動(dòng)

68.我國影視行業(yè)與影視教育現(xiàn)狀、問題及發(fā)展策略

69.從影視本體研究看文學(xué)與影視聯(lián)姻的必然 

70.體育影視價(jià)值解讀

71.影視城發(fā)展模式比較研究——以橫店影視城與鎮(zhèn)北堡影視城為個(gè)案

72.從改編到生成:尋找文學(xué)與影視的平衡  

73.關(guān)于嚴(yán)歌苓作品影視改編的思考 

74.影視文化三論(上) 

75.對(duì)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)若干問題的思考 

76.日語高年級(jí)聽說課中影視教材的導(dǎo)入 

77.重視影視教育 培養(yǎng)電影思維——高校要建立正確的影視教育觀

78.論網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編  

79.論影視旅游及其“資源—產(chǎn)品”轉(zhuǎn)化  

80.淺析影視翻譯目的 

81.基于價(jià)值鏈的影視旅游產(chǎn)品開發(fā)研究以橫店影視城為例 

82.色彩在影視動(dòng)畫中的審美意義

83.影視文化產(chǎn)業(yè)走出去研究——以江蘇廣電總臺(tái)為例

84.影視為出版造勢——對(duì)影視圖書出版的研究分析

85.中國影視翻譯研究十四年發(fā)展及現(xiàn)狀分析 

86.試論舟山海島的影視旅游 

87.當(dāng)代影視文化傳播研究的歷史性轉(zhuǎn)向——兼論視覺文化傳播理論的現(xiàn)狀與發(fā)展 

88.受眾與影視品牌戰(zhàn)略發(fā)展的民族化思考——北京電影、電視觀眾基本情況調(diào)查分析

89.影視的網(wǎng)絡(luò)化傳播與大學(xué)生價(jià)值觀教育

90.旅游目的地推廣與影視旅游研究  

91.影視文化價(jià)值取向?qū)Υ髮W(xué)生價(jià)值觀的影響及對(duì)策 

92.國產(chǎn)影視作品的譯制與國際傳播

93.淺論構(gòu)建新媒體時(shí)代的公共氣象影視服務(wù)體系 

94.從民俗影視片的特點(diǎn)談非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù) 

95.西方影視翻譯研究的最新發(fā)展——《影視翻譯:屏幕上的語言轉(zhuǎn)換》介評(píng)

96.傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體的沖突與交融

97.國內(nèi)外影視旅游發(fā)展研究綜述

98.從韓流看“影視表象”與“旅游地形象”的構(gòu)筑

99.基于影視藝術(shù)的教學(xué)資源建設(shè)新模式——網(wǎng)絡(luò)影視課件學(xué)

100.影視旅游者目的地形象感知及行為意向研究——以澳門為例  

101.建構(gòu)民族影視的核心競爭力——從傳媒變革看當(dāng)代影視教育的方向

102.論影視語言的特性  

103.中國影視業(yè)在亞洲影視業(yè)新格局中的文化定位及其歷史使命 

104.翻譯目的論與影視字幕翻譯 

105.中國影視行業(yè)如何形成世界級(jí)競爭力 

106.“復(fù)仇”的“原型、儀式、跨文化性”——從《基督山伯爵》的影視改編談文學(xué)經(jīng)典的傳播現(xiàn)象

107.探析視聽語言在影視作品中的表現(xiàn) 

108.現(xiàn)代素質(zhì)教育理念下的影視教育 

109.論影視旅游產(chǎn)業(yè)機(jī)制與發(fā)展策略  

110.媒介融合背景下中國廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考 

111.貴州影視旅游開發(fā)現(xiàn)狀與發(fā)展思路 

112.浙江影視旅游的發(fā)展與營銷策略研究——以橫店影視城為例

113.從韓國影視旅游的成功談我國影視旅游的開發(fā) 

114.媒介融合背景下我國影視文化消費(fèi)的趨勢與對(duì)策

115.我國影視城的旅游開發(fā)研究 

116.影視發(fā)熱 旅游升溫——談?dòng)耙暸c旅游的產(chǎn)業(yè)聯(lián)姻 

117.論搭建我國影視產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)體系的策略——以好萊塢影視保險(xiǎn)體系為藍(lán)本

篇（5）

一、影視旅游的發(fā)展

（一）影視旅游在國外的發(fā)展

旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段就會(huì)出現(xiàn)影視旅游，它屬于一種專項(xiàng)文化旅游。影視旅游在西方又被稱作電影誘導(dǎo)旅游（movie induced tourism）。

20世紀(jì)五十年代，美國影視業(yè)競爭愈發(fā)激烈，老牌影視公司――環(huán)球影視公司為了沖出行業(yè)低迷的泥潭，采取少拍片以提高技術(shù)質(zhì)量的做法，把環(huán)球城作為好萊塢的一個(gè)旅游中心向旅游者開放，來增加收入進(jìn)而更好地投入制片。與此同時(shí)，迪斯尼的創(chuàng)始人沃爾特?迪斯尼在洛杉磯和佛羅里達(dá)建立了融入影視藝術(shù)的迪斯尼樂園，即第一座以影視內(nèi)容為題材的主題公園，為公司開辟了新的天地。

除此之外，影視基地的經(jīng)營者還利用影視作品中所涉及的與旅游有關(guān)的事件、文化和活動(dòng)等，大力發(fā)展當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，盡可能的延伸影視旅游產(chǎn)品的深度和廣度。比如，自1998年亞洲金融海嘯后，韓國旅游業(yè)一蹶不振，但是韓劇經(jīng)政策扶持后在海外市場龐大，人們對(duì)韓劇拍攝地的關(guān)注度空前高漲，很多游客前往韓劇外景地觀光旅游，正是借助這一點(diǎn)，韓國旅游業(yè)“起死回生”。

除影視作品內(nèi)容帶來的聯(lián)動(dòng)之外，經(jīng)營者還抓住影視節(jié)所帶來的商機(jī)，從另一個(gè)層面發(fā)展了影視旅游的內(nèi)容空間。每年國內(nèi)外的影視節(jié)都能對(duì)舉辦地的文化和經(jīng)濟(jì)等產(chǎn)生不小的影響，更是可以刺激當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)的發(fā)展。

（二）影視旅游在我國的發(fā)展

1987年，我國第一個(gè)影視拍攝基地――無錫影視基地建成，這也標(biāo)志著中國影視旅游的正式興起。無錫中視影視基地自建成以來，不僅拍攝過超過一百多部的影視劇，還接待了數(shù)以百萬級(jí)的國內(nèi)外游客前來觀光旅游。隨著市場需求的不斷增大，更多的影視城開始了投資和建設(shè)。其中以橫店影視城所取得的成就最為耀眼和矚目。

二、影視旅游所帶來的影響

（一）促進(jìn)了影視拍攝地經(jīng)濟(jì)發(fā)展

影視旅游對(duì)當(dāng)?shù)刈钪苯拥挠绊懢褪情T票、餐飲和住宿等對(duì)經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)與刺激，旅游景區(qū)的規(guī)模越大，相關(guān)從業(yè)人員的數(shù)目和素質(zhì)也會(huì)相應(yīng)地提高。同樣劇組的進(jìn)駐也對(duì)當(dāng)?shù)氐母鞣N產(chǎn)業(yè)，比如群演、道具出租、戲服制作、專業(yè)制景等產(chǎn)生積極的影響。此外，一部分旅游者會(huì)帶來巨大的資金和信息流動(dòng)，這對(duì)當(dāng)?shù)氐牡禺a(chǎn)、建筑、金融的發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

