序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇移栽技術論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

1品種選擇

根據(jù)茬口、土壤及栽培技術水平選擇適宜的雙低油菜優(yōu)良品種，如華雙3號、中雙4號、皖油19號、皖油20號、秦油7號等。

2苗床準備

選擇土地平整、質(zhì)地肥沃疏松、北風向陽、靠近水源、排灌方便的田地作苗床，苗床底肥以有機肥為主，配合施用氮、磷、鉀肥?？墒┯袡C肥30.0~37.5t/hm2、過磷酸鈣300~450kg/hm2、草木灰1500~2250kg/hm2。苗床應做到“平、細、實”，即廂面平整，土層細碎并適當緊實。整好的苗床應開溝作廂，廂寬1.3~1.5m，溝深0.2~0.3m。有地下害蟲的田塊，翻地時用40%甲基異硫磷3750mL/hm2、50%辛硫磷6000mL/hm2或3%辛硫磷顆粒劑52.5kg/hm2，加細土450kg/hm2攪拌后撒施地表，翻耕，防治地下害蟲。

3種子處理

播種前要曬種1~2d，每天中午曬3~4h，然后風選，除去癟籽及雜草種子。

4播種

沿淮地區(qū)一般在9月下旬平均氣溫20℃左右時即可播種。播種時可把種子拌適當?shù)募毻粒鶆蛉霾?，然后淺覆蓋1層細土。播種量6.0~7.5kg/hm2。

5苗床管理

出苗以前以保墑為主。防旱、防澇、防板結，力爭苗齊苗壯，出苗后間除叢生苗，三葉期定苗，留苗120~130萬株/hm2，在油菜三葉期至五葉期，噴施100mg/kg多效唑，防止高腳苗，培育矮壯苗。一般在定苗期追肥1次，注意五葉期前勤施少施，促進展葉。五葉期適當控制，不施或少施，移栽前6~7d施1次起身肥。遇干旱應及時澆水，多雨高濕則應及時清溝排水。苗期主要害蟲有蚜蟲、菜青蟲、跳甲等，以蚜蟲為害最重，除直接為害油菜外，還傳播病毒病，可用2.5%敵殺死300倍液防治。苗期病害有猝倒病、病毒病、霜霉病和白銹病，在多雨的年份猝倒病危害嚴重，可用波爾多液防治。

6大田整地施肥

深耕細整，以利幼苗根系與土壤接觸，促進移栽成活，早發(fā)育新根。適宜采用深溝窄畦，畦寬1.5~2.0m，溝深0.3~0.4m，同時要開好腰溝、地頭溝。

要輕施氮肥，增施磷、鉀肥，實行配方施肥，有機肥和無機肥配合施肥，按菜籽產(chǎn)量2250~2700kg/hm2的施用標準，施純N187.5~225.0kg/hm2、P2O5112.5~150.0kg/hm2、K2O150kg/hm2，N、P、K的比例為1∶0.5∶0.7，磷、鉀肥一次性底施，氮肥底肥60%、苗肥20%、薹肥20%。

7移栽

在10月中下旬，旬平均氣溫13~15℃時及時移栽。一般采用寬行窄株（如行距300cm，株距13~16cm）的種植方式。移栽時最好邊取苗、邊移栽、邊施定根肥，栽后澆足定根水。一般栽18萬株/hm2左右為宜。

8大田管理

8.1追肥

8.1.1早施苗肥。以年前追肥為主，年后追肥為輔，促進早發(fā)壯苗。在移栽活棵后及時施第1次苗肥，施人糞尿3750kg/hm2加尿素75kg/hm2，對水15.0~22.5t/hm2；若長勢差，則15~20d后可再施1次苗肥。

8.1.2穩(wěn)施薹肥。一般在1月下旬至2月中旬施肥，一般根據(jù)苗情施尿素105~150kg/hm2，可以實現(xiàn)春發(fā)穩(wěn)長，爭取薹壯枝多，角果多，產(chǎn)量高。

8.1.3巧施花肥，補施粒肥?；ǚ室话阍陂_花前后，施用尿素45~75kg/hm2，粒肥在初花期用1%尿素、0.3%~0.5%磷酸二氫鉀、0.2%~0.3%硼砂溶液進行葉面噴施，用水1500~1800kg/hm2，能增角，增粒、增重，提高含油量。

8.2水分管理

油菜是需水較多作物，大田移植后要及時澆定根水，保持土壤濕潤，以利早成活。苗期干旱，可引水溝灌，促進發(fā)根長葉，形成壯苗越冬。根據(jù)天氣預報，在寒流到來前及時冬灌，縮小土壤晝夜溫差，減輕凍害死苗現(xiàn)象，增產(chǎn)效果很好。春季雨季來臨前要及時清理“三溝”，保證排水暢通，以減少病害、花角脫落及無效角果。

8.3大田除草

根據(jù)大田內(nèi)雜草數(shù)量，可用5%高效蓋草靈乳油600~900mL/hm2或80%高效蓋草能乳油450~750mL/hm2，對水450~750kg/hm2噴霧防除。

8.4病蟲害防治

篇（2）

一、落葉樹

l、落葉喬木

①掘苗:對胸徑3~10厘米的喬木，可于春季化凍后至新芽萌動前或秋季落葉后，在地面以胸徑(距地面1.3米處的干徑)的8~10倍為直徑畫圓斷側根，再在側根以下40~50厘米處切斷主根，打碎土球，將植株順風向斜植于假植地，保持土壤濕潤。運輸時要將根部放在車槽前，干稍向后斜向安置。

②挖穴:依胸徑大小，栽植穴直徑應為40~100厘米，土質(zhì)疏松肥沃的可小些，石礫土、城市雜土應大些，但最小也要比根盤的直徑大20厘米，深則不小于50厘米;穴壁要垂直，呈圓筒狀，不能挖成鍋底形，以免生根后根因伸長力不足而彎曲，遇雨倒伏。

③定植:于穴中先填15~20厘米厚的松土，然后將苗木直立放于穴中，使基部略下沉5~10厘米，以求穩(wěn)固。在四周均勻填土，隨填隨夯實。填至距地面8~10厘米時開始做堰，堰高不低于20厘米，并設臨時支架防風。

④澆水:定植后及時澆頭遍水，至滿堰，第三日再澆二遍水，第七日澆第三遍水，水下滲后封堰。天氣過于干燥時，過10~15天仍需開堰澆水，然后再封口。

⑤修剪:掘苗后進行。有主導枝的樹種，如楊樹、銀杏類、杜仲等，只將側枝短截至15~30厘米，而不動主導枝;無主導枝的樹種，如國槐、刺槐、泡桐等，由地面以上2.6~3米處截干，促生分枝;垂枝樹種，如龍爪槐、垂枝榆等，留外向芽短截，四周保持長短基本一致，株冠整齊。

2、落葉灌木①掘苗:植株一般高1~2.5米，但由于品種、規(guī)格復雜，通常留20~60厘米，土球直徑30~60厘米。叢生株由邊緣株向外15~20厘米處裸根掘苗。

②修剪:單干類或嫁接苗，如碧桃、榆葉梅、西府海棠，側枝需短截;叢生類如玫瑰、海棠、繡線菊、天目瓊花等，通常當時不做修剪，成活后再依實際情況整形。

③挖穴:穴徑依株高、冠幅、根盤大小而定，通常比土球直徑大5~20厘米，土質(zhì)較差的地區(qū)適當加大。

④其它與落葉喬木同。

3、攀援植物

①掘苗:大型種類通常留土球直徑不小于35厘米，如紫藤、葡萄、凌霄等;小型種類小于30厘米，如金銀藤、地錦、薔薇、山喬麥等，1~2年生苗可適當縮至15~20厘米，不作長途運輸?shù)目陕愀蛎纭?/p>