（二）引發(fā)“影視營銷”熱

影視作品除了提供物質(zhì)與精神的享受之外，還吸引他們到電影的拍攝場地去旅游。其實(shí)，“旅游借勢影視營銷”之法在國內(nèi)外早已出現(xiàn)。曾經(jīng)大熱的韓劇《大長今》在我國熱播后，浙江省杭州市各家出境旅行社，紛紛推出“長今游”線路，并取得了顯著的經(jīng)濟(jì)效益。

三、橫店案例分析

以橫店集團(tuán)作為經(jīng)濟(jì)支柱的橫店影視城位于浙江省金華市橫店鎮(zhèn)，由橫店集團(tuán)投資興建的橫店影視城在拍攝影視劇的同時(shí)大力發(fā)展當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，經(jīng)過近二十年的發(fā)展與探索，橫店的各種旅游產(chǎn)業(yè)愈發(fā)完善。

（一）橫店影視城的發(fā)展概況

1996年，因?yàn)闅v史片《》的拍攝缺乏外景地，橫店集團(tuán)抓住機(jī)遇，邀請(qǐng)?jiān)撈瑢?dǎo)演謝晉來橫店拍戲，并斥巨資打造了橫店影視城的第一個(gè)影視基地“廣州街”，之后，清明上河圖、秦王宮、香港街、江南水鄉(xiāng)等景區(qū)也被相繼建成，時(shí)間一晃二十年，橫店影視城已經(jīng)成為了目前亞洲規(guī)模最大的影視拍攝基地。

為了擴(kuò)大規(guī)模，吸引更多的劇組前來橫店參與拍攝，2000年開始影視城不但對(duì)所有場景的影視拍攝免收?qǐng)鲎猓€為其提供從場景搭建、道具制作、住宿等一系列的配套服務(wù)。于是越來越多的劇組聞名而來，橫店影視城人氣驟升，其吸金能力與國內(nèi)眾多影視基地的冷清形成了鮮明的對(duì)比。更多的人員流動(dòng)帶動(dòng)了橫店相關(guān)行業(yè)的快速發(fā)展，影視城逐步實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。

2004年初橫店影視城被確立為中國唯一一家國家級(jí)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)。這對(duì)橫店的發(fā)展起了關(guān)鍵性作用，橫店影視城以此為契機(jī)開始了產(chǎn)業(yè)升級(jí)，三百多家影視公司進(jìn)駐橫店產(chǎn)業(yè)區(qū)，更是誕生了我國首家創(chuàng)業(yè)板上市公司――華誼兄弟。橫店影視城現(xiàn)已成為國家五A級(jí)景區(qū)，堅(jiān)持“影視為表，旅游為里，文化為魂”的經(jīng)營理念，并一步步的實(shí)現(xiàn)了影視基地向影視主題公園、旅游產(chǎn)品觀光型向休閑體驗(yàn)型的轉(zhuǎn)變。2012年12月橫店影視城游客接待量突破1177萬刷新歷史紀(jì)錄。

（二）橫店影視城的經(jīng)營特色

1、雄厚的資金基礎(chǔ)。橫店集團(tuán)作為橫店影視城的經(jīng)濟(jì)支柱，自1996開始，已經(jīng)投入了超過三十個(gè)億用來建設(shè)橫店影視基地，其實(shí)雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力是橫店影視城發(fā)展的強(qiáng)力后盾。

2、齊備的硬件設(shè)施。橫店影視城自1996年拍攝電影《》以來，其硬件設(shè)施便不斷完善，相繼建成了廣州街、夢幻谷、香港街、清明上河圖、秦王宮、明清宮苑、大智禪寺、屏巖洞府等眾多拍攝基地和兩座超大型現(xiàn)代化攝影棚，實(shí)景規(guī)模位居亞洲之首。

3、完善的軟件設(shè)施。除了規(guī)模宏大且豐富的眾多拍攝場景，橫店影視城還為劇組準(zhǔn)備了種類齊全的軟件設(shè)施，從專業(yè)的后勤服務(wù)到龐大的群眾演員，無不展現(xiàn)著橫店影視城作為全國知名的影視基地的專業(yè)性。

4、齊全的配套實(shí)施。方圓10平方公里的橫店，擁有十余家星級(jí)賓館和眾多娛樂場所，無論是高檔酒店，還是游樂園、演藝中心、夜總會(huì)、桑拿中心、健身房、保齡球館等各種配套設(shè)施都應(yīng)有盡有。這里街市繁華，網(wǎng)吧、酒吧、茶館比比皆是，小吃、飯館南北風(fēng)味俱全，游客不僅可以在此體驗(yàn)影視，享受樂趣，還可以體驗(yàn)一下五光十色的夜生活。

5、有力的政策扶持。得益于國家的“十五”計(jì)劃，我國的文化產(chǎn)業(yè)得到了政策的大力扶持，影視產(chǎn)業(yè)借著這股東風(fēng)也在不斷的向前邁進(jìn)。2004年，橫店影視城成為全國唯一一家國家級(jí)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)后，它憑借試驗(yàn)區(qū)的專業(yè)化和規(guī)?；瘍?yōu)勢，迅速擴(kuò)大經(jīng)營規(guī)模，拉長產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。

（三）橫店影視城的發(fā)展啟示

1、要有優(yōu)越的區(qū)位條件?？驮词袌?、交通條件以及區(qū)域的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r是建設(shè)主題公園必須關(guān)注的幾個(gè)點(diǎn)，它們能夠決定這個(gè)主題公園的發(fā)展規(guī)模和潛力的大小，以及其內(nèi)部基礎(chǔ)設(shè)施的完善程度等一系列的問題。橫店影視城地處長三角地帶，具有優(yōu)越的區(qū)位條件。長三角地區(qū)交通便利，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，占全國總量2%的土地面積聚集了全國10%的人口，GDP更是占到了全國總量的22%。因此，良好的區(qū)位條件能夠保證主題公園擁有充足的旅游客源和較強(qiáng)的消費(fèi)能力。

2、要有實(shí)力充足的投資主體。除了良好的區(qū)位條件這一外部因素，通常主題公園還要擁有實(shí)力強(qiáng)大的投資主體或是獨(dú)特內(nèi)部優(yōu)勢。橫店集團(tuán)對(duì)橫店影視城的投入是不遺余力的，即使在上世紀(jì)九十年代末影視城的重大虧損期，橫店集團(tuán)仍然不斷對(duì)其進(jìn)行資金投入，最終才形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模，逐漸令基地轉(zhuǎn)負(fù)為盈。

四、結(jié)語

進(jìn)入新世紀(jì)后，旅游變得越加多樣化，影視旅游正是其中一種新興的旅游方式，它屬于專項(xiàng)旅游的一種，并與影視作品存在著密切的聯(lián)系。本文主要對(duì)我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了系統(tǒng)性介紹，指出了影視旅游對(duì)當(dāng)?shù)馗黜?xiàng)產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)與影響，并對(duì)橫店影視城成功進(jìn)行了分析研究，以此得出能夠促進(jìn)我國影視旅游發(fā)展的一些建議和啟示。隨著休閑旅游業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，影視旅游將具有廣闊的發(fā)展前景，旅游內(nèi)容將更豐富、規(guī)劃建設(shè)將更合理，勢必會(huì)產(chǎn)生更巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值潛力。（作者單位：蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)工商管理學(xué)院）

篇（6）

“十二五”期間，北京將全方位整合文化產(chǎn)業(yè)功能區(qū)，《北京市“十二五”時(shí)期文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》將于近期公布；正在討論的《上海文化及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展“十二五規(guī)劃”》顯示，到2015年，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值將達(dá)到2100億元，年均增長12%左右；而深圳也于2011年5月13日舉辦了第七屆文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)（下稱“文博會(huì)”）。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)發(fā)展十分迅速，下面主要對(duì)深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式進(jìn)行梳理。

一、深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展現(xiàn)狀探析

據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)，深圳文博會(huì)自第一屆開始至前不久剛剛落下帷幕的第七屆，其參與的展商數(shù)量、觀眾人數(shù)、專業(yè)觀眾和總成交金額大體呈逐年攀升之勢。歷屆文博會(huì)總成交金額除第二屆略有下降之外，總體呈類似直線上升的趨勢，且此屆文博會(huì)的總成交金額已是首屆的近3.5倍。這一數(shù)字體現(xiàn)的不僅僅是深圳文博會(huì)這一平臺(tái)的發(fā)展現(xiàn)狀，更主要的反映出深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的繁榮態(tài)勢以及對(duì)整個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)程的巨大推動(dòng)。

現(xiàn)選取深圳文化創(chuàng)意園等部分文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，對(duì)這些園區(qū)的功能定位，目前的發(fā)展現(xiàn)狀及未來一段時(shí)期的發(fā)展方向進(jìn)行探析，歸納和小結(jié)，以期給國內(nèi)其他城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)發(fā)展以借鑒。具體內(nèi)容詳見下表：

注：1資料來自

二、深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展模式梳理

（一）“政府推進(jìn)+園區(qū)帶動(dòng)”發(fā)展模式

深圳是國內(nèi)最早一批發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的城市之一，早在2003年就提出了“文化立市”的發(fā)展戰(zhàn)略，并于2004年推出了《深圳市實(shí)施文化立市戰(zhàn)略規(guī)劃綱要》。2006－2008年，深圳市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值分別為381.96億元、467億元、550億元，占同期GDP總量的比重分別為6.7%、6.8%、7%。目前深圳有各類影視制作機(jī)構(gòu)近60家，動(dòng)畫制作機(jī)構(gòu)200余家，聚集了全國70%以上的動(dòng)漫人才；工業(yè)設(shè)計(jì)占全國49%以上的市場份額，擁有一支2萬多人的專業(yè)設(shè)計(jì)隊(duì)伍；珠寶產(chǎn)品設(shè)計(jì)總值占全國70%，全市設(shè)計(jì)業(yè)的年產(chǎn)值超過130億元。[1]

深圳2003年提出“文化立市”戰(zhàn)略，2004年提出建設(shè)“創(chuàng)意設(shè)計(jì)之都”，2005年提出把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為第四大支柱產(chǎn)業(yè)，2007年，深圳市政府1號(hào)文件(《關(guān)于大力發(fā)展高端服務(wù)業(yè)》)中提出構(gòu)建與完善創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展鏈條。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建立，是深圳創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要特點(diǎn)。深圳的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園是按照“企業(yè)運(yùn)作、政府支持、行業(yè)集中、功能完善”的原則建設(shè)的。深圳市羅湖、福田、南山、寶安、龍崗等區(qū)都在根據(jù)各區(qū)的特點(diǎn)和條件建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)園或基地，如羅湖的水貝珠寶產(chǎn)業(yè)園等，福田的田面設(shè)計(jì)之都、觀瀾版畫村和龍崗的大芬油畫村等都已具有一定的規(guī)模。

（二）近期形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色發(fā)展模式

近期深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這種模式的內(nèi)涵主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1，“文化＋科技”是深圳文化產(chǎn)業(yè)向高端拓展的突破口；

2，“文化＋旅游”是深圳重新配置文化資源的典范；

3，“文化＋金融”是深圳市為破解文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展投融資瓶頸問題作出的探索。

三、小結(jié)

深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式從最初的“政府推進(jìn)+園區(qū)帶動(dòng)”，依靠政府和園區(qū)的共同努力，發(fā)展至現(xiàn)在的將科技、旅游及文化等融入其中的“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這些模式是深圳這一城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展上的摸索和實(shí)踐，雖不能廣而推之（因?yàn)槊總€(gè)城市所擁有的資源和政策不同），但對(duì)于國內(nèi)其他城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)方面卻有一定的借鑒作用。如其他城市可以采取科技創(chuàng)新、金融創(chuàng)新等方式來不斷地推進(jìn)自身文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；將自身所擁有的旅游資源利用起來發(fā)展僅屬于自己的特色旅游產(chǎn)業(yè)園區(qū)等等。此外，國內(nèi)其他城市還可以在借鑒深圳模式的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身優(yōu)勢加以改造成適合自己發(fā)展的新模式，從而更好地推動(dòng)全國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的進(jìn)程。

〔參考文獻(xiàn)〕

篇（7）

對(duì)概念的內(nèi)涵和外延的分析和把握往往是研究的開端和必須。筆者將結(jié)合對(duì)視聽語言和影視視聽語言，影視動(dòng)畫以及影視動(dòng)畫視聽語言的概念進(jìn)行簡單的分析，為后面的論述坐下鋪墊。盡管目前信息技術(shù)的發(fā)展非常之迅猛，但是電影電視在我們的生活中所扮演的角色仍然非常的重要，對(duì)一些老年朋友他們甚至扮演者更加重要的陪伴角色。視聽語言的產(chǎn)生就是隨著影視技術(shù)的發(fā)展而逐漸地成熟的，它的產(chǎn)生是圖像語言和聲音語言完美結(jié)合的產(chǎn)物，基本的特征就是將我們所看到的客觀事物通過銀幕或者是屏幕進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)和藝術(shù)化的再現(xiàn)。而影視語言的出現(xiàn)則是更高形態(tài)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，毫無疑問它的最終創(chuàng)造過程就是人類利用對(duì)現(xiàn)代會(huì)的科學(xué)技術(shù)的掌握和駕馭，在依靠眼睛和耳朵兩種感官進(jìn)行溝通交流時(shí)所使用的一種語言，它的構(gòu)成的基本特征是通過聲音和圖像的綜合形態(tài)來進(jìn)行感情和思想的溝通與交流。從動(dòng)畫的本質(zhì)而言，我們可以將其概括為以動(dòng)畫形式呈現(xiàn)出來的影視藝術(shù)，根本特征就在于它的假定性，即它其中所包含的環(huán)境或者是角色因素都是想象的產(chǎn)物，而不是現(xiàn)實(shí)中所存在的真實(shí)的場景和構(gòu)建的產(chǎn)物。從語言學(xué)的角度來看，影視動(dòng)畫視聽語言的思維基礎(chǔ)就在于形象思維，它與形象思維構(gòu)成表象形式上的表里關(guān)系。從影視動(dòng)畫視聽語言的基本機(jī)構(gòu)來分析，它與自然語言有著相似的分析邏輯，故對(duì)于自然語言的研究成果完全可以拿來分析視聽語言。如視聽語言的層級(jí)機(jī)構(gòu)就在于鏡頭，鏡頭組，鏡頭句，鏡頭段等相關(guān)的結(jié)構(gòu)的組合，在構(gòu)成上的相互關(guān)系上也有組合和聚合兩種關(guān)系，作為一種語言，它也有自己的語言使用的規(guī)則上的要求和規(guī)律，當(dāng)然也有自己的修辭上的特色。其基本功能與自然語言大致相同，即是作為溝通和交流的基本工具性的價(jià)值是不會(huì)變化的，也就是作為語言的基本的表意功能并沒有喪失。

二、影視動(dòng)畫視聽語言的發(fā)展現(xiàn)狀

篇（8）

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0119-02

近年來各省屬師范類院校先后開設(shè)了新聞傳媒類相關(guān)專業(yè)，以四川省為例，師范類或前身為師范類的高等院校均在2000年前后相繼開設(shè)了傳媒類相關(guān)專業(yè)，截止到2013年四川省內(nèi)已有十余所師范類院校開設(shè)了此類專業(yè)。在省屬師范院校的辦學(xué)歷史中其優(yōu)勢和特色均長期立足于師范技能教育，開辦新聞傳媒類專業(yè)以來，由于其學(xué)科的特殊性，使得影視技能的教育和掌握逐步在辦學(xué)過程中廣受關(guān)注并日益發(fā)展。