②修剪:大型種類于地面以上2.6~3米處截干最為理想，過低則上架困難。葡萄應留主導枝，側枝留3~4芽短截;小型種類可適當剪短，最短不小于40厘米。小苗不作修剪。

③挖穴:通常挖溝栽植，溝寬40~50厘米，深40~50厘米，長依實際需要而定;穴栽時，穴直徑要大于根盤10~15厘米，小苗的增大范圍可適當縮小。

④其它與落葉喬木同。

4、小花灌木

①掘苗:依叢株大小，通常挖土球直徑25~40厘米，深25~30厘米，如迎春、紫葉小柴、金葉女真、月季等。

②修剪:除月季需短截外，其它種類均在成活后整形。

③整地疊畦:多數(shù)片植或團栽，翻地深40厘米，土質(zhì)差的過篩或換土，月季需施基肥，每100平方米300~400千克，其它觀花類也應施基肥，觀葉類可不施。

二、常綠樹

1、常綠喬木

①掘苗:于春季新芽末萌動前或雨季新枝停止生長后或秋冬之際植株停止生長后進行，先澆透種植地，并將鋪散的枝條用草繩捆攏。苗高2~2.5米的，土球直徑不小于45厘米，深不小于40厘米;苗高2.6~3.5米的，土球直徑不小于60厘米，深不小于50厘米。四周土掘開后，土表及底部切削成球形，用草袋或編織布等物包好，再用草繩捆牢，輕輕推向一側。移動時因土球較重，常采用機械吊裝，受重的主干處要包上麻袋、編織布等物綁牢，吊裝繩索拴于墊覆物上;以免損傷樹皮而影響成活。運輸時土球置于車槽前方。樹冠斜向后放置。

②挖穴:如是一般土壤，株高2~2.5米的，栽植穴直徑不小于60厘米，深50~60厘米;株高2.6~4.5米的，栽植穴直徑不小于90厘米，深60厘米。土質(zhì)不良時應過篩或換土，深度也要適當加深。

③定植:填一層松土，將苗置于穴中央。如土球是用草袋包裹的，松開即可(取下與否無所謂）如是用編織袋、薄膜包裹的，必須取下。然后設立支桿并用草繩捆牢，隨即填土，隨填隨夯實。填至近地面時造堰，并松開枝條捆綁物，土堰直徑不小于冠幅。

④澆水:栽植后即要澆透水，且向枝葉噴水。第三日、第六日澆第二遍和第三遍水，水滲下后封堰。如遇干旱，10~15天后再開堰澆一次，隨后封好。同時，種后10天內(nèi)要每天向枝葉噴水3次，以后改為2次，直至新枝萌發(fā)，再逐步減少或停止。噴水是常綠樹成活的關鍵，不能忽視。

2、常綠灌木

一般高0.5~2米，掘苗土球直徑不小于30~40厘米，栽植穴直徑不小于40~6厘米，深50厘米。

三、綠籬

l、常綠綠籬

①掘苗:針葉樹種常見的有松柏、刺柏、側柏、龍柏等，闊葉樹種有小葉黃楊、大葉黃楊。針葉樹高1.2~1.8米的，土球直徑不小于30厘米;讕葉樹高35~50厘米、冠幅30~40厘米的，土球直徑不小于30~35厘米。并可用簡易蒲苞或草袋包裹。黃楊苗在保濕條件下可不帶土球，但掘苗后需蘸泥漿。

②挖溝:單行栽植溝寬35~40厘米，雙行的寬45~50厘米，均深40~45厘米。

③定植:定植前要在栽植溝外側臨時拉設標線或繩，以免栽歪了。將包裹物拆除，苗與苗間以枝條與枝條稍交叉為宜，隨栽隨填土踏實，土球上表面要比栽植地面低5~6厘米，沿溝外壘畦埂，高15~20厘米。

④澆水:栽植后即澆水，并扶正出線苗，拆除定標線、繩。第三日澆二遍水，一周后澆第三遍水，滲下后封堰。若天氣過于干旱，15天后仍應開堰澆水。澆第一遍水時同時噴水，以后每天2~3次，直至新芽萌發(fā)，再逐步減少次數(shù)。

⑤修剪:新芽萌動后月余設定標線，按定標線修剪。

2、落葉樹綠籬:于春季化凍后裸根掘苗，一般株高1.2~2米根盤直徑25~35厘米，栽植時即行修剪。常用樹種有榆葉梅、貼梗海棠、刺槐等。操作同上。

四、叢生竹

l、掘苗:于春季萌動前重雨季帶土球及芽鞭掘苗，土球直徑最小不能小于40厘米，高40厘米左右，掘苗后要及時包裹。

篇（3）

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篇（4）

1．2折現(xiàn)法即將矮砧集約栽培與喬砧栽培2種不同類型的栽培方式，在不同時間發(fā)生的現(xiàn)金流量放在同一時間點上考慮，社會收益率以8%來計算(2008年國家計劃委員會的《建設項目經(jīng)濟評價參數(shù)》中將社會折現(xiàn)率規(guī)定為8%，供各類建設項目評價時的統(tǒng)一采用)，把各點的貨幣值折算成現(xiàn)值，分別計算其各項經(jīng)濟指標。該法體現(xiàn)了資金利息和純收益，可使不同栽培模式、不同時間的成本與收益具可比性。

2結果與分析

2．1矮砧集約栽培蘋果園生產(chǎn)成本構成從表1可見，在20a1個生產(chǎn)周期內(nèi)，各年度各項生產(chǎn)成本累計為74933元•667m－2。各項生產(chǎn)成本中以勞動和施肥所占比例最高，分別占累計成本的36．62%、32．44%。按年度投資額來看，建園成本占總投資的1．77%，同時由于生產(chǎn)資料價格、勞動力價格的逐年上漲以及要素投入的增加，每年的成本投入也呈緩慢遞增趨勢，到后四年趨于平穩(wěn)。對比表1和表2可以看出，在生產(chǎn)成本中勞動力成本所占的比重最大，這表明蘋果產(chǎn)業(yè)是一項勞動相對密集型產(chǎn)業(yè)，而如今隨著農(nóng)村勞動力向城市的轉(zhuǎn)移，農(nóng)村勞動力資源日漸稀缺，矮砧集約栽培蘋果園比喬砧栽培蘋果園每667m2均省力約22．8%，所以矮砧集約栽培蘋果園在節(jié)省勞動力方面體現(xiàn)出了很大的優(yōu)勢。在生產(chǎn)成本中施肥所占的比重僅次于勞動力成本，這表明提高蘋果園施肥技術對于提高蘋果生產(chǎn)經(jīng)濟效益具有很重要的價值。尤其是在目前肥料施用效率低下的情況下，依靠科技，不斷改進肥料施用技術，提高肥料利用率是提高蘋果經(jīng)營效益，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的最有效途徑之一。從整體來看，20a一個生命周期，矮砧集約栽培蘋果園的總生產(chǎn)成本比喬砧栽培蘋果園的總生產(chǎn)成本僅高2．7%。

2．2喬砧栽培蘋果園生產(chǎn)成本構成從表2可見，在20a1個生產(chǎn)周期內(nèi)，各年度各項生產(chǎn)成本累計為72954元•667m－2。各項生產(chǎn)成本中以勞動和施肥所占比例最高，分別占累計成本的48．72%、24．40%。按年度投資額來看，建園成本占總投資的1．27%，同時由于生產(chǎn)資料價格、勞動力價格的逐年上漲以及要素投入的增加，每年的成本投入也呈緩慢遞增趨勢，到后兩年趨于平穩(wěn)。

2．3矮砧集約栽培蘋果園現(xiàn)金流量從表3中可以看出，矮砧集約栽培蘋果園在整個20a生產(chǎn)周期中，累計收益凈現(xiàn)值(NPV)=49335．15＞0，累計成本現(xiàn)值為29148．78，收益成本比(收益現(xiàn)值/總成本現(xiàn)值)≈2．69＞1;內(nèi)部收益率IRR=49．12%＞8%(社會折現(xiàn)率);投資回收期=6－1+|－1693．12|÷4322．96≈5．39a，其中，投資回收期是把投資項目各年的凈現(xiàn)金流量按基準收益率折成現(xiàn)值之后，再來推算投資回收期，動態(tài)投資回收期就是凈現(xiàn)金流量累計現(xiàn)值等于零時的年份。綜合上述三個財務指標可以看出，矮砧集約栽培蘋果園具有良好的投資效益。

2．4喬砧栽培蘋果園現(xiàn)金流量從表4中可以看出，喬砧栽培蘋果園在整個20a生命周期內(nèi)，累計收益凈現(xiàn)值(NPV)=22406．56＞0，累計成本現(xiàn)值為28050．30，收益成本比(收益現(xiàn)值/總成本現(xiàn)值)≈1．80＞1;內(nèi)部收益率IRR=32．86%＞8%(社會折現(xiàn)率);投資回收期=8－1+|－2175．29|÷3263．22≈7．67a對比表3和表4可以發(fā)現(xiàn)，在20a一個生命周期內(nèi)，矮砧集約栽培蘋果園的累計凈收益是喬砧栽培蘋果園的2．2倍，收益成本比2．69大于喬砧栽培蘋果園的1．80，內(nèi)部收益率49．12%＞32．86%，投資回收期比喬砧栽培蘋果園縮短2．28a。從以上財務指標的對比可以說明，采用矮砧集約栽培技術能取得更顯著的經(jīng)濟效益。

篇（5）

2玉米栽培技術規(guī)范化栽培技術

2.1推廣優(yōu)良品種

大力推廣優(yōu)良雜交玉米品種，飼料玉米品種以長城799、會單4號、路單系列為主；鮮食玉米品種以改良26、232等品種為主。鮮食玉米早熟10～15d，禿尖小于2cm，穗長20cm，單穗300g，植株清秀短粗，抗倒伏，耐熱性、耐寒性、密植性中等，抗病性強。

2.2開展抗旱節(jié)水育苗移栽

通過近3年的示范推廣，鮮食玉米重點推廣玉米育苗移栽技術和地膜覆蓋種植技術。開展玉米抗旱節(jié)水育苗移栽，育苗方式采用塑盤或漂盤育苗。育苗及移栽時間：3月下旬育苗，葉齡二葉一心開始大田移栽?？朔?、管護、排灌設施等方面的困難，發(fā)揮良種良法技術作用，改變玉米生產(chǎn)“靠天吃飯”狀況。

2.3施足底肥

底肥每畝施用腐熟廄肥2000kg、復合肥50kg、尿素10～15kg、普鈣50kg、硫酸鉀20kg溝施。

2.4合理密植

畝種植2500～3200株。單行種植：行株距（65～70）cm×（35～40）cm，植株緊湊型采用行株距45cm×45cm。雙行種植：行株距（100+40)cm×40cm，錯位打塘，起壟定向擺放移栽。

2.5地膜覆蓋

采取地膜覆蓋栽培技術，選用超薄(厚0.008mm)塑料地膜。

2.6加強生物防控

推廣病蟲害綜合防治技術和新型生物農(nóng)藥、藥械，加強銹病、玉米螟等重大病蟲鼠害的預測預報和防控力度。

2.7加強科學施肥

推進科學施肥，增施有機肥，優(yōu)化肥料結構，指導農(nóng)民科學、合理使用肥料，提高肥料利用率，減少化學肥料投入。玉米施肥應掌握“基肥為主,種肥、追肥為輔;有機肥為主,化肥為輔;基肥、磷、鉀肥早施,追肥分期施”的原則。目標產(chǎn)量就是當年種植玉米要定多少產(chǎn)量,它是由耕地的土壤肥力高低情況來確定的。另外,也可以根據(jù)地塊前3年玉米的平均產(chǎn)量,鮮食玉米再提高15%～20%作為玉米的目標產(chǎn)量。例如:某地塊為較高肥力土壤,當年計劃玉米畝產(chǎn)量達到600kg,玉米整個生育期所需要的氮、磷、鉀養(yǎng)分分別為15kg、7.2kg和12kg。

3發(fā)展建議

篇（6）

在人類踏入21世紀的今天，科學技術突飛猛進，我們已步人一個全新的知識經(jīng)濟時代。人們生活方式不斷地改變，觀念在不斷地更新，特別是市場經(jīng)濟給我們帶來的沖擊和激烈競爭，使藝術設計行業(yè)不斷面臨新的挑戰(zhàn)，同時也迎來了新的機遇。社會對藝術設計人才的需求與日俱增，并對該領域人才的綜合業(yè)務素質(zhì)提出了新的標準和更高的要求。

20世紀的歷史告訴我們，經(jīng)濟發(fā)達國家的藝術設計水平都非常發(fā)達，反之亦然。本世紀造型藝術發(fā)展的一個顯著特點就是各藝術門類之間逐漸滲透、互相融合，呈現(xiàn)多元化、綜合性的發(fā)展趨勢。其影響是多方面的反映在創(chuàng)作觀念上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美意識的互通共融;在表現(xiàn)形式上，抽象與具象并舉;在技法和材料上，多樣選擇與綜合性運用共存等等。這一切都極大地開拓了藝術設計在思維意境和表現(xiàn)形式上的新領域，它為藝術設計發(fā)展提供了十分有利的外部條件，也對藝術設計師提出了更高的要求，包括要具備多方面的專業(yè)基礎知識和創(chuàng)新意識，圖案的創(chuàng)意設計也是藝術設計師必須具備的墓本能力。

狹義而言，圖案僅指器物、織物上的紋樣和色彩。廣義而言，圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術、工業(yè)美術等方面關于形式、色彩、結構的預想設計是在工藝、材料、用途、經(jīng)濟、美觀、牢固等條件制約下制成圖樣、模型、裝飾紋樣等方案的通稱。圖案從外形上分，有平面圖案和立體圖案;從用途仁分，可分為實用圖案和觀賞圖案;從理論研究和實踐角度上分，可分為基礎圖案和應用圖案;從藝術語言和風格上分，可分為中國傳統(tǒng)圖案、外國圖案等。圖案的形象是一種藝術形象，它不是客觀事物的簡單復制，而是根據(jù)作者的不同目的對事物的原型進行藝術加工或者對非具體形象進行藝術創(chuàng)造的結果。

一、傳統(tǒng)圈案藝術是設計專業(yè)教學的荃礎

目前，世界各地不同地區(qū)，不同文化的民族，都在強調(diào)自己的民族特色和地域風格，即便是那些標準化批量化生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。人們也在尋找一種屬于自己文化的語言，親切熟悉的造型，更何況其帶有裝飾性的圖案形式。藝術設計師只有深刻了解和掌握中華民族傳統(tǒng)圖案的造型規(guī)律、構圖規(guī)律、色彩規(guī)律、寓意手法等，才能設計出具有民族性、時代性、創(chuàng)新性的作品來。