一、影視技能教育的雙導(dǎo)師制產(chǎn)生背景

國內(nèi)本科生教育培養(yǎng)的雙導(dǎo)師制雛形產(chǎn)生20世紀(jì)90年代，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代人才培養(yǎng)模式受到?jīng)_擊的社會(huì)背景下，早期引入“雙導(dǎo)師”制度的專業(yè)往往集中于與市場關(guān)聯(lián)度更大的經(jīng)濟(jì)、管理類專業(yè)。近年來，教育部多次提及的高等教育轉(zhuǎn)型議題在2014年初見成效，從國家到省市教育行政主管部分均對(duì)高等教育事業(yè)中的部分學(xué)校和專業(yè)明確提出了轉(zhuǎn)型目標(biāo)和進(jìn)程規(guī)劃。以文科研究見長的省屬高等師范院校為順應(yīng)本科教育規(guī)模擴(kuò)張趨勢，和社會(huì)發(fā)展人才培養(yǎng)需求。在本世紀(jì)初以來先后開設(shè)了新聞學(xué)、廣播電視學(xué)、廣播電視編導(dǎo)等新聞傳媒類相關(guān)專業(yè)，以四川省為例僅省屬師范類院校中開設(shè)此類專業(yè)的學(xué)校達(dá)90%以上，專業(yè)的重復(fù)建設(shè)和“藝考熱”的興起同時(shí)帶來的則是師生比的嚴(yán)重失衡，尤其是專業(yè)核心課程的影視技能教育成為眾多辦學(xué)者的軟肋。表現(xiàn)為骨干教師培養(yǎng)難、專業(yè)實(shí)驗(yàn)室維護(hù)難、教學(xué)團(tuán)隊(duì)打造難三方面，此外還有諸如理論學(xué)習(xí)有余實(shí)訓(xùn)操作不足，技能掌握寬泛有余具體環(huán)節(jié)精進(jìn)不足，課程豐富性與專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀互動(dòng)不足等方面有待改進(jìn)。學(xué)界與業(yè)界的雙導(dǎo)師制產(chǎn)生不僅是基于傳媒類專業(yè)影視技能教育現(xiàn)狀，更是省屬師范類院校轉(zhuǎn)型改革的必經(jīng)之路。

（一）師資建設(shè)的需要

省屬師范類院校大多建于建國后的上個(gè)世紀(jì)六七十年代，在地方各級(jí)師校的基礎(chǔ)上建設(shè)而成。其強(qiáng)勢專業(yè)均為傳統(tǒng)學(xué)科并注重知識(shí)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和傳授，研究

與技能并重。以綿陽師范學(xué)院新聞與傳媒學(xué)院為例，學(xué)院下設(shè)的廣播電視學(xué)和播音與主持藝術(shù)兩個(gè)專業(yè)，分別開設(shè)于2003年和2009年，從專業(yè)建設(shè)之初辦學(xué)者即確立了培養(yǎng)基層廣播電視行業(yè)應(yīng)用型人才的培養(yǎng)思路。但辦學(xué)現(xiàn)狀卻存在專業(yè)培養(yǎng)歷史短，專業(yè)底蘊(yùn)弱，師資建設(shè)缺口大等問題，尤其是涉及影視技能課程師資引進(jìn)和培養(yǎng)的困難度則從一開始就顯露端倪。

高校傳媒專業(yè)的影視技能課程涉及了新聞、傳播、電影、電視、廣播等多專業(yè)的技術(shù)課程，以當(dāng)前四川省各省屬師范院校的專業(yè)學(xué)生人數(shù)平均量和專業(yè)教師人數(shù)平均量來看，均難以達(dá)到較為理想的師生比例。同時(shí)，影視技能課程的師資來源也呈現(xiàn)出良莠不齊的態(tài)勢，并在高校教師的準(zhǔn)入機(jī)制日益嚴(yán)格的時(shí)間點(diǎn)上被放大。嚴(yán)格的準(zhǔn)入機(jī)制使得高校環(huán)境和氛圍走向更趨向于研究性和學(xué)術(shù)化，實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)和指導(dǎo)水平都與人才培養(yǎng)要求存在較大差異，同時(shí)這也是近十年來，傳媒專業(yè)影視技能課程存在的突出問題，且改善情況較差。學(xué)界導(dǎo)師和業(yè)界導(dǎo)師的雙導(dǎo)師制度確立是

（二）校地合作的雙贏

從籌辦傳媒類專業(yè)開始，省屬師范類院校的辦學(xué)者便制定了不同年級(jí)學(xué)生的實(shí)踐實(shí)訓(xùn)實(shí)習(xí)計(jì)劃，并結(jié)合高等教育發(fā)展改革政策逐步摸索找出一條更適合自身的道路。產(chǎn)學(xué)研結(jié)合是高等教育事業(yè)的最終要求和目標(biāo)，傳媒類專業(yè)則因?yàn)閷I(yè)的特殊性能更好做到這點(diǎn)。繼基地建設(shè)、成果轉(zhuǎn)化之后，雙導(dǎo)師制是高等院校和地方各級(jí)用人單位的又一合作成果。也是高等院校在平衡人才培養(yǎng)和師資建設(shè)的矛盾的最佳模式。以綿陽師范學(xué)院為例，傳媒類專業(yè)學(xué)生從大學(xué)一年級(jí)進(jìn)校開始確立自己的學(xué)業(yè)導(dǎo)師，學(xué)業(yè)導(dǎo)師將從校內(nèi)課堂和校外活動(dòng)兩方面給予指導(dǎo)和幫助。而大學(xué)二年級(jí)下學(xué)期隨著分批次進(jìn)入各級(jí)電視臺(tái)頂崗實(shí)習(xí)之后，學(xué)生將逐步建立起自己與業(yè)界導(dǎo)師的技能學(xué)習(xí)和實(shí)務(wù)交流，以此來完善學(xué)業(yè)導(dǎo)師校內(nèi)指導(dǎo)缺乏的專業(yè)性和實(shí)踐性。校地合作的內(nèi)涵得到深化，雙導(dǎo)師制成就高校和地方的雙贏。

二、影視技能教育的雙導(dǎo)師制應(yīng)用模式

雙導(dǎo)師制發(fā)展至今，由學(xué)業(yè)導(dǎo)師和實(shí)務(wù)導(dǎo)師對(duì)傳媒類專業(yè)學(xué)生協(xié)同指導(dǎo)的模式已被廣泛認(rèn)同。但相較于省屬師范類高校的具體情況而言，傳媒專業(yè)學(xué)生的影視技能雙導(dǎo)師呈現(xiàn)出不同的應(yīng)用模式。

（一）校內(nèi)的理論實(shí)踐雙導(dǎo)師

在省屬師范類院校的傳媒專業(yè)辦學(xué)過程中，校內(nèi)導(dǎo)師的制度建設(shè)屢次提出，但都難以實(shí)施操作。校內(nèi)導(dǎo)師的地位和價(jià)值長期被低估和忽視，原因主要體現(xiàn)在：影視技能課程導(dǎo)師人數(shù)少，難于完成具體職責(zé);影視技能理論知識(shí)滯后，脫離傳媒行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀;學(xué)歷程度高業(yè)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)少，技能操作水平參差不齊。以上原因?qū)е聜髅筋悓I(yè)教育過程中校內(nèi)導(dǎo)師的角色長期缺失，或僅有制度沒有推行。