藝術設計教學中，基礎課程與專業(yè)設計并不是相互矛盾的，而是相輔相成的關系。藝術設計教學質(zhì)量的提高離不開基礎課教學的充分落實。藝術設計專業(yè)的圖案課，是基礎教學的一部分也是平面圖形設計的基礎。圖案課教學要便學生了解和掌握圖案形式美的規(guī)律、圖案造型的途徑與方法以及圖案的設計與創(chuàng)意。而要解決好上述問題，就必須從學習傳統(tǒng)圖案人手。對于傳統(tǒng)圖案教學。每個教師都深表贊同，但是，學生卻不能理解。有些學生認為。了解傳統(tǒng)圖案在每一個朝代最有特色的紋樣，在平面設計中很少專門用到。面對這種急于求成的思想，教師一定要讓學生了解四年的學習目的不是僅僅能接幾個活的急功近利的人，而是要成為一個素質(zhì)全面的藝術設計人才。

二、傳統(tǒng)圖案的藝術魅力對藝術設計的影響

中國傳統(tǒng)圖案藝術源遠流長，文化底蘊深厚，形式多樣，內(nèi)涵豐富，是中華民族的寶貴財富。在改革開放的經(jīng)濟浪潮中傳統(tǒng)圖案以其不朽的民族特色與藝術魅力，裝點新時代展現(xiàn)時代精神、時代風采。時代需要傳統(tǒng)圖案藝術，傳統(tǒng)圖案藝術在時代的進步中發(fā)展。當代企業(yè)形象、商標、品牌、廣告、電視、報刊、室內(nèi)裝飾、博物展館、仿古工藝品、服飾、民間剪紙等，都有傳統(tǒng)圖案的光彩，包括圖案、紋飾、構圖法則、古樸的風格及思想內(nèi)涵等。有的企業(yè)以龍鳳圖案為品牌形象，以示信譽、產(chǎn)品質(zhì)量，以及中華民族的品牌特色，以便開拓國際市場。人類已經(jīng)跨人21世紀，在上海舉行的亞太地區(qū)國家首腦會議上，與會的各國元首身著中式福壽圖案服裝，令世界為之矚目，引導了中式傳統(tǒng)福壽圖案服裝的新潮流。

中國傳統(tǒng)圖案有著悠久的歷史。自6,7千年前的新石器時代以來，無論在器物造型上，還是裝飾紋樣方面，都呈現(xiàn)多樣的風格無論在運用圖案語言方面還是在表.情達意寓意方面，都具有明顯的特點。學習傳統(tǒng)圖案，首先應了解中國傳統(tǒng)圖案在不同時期的不同造型風格、不同的構圖形式、不同的色彩風格及寓意手法。如原始社會早期的彩陶，裝飾圖案豐富多彩，變化無窮。以幾何紋樣為主體，也有實體形如魚、蛙、舞蹈的人等。這些圖案造型簡煉、變化幅度大。在構圖上已能作對稱、連續(xù)的配置，具有強烈的節(jié)奏感。常使用紅、黑、白、橙黃、橙紅、揭黑等色彩，具有質(zhì)樸的藝術風格。

三、傳統(tǒng)圖案設計法則在藝術設計中的使用價值

圖案作品是通過設計過程完成的.而設計過程則必須運用設計法則。中國傳統(tǒng)圖案藝術博大精深，蘊含著完備的圖案設計法則。這些設計法則足以使中國圖案設計事業(yè)走進新時代、走向更輝煌。其中形式美的法則有:變化與統(tǒng)一，對稱與均衡，節(jié)奏與韻律，比例與尺度等;構圖法則有:太極圖形，“羅形，“米”字格，九宮格等?，F(xiàn)代西方構成法則的同構變異，元素替代設計法則，在中國古代圖案中，都能找到類似這些法則設計的作品。如:龍、玄武、翼馬、伏羲〔人首蛇身)等圖形。這些法則運用于教學作中，提高了民族的藝術審美能力，培養(yǎng)了高素質(zhì)的藝術設計人才。不可否認，學習圖案可以解決平面造型問題.這一點與現(xiàn)在基礎教學中所看中的平面構成有相似之處，但是傳統(tǒng)圖案的構成法則以及九宮格的布局等等規(guī)律是平面構成所代替不了的。特別是在學習傳統(tǒng)圖案還必須將一定時期的圖案放到當時的社會文化背景中去加以理解，把握不同時代圖案風格氣韻，這種感性的理解是平面構成的理性訓練所不能代替的。最重要的是能夠讓學生通過傳統(tǒng)圖案的用線、布局、色彩等角度去把握不同時代的圖案風格特征，并在理解的基礎上將其靈活運用于現(xiàn)代設計。以前對傳統(tǒng)圖案的學習是通過大量的圖案臨摹來增加對圖案理解的。誠然，臨幕是學習傳統(tǒng)圖案的一套有效而扎實的方法，老一輩的圖案學家都是從這條路走過來的，實踐證明這也是學習傳統(tǒng)圖案必不可少的方法但是也應看到由于目前課時的變化以及學生心態(tài)的變化所帶來的影響。在三、四周的時間里用臨摹的方法讓學生理解不同的傳統(tǒng)圖案成為不現(xiàn)實的事。大量枯燥的臨摹只會讓學生對傳統(tǒng)圖案的學習產(chǎn)生反感，而手頭功夫的練習不如放在工筆白描課上解決在上傳統(tǒng)圖案課時應把重點放在對傳統(tǒng)圖案造型、風格的整體把握上洲一通過一定量的臨摹切實感受古人在圖案的用線、用色、骨格、布局等方面的獨到匠心

四、傳統(tǒng)圖案的寓意美與現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)意的融合

中國圖案中的寓意美根深蒂固、源遠流長。早在新石器時代，人們在彩陶上創(chuàng)造了成千上萬的圖萊意境，象從一條魚形變化出抽象的三角形、曲線、直線、點線面組成的圖案，在今天看來，依然是新鮮的構圖。意境的美在中國圖案的設計上，經(jīng)常作為一個藝術主題。象陶瓷中的雨過天晴釉、界紅、美人醉、雨點釉等。如楚、漢漆器上的云氣、庭園布置中的層云疊彩的假山等的意境.是虛中見實。沒有形象。或者是形象捉摸不定，這樣的手法能引起許多聯(lián)想。如:松竹梅圖案會聯(lián)想到歲寒三友”的忠誠友愛。如:太極圖形中設計了一對蝴蝶馬七就會聯(lián)想到梁山伯與祝英臺的“喜相逢”悲歡離合的意境等。

中華民族以舊歷年為最隆重的節(jié)日，張燈結彩，舞獅舞龍，貼對聯(lián)、窗花、年畫、門神等，無不以傳統(tǒng)圖案表達人們驅(qū)除災害、邪惡，追求吉祥、平安、幸福等美好愿望。在人們的心中，有了門神就不會受邪惡的侵害;有了“壽桃仙鶴”就會健康長壽。這些圖案中表達的思想感情，古代人與現(xiàn)代人是相通的，因為他們表達了人類自身最根本的需求。因此可以看出傳統(tǒng)圖案本身包含的思想.在節(jié)日喜慶活動中的使用價值。它極大地滿足、豐富了人們的精神文化生活。其次，是傳統(tǒng)圖案思想內(nèi)涵所產(chǎn)生的社會效益。傳統(tǒng)圖案通過節(jié)日喜慶活動在人們心中產(chǎn)生的吉祥、平安、幸福、歡樂的生活氣氛，從而產(chǎn)生要求國泰民安的全民社會思想意識。不論是古代還是現(xiàn)代，是在和平年代還是戰(zhàn)爭年代，這種思想意識無疑都是社會安定的思想基礎。

中國圖案的寓意美，真正體現(xiàn)出r設計者的思想，是代表了作者的藝術修養(yǎng)和文化內(nèi)涵，并且通過圖案，把信息傳遞給廣大民眾。它的美不是視覺的美所能概括的，而是一種廣闊的、崇高的精神境界.是起到了一種共鳴作用的心靈感應。因此，在圖案課教學中要充分調(diào)動學生的思維將傳統(tǒng)圖案寓意美的表現(xiàn)手法，融入到現(xiàn)代藝術設計之中。這樣才能設計出即有傳統(tǒng)文化特色，又富有時代活力，形成中國圖案藝術的主流作品。

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Abstract: with the rapid development of economy, the construction of city constantly improve, this to the engineering geology quality put forward higher request. And the geological exploration is to ensure the important link of the engineering quality, according to the author years rich experience in the geological exploration work of existing problems in the personal view, to provide theoretical reference for the related workers.

Keywords: geological engineering; Exploration work; Influence factors

中圖分類號： F407.1 文獻標識碼：A 文章編號：

隨著科學技術的發(fā)展，地質(zhì)勘探技術越來越多的應用在建筑工程項目的設計中。但是由于我國的地質(zhì)勘探技術起步比較晚，技術不是特別的成熟，目前還在摸索中前進。所以那必定會遇到很多問題和困難。這些問題如果不能及時的引起注意，不能及時的攻克，則就有可能影響工程質(zhì)量，甚至引發(fā)工程事故，所以在整個工程施工中一定要高度重視，在施工前一定做好充分的準備，而前期準備中的地質(zhì)勘探工作更是重中之重，地質(zhì)勘探這一環(huán)節(jié)的好壞直接決定著整個建筑工程的質(zhì)量。

1 施工前勘探工作的必要性和注意事項

1.1 勘探施工地的必要性

建筑工程可分為工業(yè)建筑和民用建筑，在十分不同的兩種建筑特性中，也存在的密切的聯(lián)系。而地質(zhì)勘探是工業(yè)建設和民用建筑中最基礎的部分，并且占有很重要的位置。所以施工前必須要詳細的進行地質(zhì)勘查勘探，并且合理的選擇地基，這樣才能夠真正的保證建筑物的質(zhì)量和安全。由于各地的地質(zhì)條件不同，所以在不同區(qū)段的建設功能也存在差異。綜上所述，施工前的勘探工作十分的必要和嚴謹。

1.2地質(zhì)勘探工作的注意事項

在一個城市中，通常都會建有公用設施、居住區(qū)、交通線路等數(shù)量很多的建筑。通常這些建筑都是淺基礎建筑物，所以其對地面的影響一般也就只有十幾米，而基礎的砌置深度也不會大于五米。一般靜荷載是地基上的主要作用力，所以，在對這類建筑物進行規(guī)劃設計時，要注意以下幾個方面：a.勘探的主要研究對象是：土的物理和化學性質(zhì)、地下水的埋藏深度、地形地貌特征、地下水的化學成分、土的剖層面和地下水的動態(tài)特征等等。b.在進行勘探時，要進行大量的淺孔勘探，這樣才能更好的了解地下水的狀況。c.在一般情況下，在坑孔的勘探時要按照方格網(wǎng)和勘探線布置，而勘探的深度的限制是整個活動層。

在城市的規(guī)劃中，場地的區(qū)分和選擇占有重要的作用，如果想要選擇出更適合的建筑場地，就要從自然條件和經(jīng)濟條件等來進行論證。所以必須要在城市建設的規(guī)劃前就進行各個方面的調(diào)查。而最重要的就是對場地的選擇和分區(qū)。在評價工程場地的分區(qū)和選擇時，最重要的因素就是水文地質(zhì)條件、地形地貌特征、動力地質(zhì)作用和地質(zhì)結構。

2 客觀分析在地質(zhì)勘探中的問題

2.1 工程地質(zhì)勘探的質(zhì)量問題

在工程地質(zhì)勘探過程中，一般問題較多的是工程概念不清，勘探側重點不明確，針對性不強，方法不當，手段落后；工程地質(zhì)分析工作中所選擇的理論、方法、計算公式等與實際情況有較大出入，其適應條件的物理意義混淆不清；地質(zhì)報告中基本地質(zhì)條件不清楚，主要工程地質(zhì)問題界定不準確或論證不充分，有問題遺漏甚至結論性錯誤；有些地質(zhì)報告沒有地質(zhì)結論，也有些工程沒有做多少地質(zhì)工作就先下結論，極不嚴肅。此類問題往往造成階段性工程審查不能一次性通過，可能延誤開發(fā)時機；或者盡管通過了審查，但卻給工程留下了隱患，這種情況的危險性更大。

2.2 對工程地質(zhì)勘探的重要性和價值認識不夠

地質(zhì)勘探主要是兩個方面，一是揭示地質(zhì)構成，二是提供土體的力學指標；地質(zhì)構成決定基礎處理方案的選擇，力學指標對工程造價影響很大。眾所周知，地下是看不見摸不著的，所以只有靠鉆探勘察來了解。建設場地是唯一性的，勘探成果也沒有可比性，因此建設單位選擇一家專業(yè)技術強，操作規(guī)范嚴謹，能準確提供信息的勘察單位相當重要，對建筑安全、工程施工順利進行、節(jié)約投資都有重要的意義。

2.3 地質(zhì)勘探工作的市場環(huán)境比較差

現(xiàn)在，我國建筑行業(yè)以迅猛的速度發(fā)展，這就增加了市場的競爭。激烈的競爭不僅僅給地質(zhì)勘探單位帶來了機會，也形成了巨大的挑戰(zhàn)。在國內(nèi)，地質(zhì)勘探單位的數(shù)量是越來越多，但是國家對這方面的管理機制卻不健全，這些都導致了地質(zhì)勘探市場中的惡性競爭、市場無序、相互壓價等現(xiàn)象的存在，這對于行業(yè)的整體發(fā)展是極其不利的。因此，作為建筑工程的參與者，地質(zhì)勘探單位要嚴格自律，堅持從自身做起，共同推進地質(zhì)勘探市場在一個合理、有序、公平競爭的環(huán)境下和諧發(fā)展。

2.4建筑工程地質(zhì)勘探與基礎設計中存在的弊端

建筑工程項目的設計工作中，基礎設計是一項技術要求高、操作復雜、涉及內(nèi)容較廣的工作。針對不同的地質(zhì)條件，設計人員要在深入熟悉與了解建筑工程項目建設的基本要求、地質(zhì)條件、水文條件、施工場地、周邊環(huán)境等基本信息的基礎上，結合工程項目建設的實際需要，制定出科學、合理、正確的基礎設計方案。但是由于我國地質(zhì)勘探技術應用在建筑工程基礎設計的時間較短，所以不可避免的存在一定的弊端和問題。

2.5 基礎設計人員不夠重視地質(zhì)勘探報告

由于受到現(xiàn)有建筑工程基礎設計理念與技術模式的限制和影響，設計人員普遍的把地質(zhì)勘探報告僅僅作為簡單的參考資料，在參閱中關心的只是所需的各項地質(zhì)、水文數(shù)據(jù)，而對于地質(zhì)勘探報告中的部分專業(yè)技術參數(shù)與建議視而不見，而地質(zhì)勘探單位在為工程建筑設計單位提供服務時，勘探人員多是將工作的重點集中于報告的專業(yè)性與理論性，對于其實用性與可行性的考慮則相對較少，這往往導致設計人員在閱讀與應用中出現(xiàn)技術障礙。由此可見，國內(nèi)工程建筑基礎設計工作中，地質(zhì)勘探與基礎設計缺乏有效的結合與互補，難以全面發(fā)揮兩者所具有的特殊意義和作用，最終導致人力、物力、財力的無形浪費與損失。