本文所提出的校內(nèi)雙導(dǎo)師是指傳媒類專業(yè)本科一年級(jí)的學(xué)習(xí)開始即確立一名影視理論知識(shí)導(dǎo)師，本科二年級(jí)協(xié)調(diào)專業(yè)興趣配以影視技能課程實(shí)訓(xùn)導(dǎo)師一名，并在本科三年級(jí)的時(shí)候由雙導(dǎo)師指導(dǎo)完成影視技能課程的匯報(bào)作品展演。校內(nèi)雙導(dǎo)師的職責(zé)集中在對(duì)學(xué)生基本知識(shí)和技能的傳授和訓(xùn)練，并以當(dāng)前高等教育改革為依據(jù)，對(duì)傳媒類專業(yè)的影視技能教育有系統(tǒng)認(rèn)知，了解傳媒類專業(yè)的業(yè)界前沿發(fā)展方向。經(jīng)過課題組兩年的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，基于當(dāng)前省屬師范院校傳媒類專業(yè)的師資現(xiàn)狀，校內(nèi)雙導(dǎo)師的推行仍存在技術(shù)骨干教師匱乏，導(dǎo)師職責(zé)不明，有針對(duì)性的指導(dǎo)泛化等困境。

（二）校外的寫作制作雙導(dǎo)師

影視技能教育的雙導(dǎo)師制核在于校外導(dǎo)師的選擇和職責(zé)。課題組的調(diào)查發(fā)現(xiàn)省屬師范院校中為應(yīng)對(duì)自身專業(yè)背景的不足均大量各級(jí)各類型校地合作基地，常見的校地合作是高等院校將大學(xué)本科四年級(jí)的學(xué)生送往傳媒業(yè)界做實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)培養(yǎng)，且多數(shù)合作方式僅局限于將學(xué)生派遣前往之后便任其發(fā)展，既沒有前期規(guī)劃也沒有后期考核，校外實(shí)習(xí)指導(dǎo)的實(shí)際意義常常止步于學(xué)生的自律和導(dǎo)師的他律。因此，校外雙導(dǎo)師的實(shí)際推行也已日益呈現(xiàn)出流于形式的趨向。

校內(nèi)導(dǎo)師難以更好完成的指導(dǎo)可以由校外雙導(dǎo)師補(bǔ)足這一點(diǎn)，各辦學(xué)者已達(dá)成共識(shí)。但校外雙導(dǎo)師的重要性卻并沒有為大多數(shù)人認(rèn)識(shí)，影視技能由于其專業(yè)的特殊性涵蓋了策劃、文案、寫作、制作、播出的五大環(huán)節(jié)，其中具體制作工作則更繁雜。但大多數(shù)省屬師范院校的人才培養(yǎng)目標(biāo)中對(duì)于專業(yè)學(xué)生今后的出口和去向則較為明確，即面向省市級(jí)甚至縣域傳媒機(jī)構(gòu)。在這些傳媒機(jī)構(gòu)的日常工作分工并不完全細(xì)化，對(duì)應(yīng)人才培養(yǎng)則具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，每一名進(jìn)入校外實(shí)習(xí)基地實(shí)訓(xùn)的學(xué)生都能夠在相應(yīng)工作崗位接觸到掌握影視技能的多項(xiàng)必備環(huán)節(jié)，使其能力得以最大提升。

三、影視技能教育的雙導(dǎo)師制推廣途徑

校內(nèi)外雙導(dǎo)師制的辦學(xué)理念自上世紀(jì)初出現(xiàn)以來，相關(guān)論述和探討在高等教育范圍內(nèi)長期被借鑒和使用。影視技能教育的雙導(dǎo)師制由于其產(chǎn)生時(shí)間晚、專業(yè)特殊性強(qiáng)、技能要求高等特征，其雙導(dǎo)師制的推廣途徑也與其他專業(yè)有較大差異。

（一）時(shí)間安排的靈活多樣

影視技能教育的雙導(dǎo)師是在傳統(tǒng)雙導(dǎo)師制基礎(chǔ)上的拓展，由校內(nèi)的理論和技能雙導(dǎo)師及校外的寫作和制作雙導(dǎo)師共同構(gòu)成，覆蓋了傳媒類專業(yè)的大學(xué)四年教學(xué)內(nèi)容。因此，只有實(shí)現(xiàn)時(shí)間安排的靈活多樣才能做到教學(xué)指導(dǎo)各環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)合作，互為補(bǔ)充。理論導(dǎo)師和實(shí)踐導(dǎo)師的校內(nèi)指導(dǎo)在時(shí)間上多集中在大學(xué)本科三年級(jí)以前，結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)以課堂教學(xué)實(shí)踐和課外實(shí)訓(xùn)制作為基礎(chǔ)，以學(xué)期實(shí)訓(xùn)周、年度作品展、中期考核匯報(bào)為契機(jī)構(gòu)建立體指導(dǎo)規(guī)劃。在已完善的規(guī)劃中兩位導(dǎo)師的時(shí)間安排應(yīng)做到互為獨(dú)立但并不割裂，在兩年時(shí)間內(nèi)完成校內(nèi)雙導(dǎo)師的具體職責(zé)。在大學(xué)三年級(jí)以后，傳媒類專業(yè)學(xué)生將逐步進(jìn)入到校外基地實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)，校外導(dǎo)師應(yīng)在前期就聯(lián)系和約定。由于校外導(dǎo)師的時(shí)間安排存在極大的不確定性，雙導(dǎo)師的必要性得以體現(xiàn)。根據(jù)不同崗位要求學(xué)生的崗位工作可分為兩階段，將寫作和制作技能的指導(dǎo)交叉進(jìn)行，使之充實(shí)高效。

（二）內(nèi)容指導(dǎo)的切實(shí)可行

內(nèi)容是影視技能教育雙導(dǎo)師制的核心。課題組的研究表明，校內(nèi)和校外雙導(dǎo)師制的推行內(nèi)容應(yīng)以理論融入實(shí)踐、實(shí)訓(xùn)踐行理論，二者互為前提相互影響。尤其是前期校內(nèi)雙導(dǎo)師的指導(dǎo)，教學(xué)的計(jì)劃制定和內(nèi)容選擇多以影視技能基礎(chǔ)教育為主，注重基本知識(shí)點(diǎn)的掌握和技術(shù)能力的培養(yǎng)。校外雙導(dǎo)師的內(nèi)容指導(dǎo)則側(cè)重以工作崗位的需求為導(dǎo)向，強(qiáng)化基本技能的同時(shí)，適當(dāng)加強(qiáng)技術(shù)要求的強(qiáng)度和深度，以適應(yīng)傳媒類行業(yè)的現(xiàn)實(shí)境況。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)就省屬師范院校而言，傳媒類專業(yè)的影視技能教育表現(xiàn)出欠缺指導(dǎo)內(nèi)容的確定性和指導(dǎo)環(huán)節(jié)的合理性，這是非傳媒類專業(yè)院校的共同癥結(jié)，引入校外雙導(dǎo)師的急迫性所在。