3 工程地質(zhì)勘察行業(yè)制度不健全

3.1 制度與實際實施要求不相符合

雖然新的《巖土工程勘察規(guī)范》已經(jīng)頒布，并且在勘探程序和新技術的應用方面都已經(jīng)明顯地落后于時代的發(fā)展，一經(jīng)頒布實施就難以把握。更為令人難以理解的是另一部國標《巖土工程勘察規(guī)范》并不完全適合于水利水電工程地質(zhì)，而建設部的一些工程勘探監(jiān)督機構則以此為依據(jù)對水利水電勘探設計單位實施質(zhì)量檢查，使勘探單位不得不準備滿足兩種規(guī)范的兩套地質(zhì)報告分別對付審查和檢查。

3.2 規(guī)程規(guī)范

規(guī)程規(guī)范的修訂和出臺周期太長，完全不能滿足工程建設的需要。水利系統(tǒng)與水電系統(tǒng)的勘探設計階段不一致，因此規(guī)程規(guī)范也有區(qū)別，周期太長因此會出現(xiàn)較多問題，在新的未出舊的解決不了的這個盲區(qū)，甚至會產(chǎn)生一些混亂。水利與水電分家之后，對于工程地質(zhì)這個專業(yè)來說其工作性質(zhì)還是一樣的，但是從技術標準和勘探程序這方面來講也存在著不同，很多的問題顯露出來仍未解決，這需要廣大工程師和有關部門共同努力尋求解決和協(xié)調(diào)的方案。3.3 勘探設計報告的問題

近年來一些單位提交的勘探設計報告中的地質(zhì)章節(jié)不是地質(zhì)師寫的，報告的編制人中沒有地質(zhì)專業(yè)負責人，或地質(zhì)報告沒有院級地質(zhì)負責人審查把關，報告和圖紙中的錯誤較多。這種情況給總院增加了審查難度，同時也有損勘探設計單位的質(zhì)量和水平形象，還會延誤工程報批的時機。當然也有上級單位工程審查把關不嚴，助長了這種技術責任心不強的現(xiàn)象。

4 對地質(zhì)勘探監(jiān)管力度不夠

一是工程地質(zhì)勘探在工程的前期階段進行，由建設單位自主選擇勘探單位，一般建設單位缺少這方面的專業(yè)知識，對地質(zhì)勘探的重要性認識不足，因此對勘探單位要求不高，有個成果就可以，勘探費用

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1關于南陽漢畫

南陽漢畫像磚、畫像石的神秘氣息、浪漫精神，豐富的想象力及表現(xiàn)形式的多樣性特征，形成中華民族的本土藝術精神，漢畫像中的動物、神獸和人物、仙靈在形象特征表現(xiàn)上運用了想象、奇幻、夸張、神似的手法，生動奇麗，暗示性地傳達了漢畫的精神內(nèi)涵與品質(zhì)，南陽漢畫的奇幻神似的形象特征，在超越時代局限的同時，在藝術成就上實現(xiàn)了藝術的精神內(nèi)涵創(chuàng)造和藝術形式內(nèi)涵創(chuàng)造的完美結合，藝術表現(xiàn)方面比較多樣化：

(1)雕刻技法多樣化，主要可分為平面陰線刻，凹面陰線刻，平面剔底淺浮雕、橫豎紋襯底淺浮雕以及局部的高浮雕等。其中又以橫豎紋襯底和平面剔底淺浮雕為最多。(2)畫面布局疏朗，主題鮮明突出。(3)形象刻畫不飾細部，注重整體效果。簡略的大輪廓顯示出粗獷、豪放的審美特點，(4)恰當?shù)目鋸埡妥冃?，使南陽漢畫迸發(fā)出一種震撼人心的力量和氣勢，(5)畫像線條流暢，動感強烈，如行云流水，又似輕歌曼舞，充盈著浪漫、灑脫的美學情趣。

2室內(nèi)空間現(xiàn)狀問題透視

室內(nèi)設計在我國成為一門專業(yè)僅有二十多年的歷史。在經(jīng)歷了對中國傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代派作品的學習、模仿甚至抄襲的啟蒙掃盲之后，中國室內(nèi)設計開始步入了自己的創(chuàng)新階段。不少室內(nèi)建筑師已經(jīng)在思考如何“創(chuàng)新”，如何“體現(xiàn)地域文化元素”，提出“本國特色”的需求，應用某些手法已反映了是在不自覺地應用某種藝術文化元素。

室內(nèi)設計元素的開發(fā)需要中國室內(nèi)建筑師不斷地在實踐中探索，在探索中總結，將認識向理論高度升華。同時，室內(nèi)設計又是多元的，除了滿足人們的視覺需求外還有精神需求、文化需求、物質(zhì)需求、使用需求、環(huán)境質(zhì)量需求……所以我們對室內(nèi)設計理論的探索也必定是多元而又豐富多彩的。

3漢畫在室內(nèi)空間的應用

3．1風格定位

(1)中國古典風格。

儒家思想作為中國古代的文化主干，強調(diào)的“禮”制約著中國倫理道德，也制約著人們的生活起居、倫理觀念，民俗禮教的載體，在比較封閉的室內(nèi)，主仆分明、長幼有序、尊卑有別，既能分割，又便與聯(lián)系。在傳統(tǒng)建筑裝飾中追求個性的無拘無束、妙肖自然，“豐富完滿之美”“空靈脫俗之美”“天人合一”之意境之美，講究圖必有意，意必吉祥，注重理想浪漫的“神似”及“情”與“理”交融，同時影響到室內(nèi)的陳設，所以漢畫作為中國古典設計元素足已體現(xiàn)出“禮”的境界。

(2)新古典風格。

①“形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。②講求風格，在造型設計的不是仿古，也不是復古而是追求神似。③用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特點。

新古典設計風格在當今室內(nèi)設計中是比較流行的，在室內(nèi)裝飾上可以采用現(xiàn)代的手法和材料將漢畫的體現(xiàn)出來，勾勒出漢畫的輪廓，在空間增添出古典的氣息，文化的韻味。

(3)帝國主義風格。

帝國風格作為法國第一帝國時期的一種風格，它顯示一種權威，以男性為中心，線條硬朗，氣派豪放。在舉行第28屆雅典奧運會時，中國與希臘聯(lián)合發(fā)行《奧運會從雅典到北京》紀念郵票，其中的“北京天壇祈年殿”郵票背景襯圖及小版張邊飾采用了南陽漢畫像石——武士，從而展現(xiàn)了中國深厚的文化底蘊。達到一種文化交融的效果。由此，我們嘗試可以在此風格的裝修中加些漢畫元素。帝國主義風格體現(xiàn)的都是些硬直的線條，漢畫一般體現(xiàn)的是曲線，當一種風格體現(xiàn)硬直的線條時，曲線的運用更加重要。帝國主義風格是炫耀般的，毫不掩飾的，高調(diào)的，漢畫則需是含蓄內(nèi)斂與低調(diào)的，這樣的搭配在不動聲色中達到視覺平衡、做到以柔克剛的效果。

(4)新漢代風格。

張錦秋師承梁思成先生提出了“天人合一”的時空觀和“和而不同”的創(chuàng)作觀，新漢代風格不同于古典風格，它應是現(xiàn)代功能技術與早期文化特征的和諧統(tǒng)一，例如可以利用現(xiàn)代技術表現(xiàn)漢代的設計風格，在跨度、大空間的營造，采光、通風等各技術層面滿足內(nèi)部空間的使用要求，使其成為展廳、浴場、飯店等功能性場所。其次，在表現(xiàn)漢代風格文化的特有氣質(zhì)和內(nèi)涵上，對空間形式的處理，并不是簡單的模仿，而是將漢代建筑的符號特征經(jīng)過藝術的加工，創(chuàng)造性的表現(xiàn)出來。例如平直、古樸的檐口，簡潔、雄健的柱飾；高聳、氣派的石闕等，將這些元素提煉、加工，運用現(xiàn)代的設計手法加以表現(xiàn)，在建筑細部上對漢畫中的人物、動物、植物、文字、幾何紋、云氣等紋樣進行抽象再造，打造質(zhì)樸、雄渾的新漢代風格，設計中可以在重點區(qū)域使用“方”、“圓”為母題組織平面布局，突現(xiàn)“明堂辟雍”的傳統(tǒng)理念。色彩上以灰白色為主調(diào)，在檐口等重點部位使用紅褐色加以點綴，典雅而醒目。3．2漢畫題材的選擇

(1)祥瑞、辟邪升仙類，

其中的祥瑞動物有青龍、白虎、鹿、大螺、玄武(龜)、朱雀(鳳)等，以及許多叫不出名字的怪異禽獸。升仙的方式主要有羽人戲龍或乘龍、駕龜，鹿車、虎車、魚車等。

(2)舞樂百戲類。

常見的舞蹈有建鼓舞、踏鼓舞、長袖舞、七盤舞等。雜技與幻術項目主要有倒立、飛劍跳丸、沖狹、弄壺、吐火等，

(3)角抵戲類。

其表演形式可分為人與人斗、人與獸斗和獸與獸斗三種，前兩種又包括徒手相搏、持械相斗和戴假面具等多種形式，斗獸畫像中常見的動物有牛、虎、熊、兕等。

(4)天文星象類。

典型畫像有刻有陽烏或三足烏的日輪、刻有蟾或兔的月輪、表現(xiàn)日食天象的“日月合壁”、象征“四宮”二十八宿的“四神”、牛郎織女星、北斗星、蒼龍星座、白虎星座、慧星(蚩尤旗)等。

(5)神話傳說類。

伏羲、女媧、羲和、常羲、羿射十日、嫦娥奔月、雷公出行、風伯、雨師、河伯魚車、東王公與西王母等。

(6)裝飾圖案類。

主要有菱形穿環(huán)、菱形套連、十字穿環(huán)、三角形圖案等數(shù)種。

3．3漢畫在室內(nèi)空間界面的體現(xiàn)

(1)墻面，在室內(nèi)設計中，墻面的裝飾效果一直被設計師所重視，也是大部分設計師發(fā)揮藝術能力的重要載體。將漢畫發(fā)揮到墻面的裝飾上是不難的事情，采用的材質(zhì)空間比較大。

(2)吊頂，在室內(nèi)裝修中，一般采用木龍骨做骨架，用石膏板或木材做面板，涂料或壁紙做飾面終飾的藻井式吊頂，做這種吊頂時，我們可以將漢畫圖案繪制在藻井中間的位置。石膏板吊頂在室內(nèi)空間應用的非常廣泛，這種吊頂一般都采用在空間的四周，這樣避免降低空間的高度。這樣在吊頂?shù)闹虚g就可以采用漢化的圖案。例如，酒店大堂、賓館的吊頂中間，酒店包間的吊頂中間等等。

(3)隔斷。隔斷工程，近年來發(fā)展較快，許多地區(qū)已采用。隔斷工程種類繁多，它能代替繁重的抹灰飾面工程，隔斷的種類比較多，有活隔斷、死隔斷、家具隔斷、立板隔斷、軟隔斷、推拉式隔斷，在隔斷上采用漢畫藝術是比較靈活的，可以以實體的模式進行繪制，也可以以鏤空的模式進行雕刻。

(4)地面。理石拼花在大堂空間的人口處是不可缺少的一部分，通常采用的理石拼花均為一些幾何圖案，造型比較單一，缺少一些藝術特色和文化特點，如果在理石拼花上采用漢畫的圖案一定會增添不少藝術效果。

3．4漢畫在室內(nèi)空間的制作方法

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情感，是人類特有的天賦特征，指的是人類面對外界事物時由自身心理所引發(fā)的生理反應，伴隨著社會文明的進步，通過價值觀的作用聚合而成的高度社會情感①。關于情感的表現(xiàn)，取決于人們自身的期望值，并以此為界引發(fā)出不同的情感，包括喜歡、愉悅、厭煩、苦悶等。關于情感藝術在廣告設計中的體現(xiàn)，主要指的是廣告設計人員應當充分洞悉人們的心理狀態(tài)，并對情感及情緒的一般或特殊規(guī)律進行分析與把握，將其嵌入到廣告設計當中，以藝術的形式激發(fā)人們的情感共鳴，實現(xiàn)廣告設計的目的。

（一）增加商品的吸引力

現(xiàn)代信息技術的發(fā)展，推動了自媒體時代的進步，廣告成為了人們?nèi)粘Ｉ町斨袩o處不在的形式。然而，對于現(xiàn)代消費者來說，了解各種產(chǎn)品信息的渠道也有了全面的拓展，因此對廣告的興趣并不會很高，就給廣告的設計帶來了全新的挑戰(zhàn)。“設計心理學”理論當中早已明確，有史以來，人類的心理活動都是情感訴求的依據(jù)，在社會現(xiàn)代化與多元化發(fā)展的今天，人們的心理情感訴求度更是不斷升高，以此作為立足點為現(xiàn)代設計提供支撐，無疑會收到良好的效果②。簡單來說，廣告設計的目標在于營銷，這就需要其能夠抓住消費者眼球。而情感藝術的應用，有利于在受眾完全無意識的情況下契合其情感訴求，輔以“聲、光、色”等現(xiàn)代技術的沖擊來激發(fā)出受眾的情感共鳴，大幅提高商品的吸引力，形成消費欲望。

（二）迎合受眾的情感需求

現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品本身的設計都開始朝向視覺化發(fā)展，最根本的目的就是要借此來滿足現(xiàn)代人日漸多元化的需求，而廣告無疑是最好并且最高效的宣傳方式。人們生活在現(xiàn)代社會大環(huán)境背景下，物質(zhì)條件不斷豐盈的同時，對精神情感的依賴已經(jīng)越來越明顯。正是基于此，廣告以市場化產(chǎn)物的“身份”出現(xiàn)，可以認為其完全就是現(xiàn)代商品的一個組成部分，滿足受眾的情感需求其實也是打造現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品視覺化審美的必須之舉③。畢竟對于現(xiàn)代消費者來說，僅憑借產(chǎn)品本身的優(yōu)勢已經(jīng)很難形成較高的吸引力，唯有提高商品的“附加值”，才能更好地滿足消費者的需求，情感在此其中，可以說具有著至關重要的作用和地位。

二、情感藝術在廣告設計中的體現(xiàn)

（一）一般原則

第一，真實性原則。此原則亦是現(xiàn)代廣告設計的最基本原則。對于消費者來說，其自身具有著特定的思想與情感，消費時代已經(jīng)不再是“以理服人”的時代，而是全面迎來了“以情感人”的時代，因此廣告設計中的情感藝術設計，需要保證以真實性對社會負責。第二，藝術性原則。廣告的受眾就是消費者，而傳統(tǒng)的物質(zhì)上的滿足已經(jīng)無法再滿足當前消費者的需求，更多的是基于視覺化審美特征的藝術性和娛樂性等，因此，廣告的表現(xiàn)形式也需要脫離傳統(tǒng)設計理念的束縛，以增強廣告的感染力為動機，強化其設計的藝術性。第三，創(chuàng)新性原則?！皠?chuàng)新”成為了21世紀社會發(fā)展的代名詞，加強創(chuàng)新是所有組織乃至社會以及國家獲得發(fā)展的利器。同樣的，創(chuàng)新性原則亦是所有藝術形式的最基本要求和最基本道德準則④。因此，情感藝術在廣告設計當中體現(xiàn)亦當遵循創(chuàng)新性原則，使廣告的內(nèi)涵被無限放大。