（三）教學(xué)目標(biāo)的互為統(tǒng)一

雙導(dǎo)師制的教學(xué)目標(biāo)評(píng)估體系是之前學(xué)科中經(jīng)常性忽視的內(nèi)容，同時(shí)也是構(gòu)建雙導(dǎo)師系統(tǒng)的關(guān)鍵內(nèi)容，影視技能教育的雙導(dǎo)師制體系則應(yīng)從明確教學(xué)目標(biāo)開始。影視技能雙導(dǎo)師至的教育目標(biāo)應(yīng)劃分為三個(gè)階段，校內(nèi)理論和技能基礎(chǔ)指導(dǎo)的掌握，目標(biāo)評(píng)估多以考試方式實(shí)現(xiàn)。除此之外參照專業(yè)院校技能培養(yǎng)的方式，校內(nèi)外各等級(jí)競賽也應(yīng)逐漸成為學(xué)生技能掌握的評(píng)估參照。第二階段教學(xué)目標(biāo)的變化性和不確定性最為顯著，在工作崗位的需求和校外雙導(dǎo)師的指導(dǎo)下，根據(jù)傳媒類不同專業(yè)的特點(diǎn)，以個(gè)人技能掌握和中型作品完成為教學(xué)目標(biāo)的評(píng)估方式是課題組在研究中總結(jié)得出，但具體到校外導(dǎo)師指導(dǎo)環(huán)節(jié)中又常常流于形式化難以推行。因此，在第三階段中，畢業(yè)作品的設(shè)計(jì)和制作成為上一環(huán)節(jié)的教學(xué)目標(biāo)的補(bǔ)充和延伸。在省屬師范院校中，延續(xù)了傳統(tǒng)學(xué)科的畢業(yè)論文環(huán)節(jié)應(yīng)逐步以傳媒類學(xué)科特點(diǎn)考量以技能掌握展示為主，響應(yīng)技能型人才培養(yǎng)模式轉(zhuǎn)變的變革。

綜上，構(gòu)建省屬師范類院校傳媒類專業(yè)的影視教育雙導(dǎo)師制從理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義來看均已勢在必行。在高等教育人才培養(yǎng)模式改革的討論成為主流的社會(huì)背景下，如何使傳媒類專業(yè)的辦學(xué)適應(yīng)社會(huì)文明發(fā)展的需求是推行影視技能雙導(dǎo)師制的基本前提和最終目標(biāo)。

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篇（9）

一、第四代移動(dòng)通信（4G）技術(shù)

4G移動(dòng)通信技術(shù)是建立在無線通信網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)上，集3G技術(shù)和WLAN技術(shù)于一身，同時(shí)可以進(jìn)行圖像視頻傳輸?shù)囊环N移動(dòng)通信技術(shù)。

（一）4G技術(shù)的特點(diǎn)

4G通信技術(shù)是以傳統(tǒng)通信技術(shù)為基礎(chǔ)，通過采用一些新通信技術(shù)增強(qiáng)無線通信能力，滿足了用戶對(duì)移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)瀏覽、下載越來越高的要求。相比現(xiàn)在已經(jīng)商用的3G技術(shù)，4G通信技術(shù)有著如下的優(yōu)點(diǎn)：1.傳輸速度更高。4G技術(shù)最受歡迎的原因是它具有更快的數(shù)據(jù)傳輸速率，4G移動(dòng)通信系統(tǒng)的上傳、下載速度遠(yuǎn)超過目前的3G系統(tǒng)。3G移動(dòng)通信系統(tǒng)數(shù)據(jù)傳輸速率可達(dá)2Mbps，而4G移動(dòng)通信系統(tǒng)最高可達(dá)到100Mbps的速度，一部藍(lán)光電影也僅需幾個(gè)小時(shí)便可下載完成。強(qiáng)大的數(shù)據(jù)傳輸能力使得4G無線通信中的可視化通信以及多媒體應(yīng)用成為可能。4G網(wǎng)絡(luò)頻譜很寬，信道所占頻譜相當(dāng)于3G網(wǎng)絡(luò)的20倍；2.通信服務(wù)多元化。由于3G通信系統(tǒng)和之前的第一、二代通信技術(shù)，無法實(shí)現(xiàn)高速的數(shù)據(jù)傳輸，所以一般只能提供語音服務(wù)，而4G技術(shù)可以提供個(gè)人通信、信息系統(tǒng)、娛樂休閑等各式業(yè)務(wù)，滿足用戶多種需求；3.智能化程度更高。4G技術(shù)使得4G手機(jī)擁有更多智能化的功能，比如智能測溫提醒手機(jī)主人添衣、智能導(dǎo)航幫助主人用最少時(shí)間開車到目的地；4.兼容性更好。4G通信系統(tǒng)采用接口開放技術(shù)，通過智能天線技術(shù)整合通信網(wǎng)絡(luò)，實(shí)現(xiàn)局域網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)的多網(wǎng)合一，4G通信系統(tǒng)可以方便的和3G通信系統(tǒng)進(jìn)行兼容，方便用戶從3G輕松過渡；5.抗干擾能力強(qiáng)。4G技術(shù)自身的修復(fù)能力和安全性能都遠(yuǎn)高于3G技術(shù)，對(duì)通信數(shù)據(jù)進(jìn)行加密打包，使得通信質(zhì)量、分辨率進(jìn)一步提高，滿足用戶觀看高清影視節(jié)目的需求。

（二）4G技術(shù)的要點(diǎn)

4G移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)一般分為三層：物理網(wǎng)絡(luò)層、中間環(huán)節(jié)層和應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)層。物理網(wǎng)絡(luò)層中，核心網(wǎng)絡(luò)和無線提供接入服務(wù)和路由選擇功能；中間環(huán)節(jié)層的主要功能是地址變換，控制管理；應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)層可以適應(yīng)于多個(gè)無線標(biāo)準(zhǔn)和多個(gè)終端、不同的服務(wù)運(yùn)營商，提供更大范圍的服務(wù)。4G技術(shù)一般包括正交頻分復(fù)用技術(shù)（OFDM）、智能天線技術(shù)（SA）、軟件無線電技術(shù)（SDR）和IPv6技術(shù)：1.OFDM技術(shù)。OFDM技術(shù)屬于多載波調(diào)制，在一定的頻域內(nèi)，系統(tǒng)將對(duì)已經(jīng)設(shè)置好的信道內(nèi)進(jìn)行分割，形成多個(gè)正交子信道，高速數(shù)據(jù)信號(hào)在窄帶調(diào)制的作用下會(huì)變成低速的子數(shù)據(jù)流，在子信道內(nèi)實(shí)現(xiàn)并行傳輸，效率大大提高。OFDM技術(shù)具有如下優(yōu)點(diǎn)：減弱信號(hào)間的相互干擾；充分利用頻譜寬度；適合高速數(shù)據(jù)傳輸?shù)龋?.SA技術(shù)。4G移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)采用智能天線技術(shù)，增強(qiáng)了對(duì)信號(hào)的區(qū)分度，適用于復(fù)雜的電波傳播環(huán)境，也不需要建設(shè)密集的基站來提高信號(hào)的傳輸能力，降低了運(yùn)營商的成本；3.SDR技術(shù)。SDR技術(shù)基于軟件定義的無線通信協(xié)議，僅需通過軟件的下載更新就可以改變頻帶、空中接口協(xié)議及功能，不需要硬件的變化。這使得運(yùn)營商的投資大大降低，減少成本；4.IPv6技術(shù)。目前廣泛采用的IPv4存在IP地址缺乏的問題，4G網(wǎng)絡(luò)采用IPv6，極大的開拓了IP資源，也提高了網(wǎng)絡(luò)的安全性和服務(wù)質(zhì)量。IPv6的移動(dòng)性可以使通信位置發(fā)生變化時(shí)通信質(zhì)量不變，改變?cè)诨疖嚿洗螂娫捫盘?hào)差的狀況。

二、我國4G移動(dòng)通信技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

2013年12月，我國三大運(yùn)營商得到4G牌照，4G技術(shù)正式應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域。4G技術(shù)是目前為止最復(fù)雜的技術(shù)系統(tǒng)，全面實(shí)施4G通信不可能一蹴而就，需要一個(gè)發(fā)展適應(yīng)的過程。我國通信行業(yè)也都在積極抓住4G技術(shù)推廣的機(jī)遇，對(duì)其中的難點(diǎn)進(jìn)行研究和開發(fā)工作。目前已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)圖像、語音和視頻信號(hào)的高速傳輸，同時(shí)可以兼容各種不同格式數(shù)據(jù)的輸送，對(duì)不同類型的業(yè)務(wù)也有了初步應(yīng)用，多點(diǎn)通信技術(shù)方面也取得突破。

三、4G技術(shù)發(fā)展趨勢探討

（一）在家庭生活中的應(yīng)用

智能家居的概念已經(jīng)被提出，利用4G技術(shù)可以完善智能家居技術(shù)。因?yàn)?G移動(dòng)通信技術(shù)的高速傳輸數(shù)據(jù)的特點(diǎn)，每位家庭成員的手機(jī)設(shè)備可以組建家庭網(wǎng)絡(luò)，輕松進(jìn)行資料分享；對(duì)各式各樣的智能家具資料進(jìn)行匯總，通過無線網(wǎng)絡(luò)通知主人進(jìn)行統(tǒng)一管控。

（二）在農(nóng)業(yè)中的應(yīng)用

農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程越來越多的使用嵌入式通信技術(shù)，現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)對(duì)信息的需求也越來越高，及時(shí)的天氣資料，環(huán)境狀況，市場需求等都影響到農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和銷售。采用4G技術(shù)可以提供十分精準(zhǔn)的信息，再結(jié)合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)管理的經(jīng)驗(yàn)，可以使得效益達(dá)到最優(yōu)。4G技術(shù)的使用還可以對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的問題進(jìn)行診斷，搜索出最優(yōu)解決方案。

（三）在學(xué)校中的應(yīng)用

在學(xué)校中使用4G技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)在線視頻授課等有短時(shí)大信息量傳輸需求的功能，學(xué)生通過4G網(wǎng)絡(luò)可以方便的與教師進(jìn)行溝通，解決自身遇到的問題。

（四）在公共事業(yè)中的應(yīng)用

4G網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展目標(biāo)最終是實(shí)現(xiàn)大范圍的覆蓋，基本上在任意地方可以使用移動(dòng)設(shè)備輕松連入4G網(wǎng)絡(luò)，這需要大量的基站建設(shè)。4G技術(shù)必然會(huì)像更遠(yuǎn)傳輸數(shù)據(jù)，更高分辨率的方向發(fā)展。在將要修建公路或者其他公共設(shè)施時(shí)，政府可以通過4G網(wǎng)絡(luò)及時(shí)的將最新信息發(fā)送給每一位公民。

四、結(jié)論

在對(duì)4G移動(dòng)通信技術(shù)的特點(diǎn)和技術(shù)全方位分析的基礎(chǔ)上，對(duì)其廣闊的市場前景和巨大的經(jīng)濟(jì)潛力進(jìn)行預(yù)測，以便使4G技術(shù)得到長足的發(fā)展。需要注意的是，不能將4G技術(shù)拘泥于手機(jī)應(yīng)用方面，應(yīng)該科學(xué)、客觀的看待這項(xiàng)技術(shù)的內(nèi)涵，通過實(shí)際應(yīng)用推進(jìn)其發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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篇（10）

電影藝術(shù)是第三次科技革命發(fā)展的衍生物。隨著高科技的不斷發(fā)展，人們對(duì)電影技術(shù)的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術(shù)的工作者們面臨著眾多的挑戰(zhàn)。日前，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影視行業(yè)正在發(fā)生著翻天覆地的變化，電影美術(shù)的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術(shù)中，電影美術(shù)也是發(fā)光發(fā)熱的一環(huán)，是專為影片畫面造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)部門，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術(shù)中的“意”是將電影思想和情感進(jìn)行表達(dá)；“境”是對(duì)鏡頭中環(huán)境的展現(xiàn)；電影美術(shù)的效果展現(xiàn)的就是“意”與“境”的結(jié)合。

一、當(dāng)前電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）電影美術(shù)師人才培養(yǎng)有待提高

如今影視事業(yè)的發(fā)展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術(shù)中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術(shù)師自身能力的提高。但是，在創(chuàng)作的過程中，不難發(fā)現(xiàn)電影美術(shù)師們專業(yè)能力不強(qiáng)，這一點(diǎn)是造成國內(nèi)影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術(shù)的設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，這一點(diǎn)是眾所周知的事情。電影美術(shù)師匱乏的原因，主要表現(xiàn)有如下幾個(gè)方面：第一，電影美術(shù)師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強(qiáng)的組織能力；第二，電影美術(shù)師經(jīng)常會(huì)受到場地的限制，這就對(duì)電影美術(shù)師的專業(yè)素質(zhì)要求非常高；第三，專業(yè)的電影美術(shù)師需要在拍攝之前，將流程進(jìn)行盤點(diǎn)，這是國內(nèi)電影美術(shù)師缺乏的重要原因之一。電影美術(shù)的現(xiàn)狀不僅是美術(shù)師的缺乏，專業(yè)能力不足的現(xiàn)象同樣存在：第一，電影美術(shù)師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達(dá)不到同一性的要求；第二，對(duì)于不同的片種而言，電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點(diǎn)在共性中又有各自的獨(dú)特性，電影美術(shù)師們?nèi)狈σ欢ǖ撵`活性和隨機(jī)應(yīng)變的能力；第三，電影美術(shù)師們過硬的專業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)嚴(yán)重匱乏。上述電影美術(shù)師們的匱乏和能力的不足，是導(dǎo)致我國電影美術(shù)發(fā)展落后的原因之一。

（二）電影美術(shù)設(shè)計(jì)難度較大，技術(shù)創(chuàng)新難度大

電影美術(shù)的發(fā)展過程非常艱辛，設(shè)計(jì)創(chuàng)新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術(shù)的設(shè)計(jì)要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)過程不僅復(fù)雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統(tǒng)籌規(guī)劃；第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)思路的形成，不會(huì)是按照的固定的模式發(fā)展，往往會(huì)受到其他情況的制約；第三，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中最重要的一點(diǎn)就是將空間和時(shí)間的關(guān)系進(jìn)行合理性的配置，有時(shí)兩者要進(jìn)行轉(zhuǎn)換，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)中往往會(huì)忽略掉這一點(diǎn)。美術(shù)設(shè)計(jì)的更新上同樣達(dá)不到要求：第一，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中，很多的規(guī)定和繪制還是按照原有的模式，技術(shù)的陳舊造成了設(shè)計(jì)的制圖難以達(dá)到最新的要求；第二，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中，制作上的各項(xiàng)任務(wù)，美術(shù)師們要進(jìn)行合理性的分配，這一點(diǎn)很多的美術(shù)師達(dá)不到要求；第三，電影美術(shù)中出現(xiàn)了三維性的設(shè)計(jì)，技術(shù)上的不成熟，根本沒有辦法滿足設(shè)計(jì)的要求。正是電影美術(shù)設(shè)計(jì)上出現(xiàn)的難度和更新速度的問題，導(dǎo)致我國的電影美術(shù)設(shè)計(jì)長期得不到良好的發(fā)展。

（三）電影美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性沒有體現(xiàn)，空間環(huán)境設(shè)計(jì)不足

電影美術(shù)的發(fā)展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術(shù)的創(chuàng)作中，獨(dú)特性受到人們的重視。電影美術(shù)的獨(dú)特性主要有以下的幾個(gè)方面：第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)空間造型的設(shè)計(jì)極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環(huán)境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；第二，電影的拍攝過程是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，所以技術(shù)要求極高；第三，有機(jī)性和限制性也是電影美術(shù)創(chuàng)作中最為特殊的環(huán)節(jié)，各拍攝部門之間尤其要做好協(xié)調(diào)工作?？臻g環(huán)境的設(shè)計(jì)要求要不斷提高：第一，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)考慮整體，美術(shù)師們不再單獨(dú)性進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思；第二，心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境的把握必須統(tǒng)籌兼顧；第三，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)要求各種內(nèi)部造型元素之間要注意協(xié)調(diào)性。