（二）表現(xiàn)形式

情感藝術在廣告設計當中的最直觀體現(xiàn)無非就是情感的感染力。我國具有著五千年文明發(fā)展史，在多民族文化傳承發(fā)展和沉淀的作用下，構成了當前構建“中國夢”的和諧社會美好愿景，而和諧社會的核心，莫過于一個“情”字。在此大背景的影響之下，也對廣告創(chuàng)意提出了全新的要求，情感藝術的實現(xiàn)，亦需要以情感來打動消費者。并且很多研究證明，廣告情感越豐富，也就越有利于喚起受眾的情感共鳴，促進消費。匯總幾種較為常見的情感，主要包括歌頌人與人之間親情、友情和愛情的情感，如某牌洗衣粉的“媽媽我能幫您干活了”；倡導和諧自然的情感，如某礦泉水“只做大自然的搬運工”；喚醒懷舊情結的情感，比如某黑芝麻糊“抹不去的回憶”等。這些廣告的設計均是通過情感的體現(xiàn)來喚起消費者的共鳴，進而奠定了其在消費者群體心目當中的形象和地位，人們對產(chǎn)品本身也能夠獲得全新的認識。

三、廣告設計中應用情感藝術的進階展望

關于廣告設計理念的相關研究有著無數(shù)的研究成果，情感藝術在廣告設計當中應用的重要意義越發(fā)被人們所重視，然而其中仍然需要注意一些相應的問題。

（一）受眾情感需求的準確把握

研究表明，消費者的情感需求只會增加不會減少，對廣告質(zhì)量的綜合要求勢必會越來越高，而決定受眾購買行為的至關重要的影響因素就是廣告本身的感染力與影響力。也就是說，現(xiàn)代的商業(yè)廣告設計要想有效地打動受眾，必須要充分迎合受眾的情感需求，在此基礎上聯(lián)系受眾的消費需求，如此才能達到情感共鳴，進而促成買賣。當然，這種對受眾情感需求的把握亦需要與時俱進。比如，當前自媒體時代，人與人之間更注重溝通，而某通訊運營商則順勢打出“溝通無處不在”的標語，使很多消費者成為了忠實的客戶。

（二）借情感藝術增強產(chǎn)品特征表現(xiàn)力

情感藝術的體現(xiàn)是現(xiàn)代廣告同受眾之間情感聯(lián)結的紐帶，而傳統(tǒng)的廣告設計情感表現(xiàn)有為數(shù)不少都呈現(xiàn)出做作的狀態(tài)，同時情感藝術嵌入失敗的另一個重要原因就是僅有情感藝術的體現(xiàn)，卻忽略了對產(chǎn)品特征的展現(xiàn)⑤。因此，需要加強對此方面的重視程度，根據(jù)不同產(chǎn)品的不同特征進行不同種類情感藝術的融入，要能夠直接增強產(chǎn)品特征表現(xiàn)力。比如巧克力產(chǎn)品的愛情藝術體現(xiàn)；白酒產(chǎn)品“男人的情懷”藝術的體現(xiàn)等。只有將特定的情感藝術整合到與之對應的產(chǎn)品當中，才能起到事半功倍的宣傳效果，否則只能會使受眾一頭霧水，甚至不知所云。

（三）情感渲染要適度

廣告本身屬于大眾傳媒，尤其是在自媒體時代環(huán)境下，其影響力更是巨大。從其所涉及的范圍與傳播效應來看，在社會中不可避免地會起到教育和影響作用，而這也當算是其社會功能。因此，道德情感的規(guī)范性應當被賦予高度重視，畢竟廣告的誠信是基礎，品質(zhì)更是優(yōu)勢，唯有建立在真實性原則基礎上充分抒發(fā)真情實感，才能使廣告擁有靈魂，并以此贏得更多消費者的信賴。這就對廣告策劃提出了全新的要求，要保證廣告的情感訴求運用得當，最大程度使之產(chǎn)生積極的影響，同時這也是對消費者與社會負責的體現(xiàn)。

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二、漢字藝術在平面設計中的應用

基于以上對漢字藝術和平面設計的認識，漢字藝術在平面設計中的應用具體可從以下幾方面入手:

（一）將漢字蘊含的意象藝術應用到平面設

計當中。意象的含義是指創(chuàng)作主體將客觀的事物加上自身的情感思維以藝術形象的方式展示出來。古往至今，人們就非常注重“意”，并將其列為對事物表達的最高境界。在漢字架構和象形文字的不斷演化過程中，其意象藝術逐漸養(yǎng)成，貫穿了人們對事物情感和價值認知的表達。將漢字蘊含的意象藝術應用到平面設計當中，突顯出“人”的特性。漢字的意象藝術帶有濃烈的時代色彩，是一種以意代形、以意表情的圖畫藝術。因此，在現(xiàn)代平面設計的設置當中，要注重形與意的融匯，通過感官視覺的轉(zhuǎn)化，創(chuàng)造個性化的可視語言表達形式，實現(xiàn)字與圖的完美結合，給人以傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美的相互匯合的視覺盛宴。漢字除卻多樣化的形態(tài)外，還有豐富的內(nèi)涵表達，在平面設計的應用中可訂制富含特定寓意的同時深化人們對產(chǎn)品的印象和認知。漢字是我國幾千年文明創(chuàng)造出來的，作為獨有的民族文化載體其意義不言而喻。設計師可充分發(fā)揮我國文字獨有的形態(tài)特征去完成設計產(chǎn)品，如海報、書面包裝、企業(yè)文化及標志等推廣，從而創(chuàng)造出極具中華民族特色的平面設計作品。

（二）將漢字蘊含的造型藝術應用到平面設

計當中。漢字是古人對“形與義”不斷開發(fā)、創(chuàng)造中形成的，“物”是造字的基礎，“形”是造字的神韻。從符號學角度分析發(fā)現(xiàn)，漢字某種意義上可作為平面圖形的另一種設計形式出現(xiàn)。一方面，漢字蘊含的造型藝術可應用到現(xiàn)代標志設計中。設計者需要細化漢字的每一部組織架構，并通過調(diào)整其內(nèi)置結構、所處位置、大小、長短、顏色以及字距、行距等，提升圖形文字的可讀性。量化圖形文字的形象以及結構，深化視覺藝術的效果，進一步強化讀者對設計師理念以及傳達意識的認知；另一方面，漢字蘊含的造型藝術可應用到現(xiàn)代招貼廣告設計中?，F(xiàn)代招貼廣告的設計需要突顯“個性、簡練、夸張”的效果，而漢字藝術的使用則具有很高的可塑性，這主要得益于漢字所獨有的特性。以寬泛的文字藝術設計空間為基礎，個性化漢字本身展示，巧妙地配置文字的組織架構，開拓文字圖形設計新領域。例如《:同舟共祭》這件設計作品，主要表達的是“汶川”地震共渡難關的思想，“濟”是汶川的集合體，與“同舟共濟”又遙相呼應，一語多關，讓人們對該作品產(chǎn)生由衷的嘆服感。當然，這還得益于作者對文字底蘊的深度理解和豐富的暢想力。

（三）將漢字蘊含的氣韻藝術應用在平面設