二、電影美術(shù)的發(fā)展策略

（一）增大電影美術(shù)師的規(guī)模，提高其專業(yè)性能

電影美術(shù)的發(fā)展有了一定的時(shí)間，美術(shù)師專門從事創(chuàng)造性的工作?，F(xiàn)今人們對(duì)于影片的要求越來越高，藝術(shù)水準(zhǔn)的制定直接關(guān)系著票房的收入和口碑。因此，電影美術(shù)師在影片創(chuàng)作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導(dǎo)演、攝影、演員等。現(xiàn)今的電影美術(shù)設(shè)計(jì)和制作必須滿足現(xiàn)代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術(shù)的發(fā)展需要引進(jìn)人才，尤其是專業(yè)性的人才。電影美術(shù)界是時(shí)候考慮培養(yǎng)專業(yè)的電影美術(shù)，可以從以下的幾點(diǎn)進(jìn)行：第一，各大影視院校在培養(yǎng)其他人才的同時(shí)，要關(guān)注此類人才的培養(yǎng)；第二，對(duì)現(xiàn)今電影美術(shù)行列中的美術(shù)師們加大鍛煉的力度，讓他們產(chǎn)生危機(jī)感，才能有創(chuàng)作的動(dòng)力；第三，通過眾多的工作積累一定的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)電影美術(shù)師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業(yè)電影美術(shù)師缺乏的問題，翻開電影美術(shù)史上嶄新的一頁。影視藝術(shù)行業(yè)要想取得一定的進(jìn)步，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復(fù)合實(shí)用型人才非常有必要。通過大量的電影美術(shù)設(shè)計(jì)師的共同努力，才能為將來的影片美術(shù)設(shè)計(jì)塑造完美的效果。

（二）將電影美術(shù)的設(shè)計(jì)以及技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化

電影美術(shù)的發(fā)展，是時(shí)代的要求，優(yōu)化設(shè)計(jì)是任何時(shí)候都不會(huì)放松的環(huán)節(jié)。美術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)化可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行：第一，將和美術(shù)設(shè)計(jì)息息相關(guān)的環(huán)節(jié)考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的思路要明確，綜合性考慮各項(xiàng)具體的情況，減少制約因素的產(chǎn)生；第三，拿出準(zhǔn)確的策略，積極應(yīng)對(duì)時(shí)間和空間上的轉(zhuǎn)化，使得畫面呈現(xiàn)三維效果，充分將電影美術(shù)中的“境”展現(xiàn)出來。同時(shí)還要注意技術(shù)上的更新，這點(diǎn)也有對(duì)應(yīng)性的策略：第一，規(guī)范化的設(shè)計(jì)制作圖樣，將舞臺(tái)的效果充分展現(xiàn)出來；第二，電影美術(shù)師在技術(shù)設(shè)計(jì)中要大膽地提出自己的質(zhì)疑，一旦在效果和設(shè)計(jì)上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學(xué)性對(duì)電影美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)；第三，電影屏幕上三維效果的設(shè)定，是集合了時(shí)間和空間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。電影美術(shù)在設(shè)計(jì)上得到一定的優(yōu)化，才可以在技術(shù)上得到一定的更新，中國的電影美術(shù)行業(yè)才能得到長久的發(fā)展和進(jìn)步。電影題材的不同會(huì)造成設(shè)計(jì)的差異性，環(huán)境造型的設(shè)計(jì)能夠直接反映人物的心理活動(dòng)。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進(jìn)行展示，對(duì)題材本身的特點(diǎn)和創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思?！耙狻痹陔娪爸校侨宋锴楦泻退枷胱钫鎸?shí)的表達(dá)，情感的寄托是需要客觀環(huán)境和心理環(huán)境的襯托；“境”在電影中，主要的服務(wù)對(duì)象就是“意”，為情感的表達(dá)提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環(huán)境的造型設(shè)計(jì)是需要“意”與“境”的配合，才能展現(xiàn)強(qiáng)烈的效果。

（三）重視電影美術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特性，提高空間環(huán)境的設(shè)計(jì)

影視美術(shù)是以電影視覺形象造型為前提，來實(shí)施設(shè)計(jì)的，還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)形狀、光線、色彩等造型的內(nèi)在聯(lián)系；第三，應(yīng)該在處理好影視美術(shù)多種藝術(shù)造型的前提下，科學(xué)地構(gòu)建空間環(huán)境設(shè)計(jì)。在影視藝術(shù)發(fā)展、電影發(fā)展理念轉(zhuǎn)變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術(shù)亦應(yīng)當(dāng)在造型觀念、制作思維與實(shí)踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術(shù)方可以取得長足發(fā)展，電影美術(shù)里的 “意”和“境”方能實(shí)現(xiàn)完美表現(xiàn)。此外電影美術(shù)中的“意”與“境”必須注重情景交融的結(jié)合，才能取得影片成功。電影的美術(shù)的創(chuàng)作，需要更新一定的思想，認(rèn)識(shí)其中存在的獨(dú)特性。電影美術(shù)的獨(dú)有性質(zhì)，是需要電影美術(shù)人員在創(chuàng)作中漸漸挖掘的。電影美術(shù)師們想要對(duì)獨(dú)特的創(chuàng)作型進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，可以從以下的幾個(gè)方面考慮：第一，美術(shù)空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術(shù)、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對(duì)人物活動(dòng)進(jìn)行分析，研究他們的運(yùn)動(dòng)造型，做出新的認(rèn)識(shí)；第三，要充分把握好有機(jī)性和限制性，電影美術(shù)師要處理好各部門之間的關(guān)系。電影美術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特性有了一定的認(rèn)識(shí)之后，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)也應(yīng)該加緊：第一，電影美術(shù)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)，是從影片的整體出發(fā)。構(gòu)思上的設(shè)計(jì)是集合了導(dǎo)演、美術(shù)和攝影共同想法，環(huán)境造型的設(shè)計(jì)和影片的題材、樣式、風(fēng)格必須統(tǒng)一。設(shè)計(jì)中的主題的意念和基本的情調(diào)要把握準(zhǔn)確，才能達(dá)到情景交融的目的；第三，在空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中，心理和情緒上的波動(dòng)尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內(nèi)容進(jìn)行展示，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)就是將兩者進(jìn)行結(jié)合。電影美術(shù)的成功設(shè)計(jì)對(duì)影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進(jìn)行配合；第三，電影美術(shù)的各種造型設(shè)計(jì)要根據(jù)合理性的配置，來建造空間環(huán)境。電影藝術(shù)的發(fā)展觀念和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有了新形勢的變化，電影美術(shù)也應(yīng)該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實(shí)踐上進(jìn)行一定的轉(zhuǎn)變。做到這樣，電影美術(shù)才能有更好的發(fā)展空間。電影美術(shù)中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現(xiàn)今對(duì)影視行業(yè)提出的各種要求。

三、結(jié) 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術(shù)發(fā)展的變革。對(duì)于目前發(fā)展中遺留的問題，要想推進(jìn)電影美術(shù)的發(fā)展，只能將電影美術(shù)中出現(xiàn)的問題進(jìn)行分析，通過對(duì)應(yīng)性的措施來解決。對(duì)“意”與“境”深入探索和研究，是時(shí)展的要求。要根據(jù)我國電影美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢來促進(jìn)電影美術(shù)的發(fā)展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業(yè)得到快速的發(fā)展。

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